واحدة من أهم الأعمال الفنية الانطباعية التي ستُعرض في مزاد علني في العقد الماضي ، كانت اللوحة في الأصل مملوكة لماكس سيلبيربيرج ، صانع يهودي مقيم في بريسلاو ، قام بتجميع واحدة من أرقى مجموعات ما قبل الحرب لفن القرنين التاسع عشر والعشرين في ألمانيا . أجبره النازيون على بيع مجموعته بأكملها ، وتوفي لاحقًا في الهولوكوست. أعيدت اللوحة في عام 19 لعائلة ماكس سيلبربيرج وسيتم عرضها الآن في مزاد سوثبي في التخفيضات المسائية للفن الحديث والانطباعي في سوذبي يوم الخامس. فبراير 20 مع تقدير 2000-5 مليون جنيه إسترليني.
قالت هيلينا نيومان ، رئيس قسم الفن الانطباعي والحديث في سوثبيز في أوروبا: "إنه لشرف كبير أن يتم تكليفنا بعرض أعظم عمل لكاميل بيسارو على الإطلاق في مزاد علني - وهو عمل يشمل لوحة قماشية غنية بالألوان وأنيقة للغاية. تكوين. يتم تعزيز جاذبية هذه السمات المرغوبة للغاية لهواة الجمع المميزين من خلال تاريخ اللوحة في كونها موجودة في مجموعة لا تقل أهمية عن مجموعة ماكس سيلبيربيرج. مع الطلب المستمر على الروائع الانطباعية - لا سيما الأعمال النادرة مثل هذا العمل من قبل بيسارو - نتوقع اهتمامًا من جميع أنحاء العالم ".
ماكس سيلبيربيرج
عضو بارز في مجتمع الأعمال في بريسلاو ، وراعي سخي للقضايا اليهودية ، قام ماكس سيلبيربيرج بتجميع مجموعة فنية تضمنت أمثلة رائعة للانطباعية الفرنسية الكلاسيكية من قبل مانيه ومونيه ورينوار وسيسلي ، بالإضافة إلى روائع الواقعية وما بعد- انطباعية بما في ذلك العديد من أعمال ديلاكروا وكوربيه جنبًا إلى جنب مع لوحات سيزان وفان جوخ. حصل على أعمال مباشرة من الفنانين البارزين الذين أقام معهم صداقات قوية - بما في ذلك ماكس ليبرمان - وكذلك من بعض أعظم المعارض الفنية والتجار ، بما في ذلك بول روزنبرغ و جورج بيرنهايم.
في ذلك الوقت ، تم تصنيفه كمجمع أعمال إلى جانب أندرو ميلون وجاكوب جولدشميت ومورتيمر شيف ، واكتسبت مجموعته شهرة دولية. تم نشر المجموعة جيدًا وكانت الأعمال منها مطلوبة للمعارض في جميع أنحاء العالم ، وفي أواخر عام 1933 ، تم إقراض لوحاته بسخاء للعروض في فيينا ونيويورك.
بحلول عام 1935 ، أُجبر ماكس سيلبربرغ على التخلي عن أدواره العامة ، وكانت شركته آرية وبيعت واستحوذت قوات الأمن الخاصة على منزله. أُجبر الجامع على تسليم معظم مجموعته الرائعة في سلسلة من المزادات في دار مزادات Paul Graupe في برلين في عامي 1935 و 1936 (بما في ذلك Boulevard Montmartre). في عام 1938 ، ألقي القبض على ابنه ألفريد في ليلة الكريستال واقتيد إلى محتشد اعتقال بوخنفالد. سُمح لألفريد بالعودة إلى المنزل بعد بضعة أيام بشرط أن يغادر البلاد على الفور. ومع ذلك ، تم ترحيل ماكس سيلبيربيرج وزوجته جوانا إلى تيريزينشتات ثم إلى أوشفيتز في عام 1942. أعلن ابنهما عن وفاة والديه في عام 1945.
استعادة بوليفارد مونمارتر ، matinee de printemps
ألقى افتتاح الأرشيف الألماني في التسعينيات الضوء على هوية الأفراد المتأثرين بـ "المزادات اليهودية" التي أجبر فيها اليهود الألمان على بيع ممتلكاتهم بمبالغ أقل من القيمة. تمكن العديد من ورثة ضحايا المحرقة فجأة من السعي لاستعادة الأعمال الفنية وغيرها من الأشياء الثمينة التي أخذها النازيون.
ألفريد سيلبيربيرج هاجر إلى إنجلترا مع زوجته غيرتا ، وبينما توفي في مارس 1984 ، نجت منه وتولت البحث عن الأعمال الفنية التي كانت تخص والد زوجها قبل الحقبة النازية. في عام 1999 ، أصبحت غيرتا أول قريب بريطاني لضحية الهولوكوست يستعيد عملًا فنيًا بموجب مبادئ مؤتمر واشنطن بشأن الفن النازي.
رسم خطي رائع لبستان زيتون لفان جوخ ، L'Olivette (Les Baux) ، وجدت بساتين الزيتون مع Les Alpilles في الخلفية طريقها من مجموعة Max Silberberg إلى مجموعة المعرض الوطني في برلين - دليل على جودتها المتميزة - حيث بقيت حتى ظهر تاريخها ، وعند هذه النقطة كان للمتحف دور فعال في ردها الفوري ، وهي حالة تاريخية في ألمانيا. تم بيع العمل في دار سوذبي للمزادات في ديسمبر 1999 مقابل 5.3 مليون جنيه إسترليني - ثم بسعر قياسي لرسومات بالقلم والحبر للفنان. قالت السيدة سيلبربيرج في ذلك الوقت: "من الواضح أنني لا أرغب في استلام الصور بنفسي. أتمنى أن أستمر في العيش بتواضع وهدوء لما تبقى من سنوات ". ساعدت عائدات البيع في تمويل البحث عن المزيد من الأعمال الفنية التي تخص والد زوجها ، وأهدى المشتري الرسم إلى متحف الفن الحديث في نيويورك.
Boulevard Montmartre ، matinée de printemps ، أحد أهم الأعمال في مجموعة Max Silberberg الأصلية ، قد شق طريقه أيضًا إلى مجموعة متحف مهمة. بعد المزاد القسري في برلين عام 1935 ، مر العمل بعدد من الأيدي حتى بيعه في عام 1960 إلى جون وفرانسيس لوب. في عام 1985 ، وعدت عائلة لوبس باللوحة لمتحف إسرائيل في القدس تكريما لمؤسسها
تيدي كوليك وبمناسبة الذكرى السنوية العشرين لتأسيسها ، ورثها للأصدقاء الأمريكيين لمتحف إسرائيل في عام 20. بعد فترة أربعة أشهر من البحث المكثف ، التي قام بها المتحف بالاشتراك مع ممثلين عن غيرتا سيلبيربيرج في عام 1997 ، أعيد العمل إلى Gerta Silberberg في عام 1999. تقديراً لجهود المتحف النموذجية والرائدة نيابة عنها ، السيدة Silberberg
أهمية Boulevard Montmartre ، matinee de printemps في Pissarro's Oeuvre
تعد لوحات سلسلة كاميل بيسارو لباريس من بين الإنجازات العليا للانطباعية ، حيث احتلت مكانها جنبًا إلى جنب مع سلسلة مونيه لكاتدرائية روان والزنابق المائية اللاحقة. لقد عمل بشكل منهجي لأكثر من شهرين في سلسلة Boulevard Montmartre الخاصة به ، وحمل هذه اللوحة على وجه الخصوص تقديرًا كبيرًا ، حيث كتب إلى تاجره Durand-Ruel ، "لقد تلقيت للتو دعوة من معهد كارنيجي لمعرض هذا العام: لقد قررت لإرسالهم لوحة Boulevard Montmartre ، matinée de printemps ... لذا من فضلك لا تبيعها ".
كانت سلسلة لوحات بيسارو لباريس التي نفذت في السنوات الأخيرة من تسعينيات القرن التاسع عشر إنجازات مهمة للغاية تثير ببراعة الإثارة والمشهد للمدينة في نهاية القرن. بالنسبة للفنان الذي تم الاحتفال به طوال حياته المهنية في المقام الأول كرسام للحياة الريفية بدلاً من البيئة الحضرية ، كانت سلسلة بوليفارد مونمارتر من بين مجموعة صغيرة أكدت مكانته كرسام بارز للمدينة.
كان الفنان قادرًا على استغلال الإمكانيات الفنية التي قدمها المشهد الحضري الجديد لباريس التي أوجدتها تجديدات هوسمان للمدينة. أشاد بالإمكانيات الفنية في رسالة إلى ابنه لوسيان: "قد لا يكون الأمر جماليًا للغاية ، لكنني سعيد لأنني قادر على الذهاب إلى شوارع باريس ، التي يقال إنها قبيحة ، لكنها [في الواقع] فضية للغاية ، ومشرقة للغاية ، وحيوية للغاية مع الحياة [...] إنها حديثة تمامًا! " ** ركزت وجهات نظر بيسارو في باريس بشكل أساسي على الآفاق الجديدة ، والتي لم تثبت نجاحها الفني فحسب ، بل أيضًا على المستوى التجاري والنقدي ، نظرًا لأن الشبكة الواسعة للطرق والطرق والشوارع المستقيمة كانت مكانًا لطبقة وسطى مزدهرة ، وشهيتها تفوقت اللوحة الحديثة على اللوحة الأرستقراطية الراسخة.
