عليك أن تتجول حول العالم للعثور على ملف التراث الفني الإيطالي، إرث أعظم الرسامين والنحاتين والفنانين المحليين. إنها ليست مجرد لوحة الموناليزا التي رسمها ليوناردو دافنشي في متحف اللوفر بباريس ، إنها ليست مجرد معركة سان رومانو لباولو أوشيلو أو العشاء في Emmaus لكارافاجيو سواء في المعرض الوطني بلندن ، أو حتى The Three Graces بواسطة أنطونيو كانوفا المحفوظة في متحف الأرميتاج في سانت بطرسبرغ.
وفقا للصحفي سالفاتور جيانيلا في كتابه "عملية الإنقاذ" هم 1653 قطعة - 800 لوحة وعشرات المنحوتات والسجاد والآلات الموسيقية ومئات المخطوطات - الذي لم يعد إلى شبه الجزيرة.
القصة طويلة ومعذبة وشهدت مديري المتاحف والمحاكم أبطالًا. واحدة من أحدث الحلقات حديثة جدًا وتتميز ببرنامج المدير الألماني لمعرض أوفيزي في فلورنسا الذي أطلق نداءً إلى موطنه ألمانيا للمطالبة بإعادة العمل الإيطالي الذي سرقه النازيون من عاصمة توسكان في وقت الحرب العالمية الثانية: إنه مزهرية الزهور لجان فان هويسوم. أوضح شميدت أنه "بسبب هذا الحدث الذي يؤثر على تراث معارض أوفيزي ، فإن جراح الحرب العالمية الثانية والإرهاب النازي لم تلتئم بعد" ، كما أوضح شميدت ، "ينبغي على ألمانيا إلغاء قانون التقادم للأعمال المسروقة أثناء النزاع وما إلى ذلك. يمكنهم العودة إلى أصحابها الشرعيين ".
في نوفمبر الماضي ، أمر جوب محكمة بولونيا بمصادرة ثماني لوحات رسمها فنانون من عيار تيتيان وتينتوريتو وكارباتشيو ، والتي سرقها النازيون نيابة عن الرايخ مارشال هيرمان من التراث الفني للبلد الجميل. غورينغ محفوظ الآن في المتحف الوطني لصربيا في بلغراد. يهدف مكتب المدعي العام في بولونيا إلى الحصول على إعادة الأعمال الفنية ، لكن السلطات الصربية اتخذت بالفعل إجراءات ، رافضة الإنابة القضائية من المدعين الإيطاليين.
لكن الأمر لم ينته بعد. هناك أيضًا جدل مستمر مع متحف جي بول جيتي في لوس أنجلوس الذي يحافظ على الرياضي المنتصر ، وهو برونز يبلغ ارتفاعه حوالي متر ونصف ويعود تاريخه إلى القرن الرابع قبل الميلاد وينسب إلى الفنان اليوناني ليسيبو ، تم العثور عليه في عام 1964 في مياه البحر الأدرياتيكي من قبل مجموعة من الصيادين الإيطاليين الذين فكروا على الفور في دفن في المخيم بدلاً من إخطار السلطات. منذ ذلك الحين ، تم شراء البرونز مقابل 3,5 مليون ليرة من قبل رجل الأعمال جياكومو باربيتي ، ثم انتقل إلى تاجر تحف ميلانو ، ثم تاجر التحف هاينز هيرزر في ميونيخ ، وربما حتى تاجر برازيلي ، وأخيراً إلى معرض Artemis Fine Art Gallery في لندن ، قبل أن يقتنيها متحف J. Paul Getty في عام 1977 مقابل 3,98 مليون دولار.
استمرت معركة اللاعب المنتصر بين روما ولوس أنجلوس لأكثر من عشر سنوات. على وجه الخصوص ، تعود قرارات محكمة بيزارو بشأن مصادرة العمل من المتحف الأمريكي إلى عامي 2009 و 2013 ، ومع ذلك ، تم إلغاؤها في كلتا الحالتين بسبب عيوب إجرائية أثارها جيتي. في العام الماضي ، عادت القطعة للعرض في تصميم المتحف الجديد وأمرت المحكمة للمرة الثالثة بمصادرة الأصول "أينما كانت".
لم يستسلم متحف جيه بول جيتي وقد استسلم استمروا في المطالبة بحقهم في اللاعب الرياضي المنتصر: "لنا حق مرتبط بالتمثال. هذا من أصل يوناني قديم ، تم العثور عليه في المياه الدولية في عام 1964 وتم شراؤه من قبل جيتي في عام 1977 ، بعد سنوات من استنتاج أعلى محكمة في إيطاليا ، كورت دي كاسازيوني ، في عام 1968 أنه لا يوجد دليل على أنه ينتمي إلى إيطاليا. التمثال ليس ولم يكن أبدًا جزءًا من التراث الفني الإيطالي. الاكتشاف العرضي من قبل المواطنين الإيطاليين لا يجعله شيئًا إيطاليًا. قالت ليزا لابين ، نائبة رئيس الاتصالات في Getty: نعتقد أن أي شكل من أشكال المصادرة يتعارض مع القانون الأمريكي والقانون الدولي.
