دكتور زيفاجو وثقافة المعارضة

تم توفير عمل مهم وفريد ​​من نوعه في جميع المكتبات عبر الإنترنت لبضعة أيام ، مع الأخذ في الاعتبار أيضًا السيناريو الدولي: على جانبي الستار الحديدي. ثقافة المعارضة وتعريف الهوية الأوروبية في النصف الثاني من القرن العشرين (1956-1991). إنه أطلس حقيقي للمعارضة فيما يتعلق بالمناطق التي تم أخذها في الاعتبار: المناطق الإيطالية والفرنسية في الغرب ومنطقة سلاف الشرقية من الاتحاد السوفيتي السابق (روسيا وبيلاروسيا وأوكرانيا).

أجرى الدراسة فريق من العلماء ، معظمهم من الإناث ، بتنسيق من تيريزا سبينيولي ، أستاذة مشاركة في الأدب الإيطالي الحديث والمعاصر في جامعة فلورنسا وكلوديا بييرالي ، باحثة أولى في علم السلافيات (الأدب الروسي) في نفس الجامعة.

يتكون فريق المؤلفين أيضًا من Federico Iocca و Giuseppina Larocca و Giovanna Lo Monaco. ومن المثير للاهتمام أيضًا الموقع الإلكتروني الذي أنشأه فريق العلماء هذا: ثقافات المعارضة ، والتي يمكن الوصول إليها هنا.

يطور البحث تحليل الأشكال المختلفة للمعارضة من خلال ثلاثة مبادئ توجيهية ، وهي أيضًا الأجزاء الثلاثة التي ينقسم إليها الكتاب الأساسي (ص 474) ، الجزء الجغرافي ، وقنوات الانتشار وجزء الاستقبال. دعونا نرى بمزيد من التفصيل محتويات هذه الأجزاء الثلاثة.

يستعرض الجزء الأول "جغرافية المعارضة" مجموعات وحركات المعارضة الأدبية ونشاط النشر والمبادرات والفعاليات في المنطقتين الجغرافيتين.

والثاني "قنوات المعارضة" يطور تحليل وسائل الإعلام المنتشرة لحركات الاحتجاج الأدبي والثقافي. من بينها ، في الغرب ، النشر الخارجي (المجلات المطبوعة ، ودور النشر السرية ، والمراكز الثقافية ، والأحداث) ، وفي المنطقة السوفيتية ، أشكال النشر الذاتي والنشر السري النموذجية في Samizdat و Tamizdat و Magnitizdat. أخيرًا ، يتم النظر في أماكن الاجتماعات غير المؤسسية لنشر الثقافة البديلة والمناهضة للمؤسسة.

الجزء الثالث ، "استقبال المعارضة" مخصص للتفكير في أشكال ومحتويات المعارضة السوفيتية وتأثيرها على البيئة الثقافية الإيطالية والفرنسية.

واحدة من أعلى اللحظات في علاقة الغرب بثقافة المعارضة السوفيتية تحدث في بلدنا بفضل الناشر صاحب الرؤية ، جيانغياكومو فيلترينيلي. كانت دار نشر فيلترينيلي ، في عام 1957 ، هي التي ولدت عملاً مثل دكتور زيفاجو لبوريس باسترناك ، والذي شعر الناشر على الفور بقيمة هذا العمل ، ليس فقط على الصعيد السياسي ، ولكن أيضًا الأدبي. في العام التالي ، فاز باسترناك ، غير المعروف تقريبًا في الغرب ، بجائزة نوبل للآداب ، وأطلق دار نشر Feltrinelli إلى المدار. سيضطر باسترناك للتخلي عن هذا الشرف الرفيع تحت ضغط نيكيتا خروتشوف نفسه. إنها واحدة من أكثر الحالات إثارة للنشر الإيطالي وليس هذا فقط.

في المجلد المذكور أعلاه حول المعارضة ، خصص جوزيبينا لاروكا وأليساندرا ريكيا مساهمتين لقضية دكتور زيفاجو. نقدمها كاملة لقرائنا أدناه.

مساهمة جيوفانا لو موناكو في دار نشر فيلترينيلي مثيرة للاهتمام أيضًا. كانت Feltrinelli واحدة من أكثر دور النشر نشاطا في جلب دراسات القراء ومؤلفي الثقافة المضادة والاحتجاج في الغرب. نشر فيلترينيلي أيضًا الكثير من المعارضة السوفيتية خلال الستينيات والسبعينيات. تقدم مساهمة Lo Monaco سردًا تفصيليًا لهذا الأمر. استمتع بالقراءة!

القضية الافتتاحية للدكتور زيفاجو

بواسطة جوزيبينا لاروكا

المؤلف: بوريس ليونيدوفيتش باسترناك
سنوات الرسم: يوليو 1946 - ديسمبر 1955
عام النشر الأول: 1957 (ترجمة بيترو تسفيترميش)
دار النشر: جيانغياكومو فيلترينيلي مكان النشر: ميلانو
الطبعة الأولى باللغة الروسية: Doktor Živago، Mouton، Brussels 1958

تم تأليف Doktor Živago ، الذي كتب بين يوليو 1946 وديسمبر 1955 ، في السنوات التي تم فيها استبعاد باسترناك من الدوائر الأدبية الرسمية. في البداية حملت عنوان الأولاد والبنات ، بهدف توثيق العقود الأربعة التي تراوحت بين 1902 و 1946 في عشرة فصول ، كانت الرواية نتيجة أزمة عميقة سببتها الحرب وخيبة أمل روسيا في التجديد (را. رسالة من بوريس باسترناك إلى ابنة عمه أولغا فريدينبيرج بتاريخ 5 أكتوبر 1946 ، باسترناك 1987: 343).

كانت الأحداث الافتتاحية التي أدت إلى الطبعة الأولى من النص صاخبة حقًا. في شتاء 1955-1956 ، تم تسليم نسخة نهائية مطبوعة على الآلة الكاتبة من الرواية إلى زنامجا ، الذي سبق له أن نشر القصائد الموجودة في Doktor Živago ، وإلى Novyj Mir الذي وقع باسترناك معه عقدًا في عام 1947 ، تم إلغاؤه لاحقًا. في الوقت نفسه ، حدثت سلسلة من الظروف العرضية التي فضلت نشر الرواية في تمزدات.

في مارس 1956 وصل سيرجيو دأنجيلو إلى الاتحاد السوفيتي ، وهو صحفي شاب أرسله الحزب الشيوعي الإيطالي وبتفويض من جيانغياكومو فيلترينيلي للعثور على أعمال أدبية يمكن أن تثير اهتمام الجمهور الغربي. علم D'Angelo باختتام رواية باسترناك من خلال محطات إذاعية أجنبية ، وبعد أن هرع إلى منزل الكاتب في Peredelkino ، طلب منه الإذن بنشر الرواية في إيطاليا. بعد لحظة من التردد ، وافق باسترناك.

بمجرد معرفة نوايا الكاتب ، أعربت السلطات السوفيتية عن خيبة أملها وفي سبتمبر 1956 ، في سياق عام من التحريض والضغط الليبرالي ، رفضت نشر الرواية في المنزل: نوفيج مير ، من إخراج كونستانتين سيمونوف ، أعاد المخطوطة إلى بلده. المؤلف ، مع خطاب يقدم تحليلاً للرواية وأسباب الرفض (وافق زنامجا أيضًا). أقنع الرفض باسترناك بضرورة وأهمية طباعة المخطوطة في الخارج ، وهي العملية التي ، على الرغم من الصعوبات الأولية ، بدأت عند عودة D'Angelo إلى إيطاليا.

في 13 يونيو 1956 ، تم تسليم المخطوطة إلى بيترو زفيتريميتش ، الذي أعد مراجعة داخلية حماسية لفلترينيلي. في نهاية شهر يونيو ، وقع باسترناك عقد الترجمة الموكلة إلى Zveteremich (بناءً على اقتراح Lo Gatto ، اقترح باسترناك لاحقًا أنجيلو ماريا ريبيلينو).

تكثفت مؤامرات الطبعة وأصبح الوضع أكثر تعقيدًا في الأشهر المقبلة. أبلغ إيلجا أورينبورغ فيلترينيلي برفض نوفيج مير ، وأصبح الضغط من السلطات السوفيتية قويًا بشكل متزايد ، وأقنع باسترناك ، بناءً على طلب صريح من شريكه أولغا إيفينسكايا ، أرسل برقية إلى فيلترينيلي يطلب فيها إعادة العينة. ، في حاجة إلى "تحسينات كبيرة". كما شك D'Angelo و Pasternak نفسيهما ، لم يتابع ناشر ميلانو الرسالة أو حتى الضغط اللاحق من PCI من خلال Mario Alicata. في الوقت نفسه ، أبدى الناشر البولندي Opinie اهتمامًا بالرواية ، لكنه ، مع ذلك ، لم يكن قادرًا على طباعة المخطوطة ؛ كما تحركت أسرة غاليمار الفرنسية والإنجليزية كولينز عبثًا للحصول على حقوق الترجمة.

بعد سلسلة من الأحداث التي شارك فيها فيتوريو سترادا ، أليكسي سوركوف (سكرتير اتحاد الكتاب السوفييت) ، وفلترنيلي نفسه وزفيترميتش كأبطال ، نُشرت الرواية لأول مرة في إيطاليا وباللغة الإيطالية في 15 نوفمبر 1957 بتوزيع 3.000 نسخ (في نفس العام مرت بتسع طبعات على الأقل). وسبق العمل مقدمة من الناشر تم فيها تلخيص أحداث المنشور. تم تقديم النسخة الإيطالية في 22 نوفمبر 1957 في فندق كونتيننتال في ميلانو.

بعد إصدار المخطوطة في إيطاليا ، أثارت العديد من دور النشر الغربية اهتمامًا بنشر الرواية باللغة الروسية ، من بين أول الناشر الفرنسي دي برويارت ، الذي قدم له باسترناك نسخة جديدة مصححة (كانت الحلقة سببًا للخلاف بين دار النشر الفرنسية و Feltrinelli) ، و Dutch Mouton ، الذين تمكنوا أخيرًا من الفوز دون علم Feltrinelli وأطلقوا الرواية في سبتمبر 1958 ، عندما تم توزيعها على الزوار الناطقين بالروسية في جناح الفاتيكان في المعرض العالمي في بروكسل.

تم التأكيد الآن على أنه نجاح عالمي ومن بين أهم الحالات الأدبية في القرن العشرين ، لم ينته الدكتور Živago من إبراز قوته وحصل مؤلفه على جائزة نوبل للآداب ، وهي جائزة رفضها باسترناك ، بأمر من السكرتير آنذاك نيكيتا خروشيف.

قائمة المراجع

Alicata، M.، On the Pasternak case، Editori Riuniti، Rome 1958.
D'Angelo، S.، The Pasternak case. تاريخ اضطهاد عبقري ، بيتي ، ميلان 2006.
فليشمان ، إل ، "زيفاجو والشاعر" ، في فليشمان ، إل. (محرر) ، بوريس باسترناك ، ترجمة م. جراتزيوسي ، إيل مولينو ، بولونيا 1993: 329-362.
فليشمان ، ل. ، "Lo scandalo del Nobel" ، في فليشمان ، إل. (محرر) ، بوريس باسترناك ، ترجمة م. جراتزيوسي ، إيل مولينو ، بولونيا 1993: 363-397.
Fleishman ، L. ، "Vstreča russkoj ėmigracii s 'Doktorm Živago': Boris Pasternak i 'cholodnaja vojna'" ، ستانفورد للدراسات السلافية ، 38 ، 2009.
مانكوسو ، بي ، سيفاجو في العاصفة. المغامرات التحريرية لتحفة باسترناك ، الترجمة الإيطالية بقلم ف.بيري ، فيلترينيلي ، ميلانو 2015.
باسترناك ، ب. ، حواجز الروح. مراسلات مع أولغا فريدينبيرج (1910-1954) ، حرره LV Nadai ، Garzanti ، ميلان 1987.
Garzonio، S.، "Pietro Zveteremich and the publish of 'Doctor Živago"، in Parysievicz Lanzafame، A. (ed.)، Pietro A. Zveteriemich، the man، the Slavist، the Think، University of Messina، Messina 2009: 73-86.
Garzonio، S. - Rečča، A. (eds.)، “Doktor Živago”: Pasternak. 1958. إيطاليا ، Reka vremen ، موسكو 2012.

الحالة السياسية والأدبية للدكتور زيفاجو

بواسطة أليساندرا ريكيا

في نوفمبر 1957 ، نشر جيانغياكومو فيلترينيلي العرض العالمي الأول لرواية بوريس باسترناك الطبيب زيفاجو: أول أكثر الكتب مبيعًا في صناعة النشر الإيطالية الوليدة آنذاك. سيرجيو دأنجيلو ، صحفي إيطالي في راديو موسكو وكشاف المواهب ، استأجره فيلترينيلي ، أحضر مخطوطة الرواية إلى إيطاليا في عام 1957 ، والتي كانت في هذه الأثناء تنتظر إصدارًا سوفييتيًا عاديًا. ومع ذلك ، تم حظر النشر في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية من قبل الرقابة لأسباب سياسية ، لكن الناشر في ميلانو ، الذي كان آنذاك عضوًا في PCI ، قرر مع ذلك إرسال الكتاب للطباعة ، مما أطلق العنان لغضب الشيوعيين السوفييت والإيطاليين. قرر خروتشوف نفسه التدخل ، ودعا توجلياتي لطلب نشره. وكانت النتيجة خروج فيلترينيلي من PCI ومسبقة تحريرية غير مسبوقة. في حوالي شهرين ، تم طباعة 30 نسخة من الكتاب. 

كانت الثورة الاقتصادية المرتبطة بحق المؤلف هائلة. الكتاب ، في الواقع ، تمت ترجمته إلى العديد من اللغات الأجنبية وتم إنتاج فيلم لاقى نجاحًا كبيرًا مع الجمهور. ثم ساهمت المراجعات والمناقشات في المجلات والصحف في جعلها قضية إعلامية. ولكن وراء الصور النمطية ونغمات الحرب الباردة ، كان هناك خطاب أعمق بشأن مصير الاتحاد السوفيتي ، الذي أثر تاريخه ، وإن كان بشكل غير مباشر ، على الحياة السياسية والثقافية الإيطالية. لهذا السبب ، بين الرقابة والاضطهاد وقصص الجاسوسية التحريرية والطبعات والترجمات المهربة ، كانت الرواية ، بالإضافة إلى إنتاجها لمبيعات ضخمة ، أساسًا لنقاش ساخن وليس تخطيطيًا وسياسيًا وأيديولوجيًا على الإطلاق. 

كانت علاقة Živago-Revolution من أكثر القضايا التي نوقشت في إيطاليا. محررو Novyj Mir ، من خلال فرض الرقابة على المنشور ، قد اتهموا المؤلف بالفعل بمعاداة السوفيت ، بسبب محتوى الرواية "المضاد للثورة". حكم ماريو أليكاتا ، الذي ترأس اللجنة الثقافية للحزب الشيوعي الصيني ، الذي يدعم الخيارات السوفيتية ، على الرواية بأنها "غير مناسبة" ، لأنه في أعقاب المؤتمر العشرين كان هذا الكتاب "سياسيًا بحتًا ، ونظرًا لهجته ولهجه ، فقد عارضه علنًا. -الثوري "(Alicata 1958: 4) كان سيؤيد" الهجوم السياسي والأيديولوجي "المنفذ في العالم الرأسمالي ،" لتحويل النقد الذاتي لبعض الأخطاء التي ارتُكبت في القرن العشرين إلى هجوم ضد الثورة الاشتراكية والاشتراكية كنظام »(ivi: 7). على العكس من ذلك ، نصح جياني توتي ، الصحفي والنقابي من CGIL ، في طريقه مع الحزب بعد الغزو السوفيتي لبودابست ، جميع العمال الشيوعيين بقراءته. 

من الواضح ، إذن ، أن "قضية باسترناك" ساهمت في تفاقم الانقسامات التي حدثت داخل اليسار بعد أحداث عام 1956. وقراءات كارلو موسيتا وإيتالو كالفينو وسيزاري ، في تلك السنوات ، تقع أيضًا ضمن هذا الأفق الثالث " Einaudian "الشيوعيون ، الذين سيتركون أوراقهم الخاصة من PCI بين عامي 1956 و 1959 ، على وجه التحديد فيما يتعلق بأحداث المجر. ولأسباب مختلفة ، انتقدوا الرواية من وجهة نظر جمالية باعتبارها عملاً غير مكتمل الكل في الكل ، وقائمًا بين روايات القرن التاسع عشر العظيمة وانحلال الرواية الأوروبية في القرن العشرين. لكنهم لم ينفوا قيمة العمل والمعنى النقدي الذي يحمله للأيديولوجيا والجماليات الماركسية ، بدءًا من القراءة التي وردت فيه للأحداث والتطورات الثورية. 

من ناحية أخرى ، حدد ألبرتو مورافيا العلاقة "غير المتوازنة" بين الإنسان والتاريخ كعنصر مركزي في الحبكة ، وخلص إلى أن الرواية تحكي عن حياة منحنية تطغى عليها قوة متفوقة ومعادية. وبصورة أكثر تفصيلاً ، أخذت قراءة فرانكو فورتيني في الاعتبار تعقيد المشكلة التي تواجه المجتمع السوفيتي ، الذي كان لديه مهمة صعبة تتمثل في تقييم معنى وأهمية التجربة الثورية في أعقاب الوعي الجماعي بجرائم ستالين. أظهر باسترناك للقارئ الاشتراكي طريقة للخروج من المأزق. تمت معالجة الشك المشروع حول الشيوعية ، بالنظر إلى الواقع القمعي للمجتمع السوفياتي ، من خلال إعادة قراءة التاريخ الثوري في ضوء الحاضر. 

من ناحية أخرى ، في الدوائر الليبرالية ، كان الخطاب يتعلق في الغالب بسؤالين: الأول يتعلق بمناقشة الماركسيين حول العمل ، الذين تم انتقاد ممارستهم لإخفاء الخطابات السياسية والأيديولوجية وراء أسباب جمالية ؛ والثاني يتعلق بوظيفة الكتاب المناهضة للسوفييت. ذهب ليونيل أبيل إلى حد التصريح بأنه لا يقدر الرواية كثيرًا ، لكنه مع ذلك وجدها لا غنى عنها لما تحمله من أهمية معادية للسوفييت. بالنسبة للأب فلوريس من سيفيلتا كاتوليكا ، كانت مناهضة الشيوعية في العمل مرتبطة ارتباطًا مباشرًا برسالة باسترناك الروحية. 

كانت قراءة نيكولا شيارومونتي ، وهو منفي مناهض للفاشية في الولايات المتحدة ومفكر مناهض للشيوعية ، أكثر تشويقًا وتوضيحًا ، ولغويًا وأدبيًا. من بين هؤلاء ، يجب ذكر مفكرين مثل توماسو لاندولفي وجويدو بيوفيني وبييترو سيتاتي ، الذين حاولوا فصل الخطاب الجمالي عن الخطاب الأيديولوجي. 

مثل الحالات الأدبية الأخرى المتعلقة بالأعمال الروسية السوفيتية ، تتميز قصة باسترناك ، في سيناريو الصناعة الثقافية الناشئة ، بأنها مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالأحداث التاريخية والسياسية والثقافية لإيطاليا. 

قائمة المراجع 

أليكاتا ، م. حول قضية باسترناك: مقال بقلم م. أليكاتا؛ رسالة من نوفي مير، Editori Riuniti، Rome 1958. 
كالفينو ، "باسترناك والثورة" ، الماضي والحاضرمن مايو إلى يونيو 1958 م: 360–367. 
الحالات ، C. ، "مناقشة دكتور زيفاجو" ، إيل بونتي، 6 ، 1958: 850-854. 
Chiaromonte ، N. ، "The" Doctor Živago "والحساسية الحديثة" ، في Chiaromonte ، N. ، لا تصدق لا تصدق، ريزولي ، ميلان 1971: 163-183. 
فلوريدي ، UA ، "رسالة قيامة من روسيا المسيحية ،" سيفيلتا كاتوليكا، 18 كانون الثاني (يناير) 1958: 180 - 187. 
Fortini، F.، "Rereading Pasternak"، in Fortini، F.، التحقق من الصلاحيات. كتابات النقد و المؤسسات الأدبية، Il Saggiatore، Milan 1965: 287-309. 
Landolfi ، T. ، "رواية Pasternak" ، في Maccari ، G. (محرر) ، الروس، أدلفي ، ميلان 2015: 276-279. 
مورافيا ، أ. ، "زيارة إلى باسترناك" ، كورييري ديلا سيرا11 يناير 1958. 
Muscetta C ، "ورثة Protopov" ، في Muscetta ، C. ، ورثة بروتوبوف. معارضة ، إجماع ، سخط، ليرسي ، روما 1977. 
باسترناك ، ب. الطبيب زيفاجو، الترجمة الإيطالية من قبل Pietro Zveteremich ، Feltrinelli ، Milan 1957. 

دار نشر فيلترينيلي وثقافة المعارضة 

بواسطة جيوفانا لو موناكو 

دار النشر ، التي أسسها جيانجاكومو فيلترينيلي في ميلانو عام 1954 ، تتميز بخصوصية البرنامج التحريري الذي طوره فيلترينيلي نفسه وتميز بالتزام سياسي قوي مستوحى من قيم مناهضة الفاشية والمثل الشيوعية ، كذلك بهدف المساهمة في التكوين الثقافي للقراء. 

في البداية كان قريبًا من الحزب الشيوعي الصيني ، ابتعد فيلترينيلي تدريجياً عن "التوجيهات" الثقافية للحزب وخاصة بعد نشر Il د. زيفاجو للكاتب الروسي بوريس باسترناك عام 1957 ضمن سلسلة "السرد". أن من الدكتور زيفاجو تصبح قضية تحريرية ذات أهمية دولية - جنبًا إلى جنب مع نجاح فهدتم نشره في نفس العام وفي نفس السلسلة - يسمح لـ Feltrinelli بأن تصبح بسرعة واحدة من أكثر دور النشر شهرة في إيطاليا والخارج. 

ينشر Feltrinelli الرواية في المعاينة العالمية ومباشرة في الترجمة الإيطالية ، قبل وقت طويل من الإصدار باللغة الأصلية ، حيث أعاقته موسكو بسبب عدم امتثال الكتاب لإملاءات الواقعية الاشتراكية ، التي يُنظر إليها على أنها إهانة لأيديولوجية النظام (راجع مانكوسو 2015). تكشف الأحداث التحريرية للكتاب ، التي تشبه أحيانًا أحداث قصة الجاسوسية ، التدخل العميق للسياسات في تلك السنوات - في هذه الحالة مارسه الاتحاد السوفيتي بشكل مباشر أو غير مباشر من خلال PCI - في المبادرات الثقافية. في هذا السيناريو ، تتزامن معركة نشر رواية باسترناك مع فيلترينيلي مع احتجاج مفتوح لصالح حرية التعبير ومع مطالبة باستقلال الثقافة عن السياسة. 

تنشر Feltrinelli أيضًا أعمالًا أخرى ذات صلة لمؤلفين روس غير معروفة للجمهور الإيطالي في كثير من الأحيان ، بما في ذلك في مدينته بقلم فيكتور نيكراسوف عام 1955 ، وهو ما شكل نقطة تحول في الأدب السوفييتي نحو الأساليب الغربية ؛ في عام 1958 ، تحت العنوان tramonto هل، يجمع الأعمال الأدبية والمسرحية والسينمائية لإسحاق بابل ، الصحفي والمتعاون مع Ėjzenštejn ، المصور للتجسس في ظل ديكتاتورية ستالين ؛ في عام 1961 نشر مساحة من الأرض بقلم غريغوري باكلانوف الذي كان له تاريخ نشر مثير للجدل في المنزل لأسباب أيديولوجية. كاتب روسي مهم آخر قدمه فيلترينيلي إلى إيطاليا هو Evgenij Evtušenko ، الذي نُشر عنه محطة زيما وآيات أخرى في عام 1962 ، أول سلسلة من العناوين للمؤلف نفسه نشرها فيلترينيلي. 

يقع اختيار الناشر عمومًا على الكتاب الذين يعارضون النظام بشكل علني أو على الآخرين الذين ، مع بقائهم ضمن الإطار المؤسسي السوفيتي ، يبرهنون على أنهم لا يتماشون تمامًا مع السياسة الثقافية الصارمة التي يفرضها ، والضحايا أيضًا ، في الأشكال والأشكال. مختلف الإجراءات والرقابة والضغوط الحزبية ، كما في حالة يفتوشينكو. يبدو أن اختيار الأعمال الأدبية موجه بشكل عام نحو الترويج لمنظور نقدي لسياسة الاتحاد السوفيتي ويتم دمجه بهذا المعنى مع نشر بعض المقالات في سلسلة "الأخبار الحالية" - انظر على وجه الخصوص كتابات سياسية من قبل الزعيم المجري إيمري ناجي نُشر عام 1958 - حيث تمت مناقشة مستوطنة الاتحاد السوفيتي بعد ستالين وتم توفير مساحة لإعادة التفكير بشكل عام في التقليد الاشتراكي. 

منذ بداية نشاطها ، اهتمت دار النشر بنشر الأدب الدولي المعاصر للجمهور الإيطالي ، ولا سيما من خلال سلسلتي "السرد" و "Le Comete" ، وكلاهما من إخراج فاليريو ريفا ، ومنذ عام 1960 مع "I". الراوي ". يتم اختيار الألقاب الأجنبية ، من ناحية ، وفقًا للاستراتيجيات التجارية ، من ناحية أخرى ، بهدف تأجيج مناخ التجديد والابتعاد عن المقاطعات التي عمت البلاد خلال الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، من خلال طرح اقتراح ثقافي مبتكر . ومن بين هذه الأعمال المنسوبة إلى منطقة لاOuveau الروماني الفرنسية ، مثل صورة مجهولة. المدارات. محادثة و محادثة فرعية بواسطة Nathalie Sarraute (1959) ، المؤلف الذي سينشر أيضًا عناوين أخرى مع Feltrinelli ، و دعوة للغداء بواسطة كلود مورياك في عام 1961 ، وكذلك نصوص المؤلفين الألمان للمجموعة 47 ، والتي نُشرت قبل كل شيء بفضل مبادرة إنريكو فيليبيني. 

تتعامل Filippini بشكل خاص مع ترجمة وطباعة النصوص الأساسية مثل طبل القصدير بواسطة Günter Grass (1962) e التخمينات حول يعقوب بواسطة أوي جونسون (1961) ؛ في عام 1962 أشرف كمحرر على نشر مختارات من المؤلفين الألمان المعاصرين بعنوان المعارضة، الذي حرره هانز بندر ، والذي أثار الكثير من الجدل. من خلال نشر هذه النصوص ، يتم "استيراد" نموذج الرواية التجريبية ، بعيدًا تمامًا عن السرد الذي نسميه بشكل عام "تقليدي" الذي روجته دار النشر حتى تلك اللحظة ، بما يتوافق مع السيادة الثقافية في ذلك الوقت . 

في إيطاليا ، المروجون الرئيسيون للرواية التجريبية ، المسماة "ضد الرواية" ، هم مؤلفو المجموعة 63 ، الذين تجد نصوصهم قبولًا خاصًا في سلسلة "Le Comete" ، جنبًا إلى جنب مع الروايات الأجنبية المناهضة: من بين العناوين الموجودة في السلسلة ، التي نُشرت بين عامي 1963 و 1965 ، تذكر كابريس ايطالي بواسطة Edoardo Sanguineti ، كيفية التصرف بواسطة Nanni Balestrini ، La نرجسي وساعة العداد بواسطة البرتو ارباسينو الكوة بواسطة Adriano Spatula و Il بارافوسيل بواسطة جورجيو سيلي ، ولكن أيضًا المختارات مدرسة باليرمو، من تحرير ألفريدو جولياني ، والذي يجمع نصوص ميشيل بيريرا وروبرتو دي ماركو وغايتانو تيستا ، وقبل كل شيء ، أول مختارات من مجموعة Gruppo 63 التي تجمع نصوص المؤلفين الذين شاركوا في المؤتمر التأسيسي للمجموعة (جروبو 63. الأدب الجديد، تم تحريره بواسطة N. Balestrini و A. Giuliani). 

النصوص الأخرى ذات الصلة بالطليعة الجديدة مثل إخوان إيطاليا Arbasino ، لعبة OCإلى دي سانجينيتي إي تريستان بواسطة Balestrini يتم تضمينها في سلاسل مختلفة ، بما في ذلك "أنا Narratori" ؛ وبدلاً من ذلك ، ستستضيف سلسلة "المواد" الواقعية - بشكل شبه حصري - الكتابات النظرية والنقدية للمجموعة ، بما في ذلك الطليعية والتجريبية بواسطة Angelo Guglielmi (1964) ، روايات معينة بواسطة Arbasino (1964) ، الأيديولوجيا واللغة بواسطة Sanguineti (1965) و النظام والفوضى بقلم فاوستو كوري (1965) ، وكذلك وقائع مؤتمر الرواية التجريبية الذي نظمه Gruppo 63 في عام 1965 (الرواية التجريبية. باليرمو 1965، الذي حرره N. Balestrini). حتى سلسلة "الشعر" تستضيف مجموعات مختلفة من مؤلفي الطليعة الجدد مثل تريبيرونو بواسطة Sanguineti (1964) ، أنا تعامل من الباب (1966) ، درس الفيزياء و فيكالورو بواسطة Pagliarani (1967) و فقير جولييت وقصائد أخرى بواسطة جولياني (1965). 

مع دعمه التحريري ، يقدم فيلترينيلي نفسه باعتباره المروج الرئيسي للأدب الطليعي الجديد وللثورة الثقافية التي دعت إليها المجموعة 63. وقد أبدى الناشر بالفعل اهتمامًا بالأشكال الأدبية التجريبية من خلال نشر العطل الصغيرة (1957) و اللومبارد المجهول (1959) بواسطة Arbasino ؛ تحدث نقطة تحول حاسمة عندما أصبح فيلترينيلي في عام 1962 ناشرًا لـ فيري، المجلة التي أخرجها لوتشيانو أنشيسكي ، والتي تشكل أول مكان للقاء لأعضاء المستقبل الطليعي الجديد ، وترحب بالستريني من بين المتعاونين معها ، بينما جورجيو باساني ، أحد الخصوم الرئيسيين للمجموعة ، والذي كان حتى ذلك الحين قد تعامل مع طاقم التحرير الروماني والمنشورات الخيالية ، يغادر دار النشر (Cesana 2010: 341–353). 

ولدت فكرة تأسيس Group 63 في مكاتب Feltrinelli في ميلانو من قبل Valerio Riva ، الذي سيكون مهتمًا بشكل أساسي بالترويج التحريري ، بواسطة Filippini ، الذي كان أول من اقترح تشكيل مجموعة مشابهة للمجموعة 47 (cf Fuchs 2017: 47-82) ، و Balestrini ، الذي سيكون المنظم الرئيسي للأعمال الجماعية. وبدلاً من ذلك ، سيكون أحد "المراكز التشغيلية" للمجموعة هو مكتبة فيلترينيلي الرومانية في فيا ديل بابوينو. 

بين عامي 1967 و 1969 ساهم فيلترينيلي مع ناشرين آخرين في رعاية وتمويل المجلة خمسة عشر، التي تصورتها المجموعة 63 في محاولة لربط معركتها الثقافية بالحركات الشبابية. دعم خمسة عشر يمثل آخر حلقة مهمة في الزواج بين دار النشر ورجال رسائل المجموعة ، والذي ضعف بعد رحيل ريفا وفيليبيني - بالتزامن مع التغيير السياسي الجذري لفلترينيلي في نهاية الستينيات - ويمكن اعتباره منتهيًا. في عام 1972 ، بعد وفاة جيانجياكومو ، غادر باليستريني أيضًا فيلترينيلي. 

على الرغم من المقاومة ضد الأدب الأمريكي من قبل الناشرين الإيطاليين العظماء في تلك الفترة ، والتي أكدها فرناندا بيفانو عدة مرات أيضًا بالإشارة إلى فيلترينيلي ، أبدت دار النشر اهتمامًا بهذه الظاهرة بطريقة ما. في عام 1960 كان قد ظهر بالفعل في "المذنبات" الأبراج المحصنة بقلم جاك كيرواك ، أحد أوائل أعمال جيل الإيقاع المنشور في إيطاليا ، مع مقدمة بقلم فرناندا بيفانو ؛ في عام 1964 ، نشرت فيلترينيلي في نفس السلسلة أول مختارات ناجحة في إيطاليا لشعر جيل الإيقاع ، شعر آخر الأمريكيين ، حررته بيفانو بنفسها. 

لكن منذ منتصف الستينيات ، أصبحت نية فيلترينيلي في الاقتراب من حركة الإيقاع - التي كانت تتطور كحركة اجتماعية وسياسية على وجه التحديد في تلك الفترة - أكثر وضوحًا مع اختيار قبول مجلدات من الشعر الموسيقي والنثر الإيطالي. ضمن سلسلة "Edizioni di Libreria". من بين عناوين الأدب الموسيقي المخطط لها للنشر من قبل فرناندا بيفانو ، المسؤول عن القيّمة ، ومع ذلك ، فهي تُطبع فقط أسنان سيئة والوطن بواسطة أنطونيو إنفانتينو ومختارات من بيتنيك عشيرة مونزا ، بينما ، من بين آخرين ، نصوص بعض أبطال الحركة مثل كارلو سيلفسترو ، جياني ميلانو ، رينزو أنغولاني وبوبي رانشيتي لا تزال غير منشورة. 

في عام 1966 عهد فيلترينيلي إلى فرناندا بيفانو بمهمة إعداد رقم احتجاج واحد للشباب، نص آخر لن يتم نشره ، وكان يجب أن يحتوي على برامج المجموعات المختلفة للحركة ، ومختارات من الأشعار والنغمات النثرية ، و قلادة الزهرة، مجموعة مع بيانات ومقتطفات من الصحف عن اشتباكات الحركة مع الشرطة (راجع Pivano 1976: 88-89 ؛ Echaurren -Salaris 1999: 65–66). ربما يتمثل أهم دعم للناشر الرئيسي لحركة الشباب في نشر العدد الأخير من تغلب على العالمكدليل على التضامن مع حركة ضرب ميلانو بعد القمع القاسي من قبل الشرطة ، والذي كتب فيلترينيلي مداخلة بيده ، تحت اسم مستعار "جيجي إيفي". 

الطبعة الإيطالية من الكتيب الشهير يرجع أيضًا إلى فيلترينيلي من بؤس البيئة الطلابية (1967) ، كتبه خياط مصطفى ونشرته Situationist International ، ويعتبر البيان الرسمي للاحتجاجات في جامعة ستراسبورغ. الكتيب جزء من طبعات Feltrinelli العديدة للكتيبات المخصصة للنضالات السياسية الوطنية والدولية التي تشكل جزءًا من "إصدارات المكتبة". تم إنشاء هذه السلسلة في عام 1966 ، وتتضمن ملفات صغيرة تُباع فقط على منضدة مكتبات Feltrinelli - لتقليل تكاليف التوزيع - جنبًا إلى جنب مع أدوات الثورة ، على سبيل المثال ، الدبابيس التي تحمل رمز حركة السلام ؛ من بين أهم العناوين التي يجب ذكرها وثائق احتلال Liceo Parini (1968) طالب يتصارع في مدرسة آينشتاين الثانوية في ميلانو (1968) ثورة جامعية (1969) و تشي جيفارا: مثال على الأممية البروليتارية (1967) بقلم فيدل كاسترو ، واستمر التهديد بوقوع انقلاب في إيطاليا على يد جيانجياكومو فيلترينيلي نفسه. 

مع إنشاء سلسلة "Franchi Narratori" في عام 1970 ، والتي صممها وأخرجها Balestrini مع Aldo Tagliaferri - الذي تولى التوجيه الكامل بعد عام 1972 - أثبتت دار النشر قدرتها على فهم تغيرات الاتجاه في النظام الأدبي ، ولكن أيضًا معرفة كيف من أجل التنفيذ الفوري للتغييرات السياسية التي ستميز الحركات المعارضة في السبعينيات ، والتي من خلالها ترتبط القضايا السياسية ارتباطًا وثيقًا بتلك المتعلقة بالمجال الشخصي. في الواقع ، تتضمن السلسلة نصوصًا تم تعريفها على أنها "غير منتظمة" والتي تقدم نفسها كشكل من أشكال إدانة المشكلات الحالية للمجتمع من خلال سرد الشخص الأول للموضوعات المهمشة التي تعتبر "غير مريحة" فيما يتعلق بالنظام الإنتاجي والثقافي ، مثل مدمنو المخدرات والعاطلون والمهاجرون والسياسيون العصيان والخارجون عن القانون والمثليون جنسياً. حضور ال يوميات مثلي الجنس بواسطة Giacomo Dacquino (1970) ، أليس أيام المخدرات (1972) و هروب مستحيل بواسطة Sante Notarnicola (1972 ؛ راجع Vadrucci 2010). 

يمثل برنامج فيلترينيلي - الذي تم تنفيذه بفضل المساهمة الحاسمة للمتعاونين معها - بشكل عام محاولة مهمة لتعزيز ثورة سياسية وثقافية من داخل صناعة النشر الرسمية ، باستخدام أدواتها واستراتيجياتها ، ودون نسيان احتياجات السوق. بالإضافة إلى الخيارات التحريرية ، ينبثق مفهوم معين عن نظام الإنتاج والتوزيع أيضًا من هذا النهج ، الذي تدار بالكامل من قبل Feltrinelli نفسها ، وإنشاء سلسلة من المكتبات المنظمة كمراكز ترفيهية ، لتلبية نموذج جديد لاستخدام الثقافة (راجع Cesana 2010: 16-17). بعد وفاة المؤسس ، استمرت دار النشر في التميز بسبب توجهها التحريري الخاص ، لكنها تفقد تدريجياً الطابع العسكري للسنوات الأولى من النشاط. 

قائمة المراجع 

سيسانا ، ر. "الكتب المطلوبة". الطبعات الأدبية لفلترينيلي (1955-1965)، UNICOPLI ، ميلان 2010. 
Echaurren، P. - Salaris، C.، الثقافة المضادة في إيطاليا 1966-1977، Bollati Boringhieri، تورين 1999. 
فوكس ، م. ناشر وكاتب إنريكو فيليبيني: أدب تجريبي بين Feltrinelli و 63 Group، كاروتشي ، روما 2017. 
مانكوسو ، ب. زيفاجو في العاصفة. المغامرات التحريرية لتحفة باسترناك، فيلترينيلي ، ميلان 2015. 
بيفانو ، ف. ذات مرة كان هناك إيقاع، أركانا ، روما 1976. 
فادروتشي ، ف. ، "عندما ينفجر القلم بالحياة. سلسلة "Franchi Narratori" Feltrinelli 1970–1983 "، Oblique studio ، 2010 ، https://www.oblique.it/images/formazione/dispense/franchinarratori_dic10.pdf ، على الإنترنت (آخر دخول: أغسطس 2019).