مصطلح "كشف" المستخدم في العنوان ليس عرضيًا بأي حال من الأحوال. في وسط المعرض ، سيكون في الواقع دوناتيلو الذي سيُضاف إلى كتالوج بعض الأعمال التي قام بها سيد فلورنسا ، المصلوب في كنيسة سانتا ماريا دي سيرفي القديمة بادوان.
تم الكشف عنه في الإسناد ولكن أيضًا من حيث الجوهر لأنه ، حتى الترميم المطلوب من قبل المدير الإقليمي للأصول الثقافية والمناظر الطبيعية في Veneto Ugo Soragni والتي نفذتها هيئة الرقابة على الأصول التاريخية والفنية والعرقية والأنثروبولوجية لمقاطعات البندقية ، Belluno و Padua و Treviso بالتعاون مع هيئة الرقابة للتراث التاريخي والفني والعرقي والأنثروبولوجي لفريولي فينيتسيا جوليا في مختبر أوديني الأخير ، ظهر التمثال الخشبي مع مظهر من البرونز ، بسبب تأثير طبقة سميكة من إعادة الطلاء. تم تكليفه برعاية الخبراء من المرممين Angelo Pizzolongo و Catia Michielan ، تحت إشراف Elisabetta Francescutti ، ظهر الصليب الكبير في كل البراعة الاستثنائية للنحت واللون الأصلي.
أقيم المعرض في سينوغرافيا Salone dei Vescovi، ستكون بالتالي فرصة تاريخية للإعجاب لأول مرة بثلاثة صلبان كبيرة أنتجها دوناتيلو خلال حياته: تلك التي صنعت لكنيسة سانتا كروس في فلورنسا (1406-08) - موضوع منافسة شهيرة مع الخصم. روى فيليبو برونليسكي من قبل جورجيو فاساري في حياته - عن الخدم والكنيسة البرونزية لكاتدرائية سانت أنطونيو في بادوفا (1443-1449).
فرصة فريدة للغاية وغير مسبوقة لمراقبة الروائع الثلاث عن كثب ، والقراءة من خلالها المسار الذي سلكه الفنان من شبابه إلى النضج الكامل ، والتعامل مع جوهر الرسالة المسيحية من خلال التفسير الذي قدمه فنان عظيم من عصر النهضة خلال وجودها.
نُسب الصليب الخشبي لسانتا ماريا دي سيرفي في بادوفا إلى دوناتيلو قبل بضع سنوات من قبل فرانشيسكو كاليوتي ، من جامعة نابولي ، والذي قام ، على أساس بحث ماركو روفيني ، بإعادة الأبوة الصحيحة للنحت ، وشهدت من قبل الأقدم ولكن سرعان ما نسي.
يمكن تفسير نسيان اسم دوناتيلو من خلال التفاني الخاص الذي تمتع به العمل ولا يزال يتمتع به ، خاصة بعد الأحداث المعجزة لعام 1512 ، عندما كانت الصورة تتعرق في عدة مناسبات بالدماء من وجهه وجانبه.
على مر القرون ، نقلت الذاكرة الشعبية أبوة دوناتيلي إلى النحت القوطي للسيدة العذراء المحفوظة دائمًا في الكنيسة ، لكن رعاية المؤمنين الخاصة للصليب ضمنت الحفاظ عليها ، وحمايتها من الدمار أو التشتت ، وهو مصير شائع جدًا لهذا النوع من صور منحوتة.
إذا كان الإسناد في البداية ، الذي جادل به كاليوتي على أسس أسلوبية ، قد أثار بعض الحيرة وموقفًا من الحكمة داخل المجتمع العلمي ، فإن نتائج الترميم ، التي تم تنفيذها بتمويل من وزارة التراث الثقافي والأنشطة والسياحة ، اليوم ، لا تترك أي شيء. المزيد من الشكوك.
تكشف الآن إزالة الطلاء السميك من البرونز الزائف عن جودة النحت والألوان المتعددة الأصلية ، المحفوظة إلى حد كبير ، وتعود إلى بادوفا ، وهي تحفة فنية تضيف إلى الأعمال الأخرى التي تركها دوناتيلو أثناء إقامته في المدينة (1443-1453) - تمثال الفروسية لـ Gattamelata والمذبح والصليب البرونزي لكاتدرائية Sant'Antonio - إضافة عنصر آخر في قصة السيرة الذاتية للفنان.
في نهاية الترميم ، وقبل وضعه مرة أخرى على المذبح المخصص له في كنيسة سيرفي بادوفا ، سيتم عرض الصليب في متحف أبرشية بادوفا ، من أجل السماح للجمهور الأوسع بالإعجاب به في أفضل ظروف المراقبة الممكنة. سيصاحب العمل الذي تم ترميمه وثائق شاملة سيتمكن الجمهور من خلالها من الاقتراب بالتفصيل من مختلف مراحل الترميم والتحقيقات الفنية التي سبقتها ، والتحقيقات التي قدم مركز الحفظ والترميم "La" مساهمة كبيرة من أجلها فيناريا ريالي "في تورين.
المعرض من تنظيم متحف الأبرشية، من قبل مكتب التراث الثقافي الأبرشي وهيئة الرقابة على التراث التاريخي والفني والعرقي الأنثروبولوجي لمقاطعات البندقية ، بيلونو ، بادوفا وتريفيزو ، تحت رعاية رئيس الجمهورية وتتمتع برعاية المؤتمر الأسقفي الإيطالي. برعاية أندريا نانتي وإليزابيتا فرانسيسكوتي ، سيتم إقامته في قاعة الأساقفة الضخمة ، داخل قصر الأسقف في بادوفا ، مقر متحف الأبرشية.
