كان الخبر في الهواء: كانت يد الله بواسطة باولو سورينتينو في ترشيحات الأوسكار 2022 لأفضل فيلم أجنبي. إنها أخبار جيدة؟ هل هو مجد حقيقي للسينما الإيطالية؟ في بعض النواحي ، بالتأكيد نعم: لا يزال هذا اعترافًا عادلًا بجزء من إنتاجنا السينمائي الذي يعبر مع ذلك عن جودة عالية. ومع ذلك ، من نواحٍ أخرى ، يؤدي إلى التفكير بمزيد من الدقة في معناه ، سواء فيما يتعلق بمزايا الفيلم المقترح أو فيما يتعلق بدلاً من ذلك بـ "الوزن" المحدد للألقاب والمخرجين الوطنيين في سياق التصوير السينمائي العالمي حيث يتم استدعاء سورينتينو للتنافس (يجب أن يؤخذ في الاعتبار أن هذا الفيلم من إنتاج وتوزيع نت فلیکس التي لديها أكثر من 25 ترشيحًا في المسابقة هذا العام بينما حصلت في العام الماضي على 35).
أما بالنسبة للعنوان فقط كانت يد الله تم إصداره في دور العرض التي كتبنا عنها مطولاً في FIRSTonline معربين عن تحفظات قوية. وقد ذكرنا صراحة أن عمل سورينتينو قليل جدًا لأنه يركز فقط على سيرته الذاتية ، كما فعل زملاؤه اللامعين في نفس الفترة: كارلو VERDONE (الحياة في كارلو) وناني موريتي (ثلاثة طوابق). مرة أخرى ، كان لقصة المخرجين الخاصة ، والأحداث الشخصية ، وذكريات الطفولة ، التأكيد الأكثر صلة في هذه العناوين. ومن المعروف أن منتجًا من هذا النوع قد لا يكون كافيًا المنافسة على الساحة الدولية ونأمل أن تكسب جماهير في المسارح (ليست بأرقام مثيرة). يجعلك تفكر على الفور: عندما يكون هناك القليل لتقوله ، تحدث عن نفسك.
بالطبع ، من الضروري أيضًا معرفة كيفية القيام بذلك بشكل جيد وهو ليس للجميع. في هذه الحالة ، نجح سورينتينو بهذا الفيلم بشكل جيد للغاية من جانبه ، لكننا كذلك سنة ضوئية منذ فوزه بجائزة الأوسكار عام 2014 مع الجمال العظيم. في تلك المناسبة ، لم تتم مكافأة قدرته الفنية العظيمة كمخرج فحسب ، ولكن أيضًا الاقتراح ، القصة في صور لموضوع عظيم اسمه وحده يكفي لدعم الفيلم بأكمله: روما.
كانت يد الله، على الرغم من التناقض الذي قد يبدو عليه عندما يفترض "مجد" ترشيح الأوسكار ، فإنه يبرز ويصور بشكل أكثر أو أقل الحالة الصحية السينما الإيطالية: ضعيف ، محموم ، بلا طاقة ومنهك بكوفيد. ومع ذلك ، غالبًا ما يتم استخدام هذا الاعتبار الأخير كعامل مخفف ، وهو نوع من "حافظة الحياة" التي قد تسمح بالطفو في بحر عاصف لفترة طويلة.
عند الحديث عن أزمة السينما الإيطالية ، لا يسع المرء إلا أن يقيم صلابة الأركان الثلاثة التي تقوم عليها السينما: التصور والإنتاج والتوزيع. إذا حاولت كتابة "أزمة السينما الإيطالية" على Google ، فستظهر روابط عديدة تشير إلى ذلك قبل انتشار الوباء الذي جعلنا جميعًا ننتشر داخل المنزل ونفرغ دور السينما.
غالبًا ما يتم ذكره بين المشاركين في السينما كتاب 1982 بقلم باولو بيرتيتو (بومبياني) بعنوان "أبشع في العالم: السينما الإيطالية اليوم" حيث كان المؤلف يطلق اتهامًا قويًا ضد جيل المخرجين الكبار الذين كتبوا أروع صفحات السينما الوطنية (من برتولوتشي مرورًا إلى فيريري) وانتهى به الأمر في فيليني) والذي صنع المدرسة بالتأكيد ولكنه ترك أيضًا صحراء من الإبداع التي لا يزال وزنها محسوسًا والتي تمكن القليل من الظهور فيها. ليس من المستغرب أن نفس الشيء كانت يد الله يبدأ بالصور التي يعيد فيها اقتراح "تحية" للمايسترو فيديريكو (المصباح الأرضي).
نقترح تمرينًا صغيرًا: حاول تكوين فريق عمل خاص بك قائمة مختصرة من أفضل العناوين الإيطاليون في السنوات العشر الماضية. من المحتمل جدًا أنه بعد ذكر (نذكر ثلاثة من المفضلين لدينا بشكل عشوائي) ماتيو جاروني مع Dogman ، يجب أن يموت سيزار على يد الأخوين تافياني ، الغرباء المثاليين لباولو جينوفيز ، لقد أطلقوا عليّ Jeeg Robot بواسطة Gabriele Mainetti ، وفي الواقع ، The Great جمال باولو سورينتينو ، لم يتبق سوى القليل جدًا لإضافته. لقد ذكرنا فقط عددًا قليلاً من العناوين حيث حاولنا تجاوز الأنواع "التقليدية" للكوميديا الإيطالية إلى حد ما أو أقل ، أي قادرة على التعامل مع مواضيع أخرى بعيدة قليلاً عن موضوعاتهم السرة الوطنية الشعبية. هل تصادف أن لديك ألقاب أخرى في ذاكرتك؟ هل تتذكر الأفلام الحديثة على سبيل المثال حول موضوع "التاريخ" أو "المغامرة"؟
لذا ، كما ذكرنا من قبل: أولاً يبدو لنا أنه يمكننا أن نلاحظ ضعف بنيوي من الكتابة الإبداعية ، والاختراع ، والخيال ، وسيناريوهات قوية ومقنعة. ثم السينما الإيطالية يجب أن تتعامل معها نظام إنتاج من ناحية كسولة من خلال المساهمات التي نظرت أكثر إلى العناوين "الإقليمية" ("لجان الأفلام سيئة السمعة في ..." والتي تهدف إلى إنشاء مواقع ترويجية أكثر من دعم الأعمال عالية الجودة. ومن ناحية أخرى ، يتحمل المنتجون مسؤولياتهم في القليل من الشجاعة معبراً عن الاستثمار في الجودة بدلاً من الكمية. تحذير: هذا لا يعني أنك تحتاج إلى رؤوس أموال كبيرة لصنع أفلام جيدة ، بل غالبًا ما يكون العكس هو الصحيح (يعلم الأخوان تافياني).
بالتأكيد ، ودعونا نعود إلى كوفيد ، لقد مر عامان تعطلت آلة السينما في جميع قطاعاته ومن الصعب بشكل موضوعي التفكير في إنتاج شيء لا نعرف متى سيتم طرحه في المسارح. إذا أضفنا إلى كل هذا ، فإن القوة الإنتاجية والتوزيعية المتفشية لـ عمالقة الشبكة (Netflix و Amazon Prime و Disney +) تتخذ جميع التقييمات اتجاهًا واتساقًا مختلفين تمامًا. يؤدي التوزيع (والإنتاج أيضًا بشكل متزايد) على الويب بالإضافة إلى البث إلى تفكيك التلفزيون وفي نفس الوقت تغيير وتحويل الطبيعة "الحميمة" والعميقة للسينما.
في الربع الأخير من القرن ، تغيرت اللغة التعبيرية بشكل عميق ، ومهارات التمثيل المختلفة ، وتركزت أوقات التصوير في تسلسل المقاطع ، والسينوغرافيا ، والأضواء ، وحركات الكاميرا. نحن غارقون في العروض المعولمة بشكل متزايد الأمر الذي يقودنا بلا شك إلى التصالح مع عالم جديد من السينما تكافح ضده بلادنا لمواكبة المنافسة. السؤال الذي يطرح نفسه بسيط: هل السينما الإيطالية مجهزة لدعم هذه المقارنة؟
أحدث تقرير Anica عن "بيانات من سوق أفلام 2021"يزودنا بأرقام لا ترحم ويشير إلى العام المروع للسينما الإيطالية التي انتهت لتوها. قرأنا أنه "مقارنة بعام 2020 الذي استفاد من أحد أفضل عمليات الإطلاق في الأسواق على الإطلاق قبل الإغلاق ، فإن هذا يمثل انخفاضًا في المقبوضات والحضور بنسبة 7,19٪ و 11,87٪ على التوالي ، مقارنة بعام 2019 بانخفاض قدره -73,36٪. و -74,60٪ ؛ بالمقارنة مع متوسط الفترة 2017-2019 ، فإنه بشكل عام 71,39٪ انخفاض في المتحصلات و 73,03٪ من الحضور ”.
هذا عن ذلك ايل سينما ايطاليانو: بلغ إجمالي عمليات الاستحواذ (بما في ذلك الإنتاج المشترك) في المسارح خلال عام 2021 36.336.187 يورو (21,45٪ من إجمالي شباك التذاكر ؛ -64,8٪ مقارنة بعام 2020 ؛ -45٪ مقارنة بالمتوسط للفترة 2017-2019 من 26/4 ) لعدد من حالات الدخول يساوي 5.576.987،22,49،64,4 (2020٪ من إجمالي عدد التذاكر المباعة ؛ -45,6٪ مقارنة بعام 2017 ؛ -2019٪ مقارنة بمتوسط XNUMX-XNUMX) ". إذا قمنا بإزالة اثنين من العناوين الرائجة (انظر ToloTolo بواسطة Zalone) فتات الفتات. في غضون ذلك ، تغلق قاعات السينما في المراكز الحضرية الصغيرة والكبيرة وتتساقط مثل الذباب ، ومع استثناءات نادرة وصغيرة (انظر على سبيل المثال تاريخ سينما تروازي في روما: ميزة كبيرة لمجموعة من الأولاد منجمعية أمريكا الصغيرة التي تستحق الذكر) سيكون من الصعب تخيل التعافي في غضون وقت قصير.
في الوقت الحالي ، دعنا نكتفي بالتشجيع ودعم باولو سورينتينو للحصول على أوسكار جديد. يشعر المخرج بالفعل بأنه "فائز" بمجرد ترشيحه ولديه سبب وجيه للاعتقاد بذلك. بالنسبة للباقي ، بعد الأوسكار ، علينا فقط أن نفعل ذلك نأمل في حدوث معجزة فيلم إيطالي غير معروف من أي جانب قد يأتي.
