بدأ كل شيء في عام 1872 مع الانطباع ، الشروق. "ليس المناظر الطبيعيةn ليس سوى انطباع ، محرر لحظية ، ولهذا السبب أطلقنا على أنفسنا هذا التصنيف, بسببي. لقد أرسلت الشيء الذي صنعته إلى Le هافر، من نافذتي ، والشمس في الضباب ويرتفع عدد قليل من الصواري في الخلفية. لقد طُلب مني عنوان الكتالوج وبالتأكيد لا يمكن الخلط بينه وبين منظر Le هافر، فقلت: ميتا انطباع'", لو الإفراج المشروط كلود مونيه لشرح الاسم منl الحركة التصويرية التي كان أحد الدعاة الرئيسيين لهاالانطباعية.
Mأونيه أحاسيس محفورة على القماش, عدم الدقة ، اللطخات ديلا فيتا ووجد الأفضل في اسم لوحاته الأكثر شهرة ترجمة ممكن deضربات فرشاته السريعة وغير المنتظمة ، قوية بما يكفي للدخول بكل قوة الحقيقة.
يتبع المعرض خطين متوازيين: الترتيب الزمني لإنشاء الأعمال والتطور الأسلوبي للفنان.
ممر افتراضي تغطيه زنابق الماء البركة تاجرny يقدم المعرض برعاية ماريان ماتيو والترويج لها من قبل وزارة النمو الثقافي - هيئة الرقابة في الكابيتولينا للتراث الثقافي في العاصمة روما ، تحت رعاية وزارة التراث الثقافي والأنشطة والسياحة ومنطقة لاتسيو ويتم إنتاجها وتنظيمها من قبلl جروبو الأرطميسيا بالتعاون مع متحف مرموتان مونيه باريس.
الغرفة الأولى تحمل أعمال شباب كلود مونيه: le رئيسه كاريكاتير i إنشاء الرسومات الأولىأنا في مكاتب المدرسة إلى التي استلهمها الرسام من الصور أن ظهرت su لو فيجارو ، منوجوهبرجوازية لو هافر e هؤلاء من عائلته. يوجين بودان, ملك السماء, فحص هذه الأعمال هي أخبرته "إنها بداية رائعة ، ولكن سرعان ما سيكون لديك ما يكفي من الرسوم الكاريكاتورية ، والدراسة ، وتعلم كيفية الرؤية ، والرسم ، والطلاء ، وإنشاء المناظر الطبيعية". وكان كذلك.
تغطي صور أبنائه جان وميشيل الجدران المقابلة: يلتقي اهتمام مونيه بالفعل بتناغم الألوان والضوء. Iلم يكن هدفه تقديم شخصياته بشكل جيد ودقيق ، بل كان الضوء على وجوههم.
لكن لحظة التغيير مونيه عاش في إيطاليا ، أ دولتشيماء في مقاطعة ليغوريا إمبيريا، حيث ذهب في عام 1883 بصحبة بيير أوغست رينوار. È لقاء مع الشمس الجنوبية التي تؤثر على الرسام ويجعله يغير المنظور على اللون: من تلك اللحظة سوف أفتح اللوحة و سوف تدفع أبحث عن الألوان أبدا أكثر كثافة و حار.
لوحة الإحساس تكسر القواعد الأكاديمية وتركز على تأثيرات الضوء والاهتزازات الجوية ، suالاصداء من مياه من خلال التباين بألوان زاهية دcom.efiniأنت على القماش بضربات فرشاة مجانية وسريعة.
واحدة من الموضوعات المفضلة لمونيه هي زنابق الماء، نفس تلك التي طفت في البركة من حديقته أ جيفرني. على القماش زنابق الماء ، 1916-1919 iالموضوع هو أن منالشعور بالفضاء ، بالضخامة. مشاهدة الرسمة يُنظر إلى البعد الفلسفي تقريبًا للفضاء الذي ينقسم إلى مستويين ، المستوى الكلي الذي يشير إلى الإحساس بالضخامة أمام اللوحة القماشية والمستوى الجزئي الذي يصف المستوى الفرديularity ، هشاشة الموضوع الذي يشغله la قماش.
مرة أخرى ، لا يهتم مونيه بوصف الأزهار ، لجعلها مثالية ، بدلا من خلق توازن ، تكوين عام ، يريد أن يتبنى وجهة نظر ونقلها للزائر.
شكل الجسر هو إرث آخر من الرحلة الإيطالية إلى ماء محلى، لا يمثل رمزًا للحداثة كثيرًا ، كإيماءة تصويرية لمراجعة اللوحة في مفتاح حديث وإدخال قطري كبير في الوسط يخترق اللوحة القماشية. في الأوبرا الجسر الياباني، 1918-1924 يمكن رؤية قوسين متوازيين يحلقان فوق بركة زنبق الماء. هذا التكوين مشتق من العربةe يتأثر اليابانيون والحديقة بأكملها بتلوثات الخامnهذه. الألوان تحترق ماء البركة ، إنها الأضواءi شروق الشمس وغروبها.
الصفصاف المعزين على حدود البركة: يعود موضوع العالم الكبير وخلق تكوين عام. غالبًا ما يتم سحب الصفصافtti مثل أجنحة المسرح وتمثل أحد الموضوعات العزيزة على Monet: حرج ، مرهق ، وحيد ؛ ربما للإلهام لتلك الحماسة في امتصاص الحياة من الماء ، لتلك الجذور المترفة التي تبقيها متصلة بالأرض ، لا تتزعزع.
الصفصاف الباكي ليس شاعريًا فقط لاسمه ، ويبدو أن أوراق الشجر ترقص عند أدنى نسيم للريح, خلق مستمر e المسرحيات العابرة للضوء والظل وهذا النبات يمثل موضوعًا مثاليًا لمونيه ولشعره المصور. يتم إعطاء اللون من خلال تقاطع كثيف للخطوط المتموجة والمتعرجة التي يخلقونها كل من الحركة و الانكسار من الضوء بين السعف والصدى على الجذع العقد وعلى الأشجار التي تداعب المياه تحتها.
كان هناك أيضا أنا الوستارية للتتويج ايل صoالحديقة اليابانية في حالتهم, تتخلل الطبيعة المعروضة على القماش ، ويتولد لدى المرء انطباع بأن مونيه يتعامل مع الرسم الزيتي كما لو كان ألوان مائية أو حبر بينما لوزنابق الماء شبه مجردة.
لم تتوقف بركة زنبق الماء عن إلهام الرسام لدرجة أن تصبح تجربة شاملة: "لم أعد أنام بسبب زنابق الماء ، أنا في الليل مهووس بما أحاول تحقيقه. أستيقظ في الصباح منزعجًا من التعب ، يستعيد الفجر شجاعتي ، لكن الساعة المتأخرة تصل وبمجرد عبور عتبة الاستوديو. ومع ذلك ، لا أريد أن أموت قبل أن أقول ما يجب أن أقوله ، أو على الأقل أحاول أن أقول ذلك ، وأيام معدودة. ربما غدا."
E مثل tكل الهواجس الجيدة ، أقل من ذلك تنجح ، أكثر بعدًا وصعوبة يُنظر إليهم، كلما كانوا أكثر شدة و المزعجةمضاد.
