الفرص الضائعة للسينما الإيطالية. مرة أخرى ، نحن نقترح هذا العنوان للتأكيد على الحالة الصحية للصناعة الثقافية الوطنية الرئيسية في الليلة السحرية لحفل توزيع جوائز الأوسكار 2019 في لوس أنجلوس ، وجد تقديرًا صغيرًا ولكن مهمًا بالجائزة أ سارة بيتشيلي، في مجموعة مصممي الرجل العنكبوت. بالنسبة لجميع الجوائز الأخرى ، وهناك الكثير ، لا توجد آثار للإيطاليين.
منحت جوائز الأوسكار 2019 ألقابًا مهمة: أفضل فيلم a كتاب بيتر فارلي الأخضر (وزعت في إيطاليا من قبل مجموعة ليون فيلم). اعتراف مفاجئ مقارنة بـ روما di ألفونسو كوارون أن كما أنها كانت تحظى بشعبية كبيرة على هذه الجائزة ، على الرغم من أنها حصلت على ثلاثة تماثيل صغيرة: أفضل إخراج وتصوير سينمائي وأفضل فيلم أجنبي.
جوائز الأوسكار لأفضل الممثلين أ أوليفيا كولمان لتمثيل رائع في الفيلم لا فافوريتا موقعة من قبل المخرج اليوناني يورجوس لانثيموس عصام رامي مالك للنجاح المستحق الذي تحقق مع بوهيمية الرابسودي. في غضون ذلك ، نلاحظ أن FIRSTonline قد "منحهم" بالفعل نجومهم وأن جميع الأفلام الفائزة بالجوائز الخمس الرئيسية حظيت بتقدير ليس فقط من خلال حفل توزيع جوائز الأوسكار ولكن أيضًا من خلال نجاحها في شباك التذاكر.
لنبدأ من هذه الحقيقة الأخيرة: في إيطاليا عدد الأشخاص الذين يذهبون عادةً إلى السينما ويدفعون ثمن التذكرة أقل وأقل. سجل عام 2018 أسوأ مجموعة مقارنة بالسنوات العشر السابقة ، بإجمالي حوالي 10 مليون مقارنة بـ 555 في عام 736. هناك العديد من الأسباب الوجيهة التي تسمح لنا بفهم سبب حدوث ذلك وقد كتبنا عنها أيضًا عدة مرات في هذه الصحيفة . من بين هؤلاء ، نذكر واحدًا أزمة الكتابة وقلة المواضيع والمحتويات قادرة على دعم سوق الأفلام التي ، على الأقل بالنسبة لأعداد كبيرة ، تتحدث لغة يمكن فهمها في جميع القارات ويتم توزيعها على جميع المنصات. ليس من قبيل المصادفة أن يكون فيلم روما لكوارون من أكثر الأفلام الحائزة على جائزة الأوسكار ، من إنتاج وتوزيع نت فلیکس.
فلماذا لم يدخل أي فيلم إيطالي الخمسة في الترشيحات؟ دعونا نرى أيها يمكن أن يكون له ميزة بدلاً من ذلك. أول ما يتبادر إلى الذهن هو الحائز على جائزة Dogman بواسطة Matteo Garrone (كان ، البندقية ، الشريط الفضي ، جوائز الأفلام الأوروبية ، إلخ). ما الذي ينقصه ليطمح إلى الساحة الدولية الأكثر شهرة (على الرغم من أنه يمكن للمرء أن يجادل في هذه القضية)؟ في رأينا الشخصي ، لم يكن هناك شيء مفقود ولكن يجب أن نعترف بأنه منتج قريب جدًا ، وربما قريب جدًا من لغاتنا السينمائية ، قادر على مراقبة ووصف أحداثنا بشكل جيد للغاية ، وقصصنا الحديثة والبعيد ، والتي فشلت في ذلك. افترض طريقة السرد هذه ، في الكتابة السينمائية ، والأماكن والأشخاص الذين يمكن تقديرهم في بقية العالم. من نواح كثيرة ، يعد مجد السينما لدينا نعمة كبيرة لكتابنا وممثلينا ومنتجينا ، لكنه غالبًا ما يقودنا إلى الاعتماد على أمجادنا وكسلنا في البحث عن مقترحات جديدة.
اقرأ أيضا: السينما: Dogman ، كناري Magliana حسب Garrone
انظر أيضًا حالة اتصل بي باسمك di لوكا Guadagnino (تم طرحه في المسارح الإيطالية في يناير 2018 وتم ترشيحه لأربع جوائز أوسكار) والتي تضمنت أيضًا جميع الزخارف التي تطمح للفوز بجائزة الأوسكار: موضوع عالمي ، سيناريو ممتاز ، الوحيد الذي حصل على التمثال الصغير ، التمثيل عالي المستوى ، إخراج عالي الجودة ، الإنتاج الدولي. كان هناك العديد من المكونات الجيدة ، وقبل كل شيء توقيع مخرج إيطالي يستحق تقديرًا كبيرًا باستثناء الحاجة إلى رؤيته يوقع على منتج مثل Suspiria، إعادة إنتاج الفيلم الشهير لداريو أرجينتو ، والذي لا يبدو أنه يحظى بتقدير كبير من قبل النقاد والجمهور.
بالنسبة للباقي ، كان 2018 للسينما الإيطالية عبارة عن زريعة مختلطة من الكوميديا الإيطالية المعتادة في صلصة منقحة وتم تحديثها من خلال الموضوعات "الساخنة" التي تواجهها بلادنا: دراما المهاجرين ، والاندماج الاجتماعي ، والجريمة المنظمة أو سيرة حياة شخصية سياسية معروفة (انظر Loro 1 e 2 بواسطة Paolo Sorrentino). من بين 21 فيلماً تم عرضها العام الماضي لتمثيل السينما الإيطالية في الأكاديمية ، تستحق الذكر لعازر سعيد بواسطة أليس روهرواتشر إيلا وجون - الباحث عن الترفيه أول فيلم أمريكي لباولو فيرزو ، أرض كافية الأخوين داميانو وفابيو دي إينوسينزو البالغان من العمر 29 عامًا وغيرهما. بالنسبة للباقي ، القليل جدًا ، كل شيء "إيطالي" جدًا والكثير تم رؤيته بالفعل على الشاشة حيث يتم إضافة مشكلة: على الشاشة دائمًا المشتبه بهم المعتادون ، نفس الشركة التي تشغل جميع المساحات المهمة وتترك الفتات إلى الممثلين الجدد والشباب الذين لديهم موهبة أيضًا.
هذا الأسبوع فقط شاهدنا الفيلم في دور العرض لعدة أيام ، العداء الأول - نائب السلطة فيلم إثارة سياسي وقعه جيسون ريتمان ويشير إلى القصة الحقيقية للمرشح الديمقراطي الذي خسر السباق إلى البيت الأبيض عام 1987 بسبب فضيحة جنسية. القصة أيضًا مثيرة للاهتمام لاتجاه رئيسي في السينما الأمريكية: العلاقة المعقدة والصعبة بين الصحافة والسلطة السياسية. إنه اتجاه غير معروف في إيطاليا تقريبًا ومع ذلك سيكون هناك المزيد للكتابة والحديث على الشاشة الكبيرة.
لسوء الحظ ، نحن مجبرون على الاعتراف بأنه لا يوجد مؤلفون وعناوين في الأفق أعطت في الماضي البعيد ضوءًا لا متناهيًا ورائعًا للتصوير السينمائي الوطني. دعونا لا نهتم بأسماء مثل Fellini و Bertolucci و Benigni على سبيل المثال لا الحصر. لا يبدو أن أزمة السينما الإيطالية في الواقع ، كما يعتقد البعض ، هي غزو خاطفي الجسد لبث الفيديو التلفزيوني بقدر ما هو في نماذج الإنتاج والإدراك والانتشار في المسارح ربما يكونون مهووسين جدًا بكمية الأموال التي يتم دفعها في جيوبهم. بسهولة (بفضل مراجعة نظام الدعم الوزاري) وليس بالجودة التي ، في النهاية ، هي السلعة الوحيدة ذات الأجور الجيدة التي يقدرها المشاهدون.
