سيكون في مركز معرض ملف في Gallerie d'Italia - Palazzo Leoni Montanari ، متحف البنك والموقع الثقافي في Vicenza ، من 8 أكتوبر 2016 إلى 11 ديسمبر 2016 ، المدرجة في خط سير الرحلة Bellinian الذي روجت له المدينة.
يقدم خط سير الرحلة ، على مسافة بضع دقائق سيرًا على الأقدام ، في قلب المدينة ، تحفتين أخريين للفنان العظيم: معمودية المسيح الفخمة ، في سانتا كورونا ، والمسيح المصلوب ، في قصر شيريكاتي.
بالنسبة لفيتشنزا ، يمثل التجلي عودة عظيمة: هذا الزيت الرائع على اللوح (115 سم × 154 سم) تم تكليفه من بيليني ليتم وضعه على مذبح كنيسة فيوكاردو في كاتدرائية فيتشنزا.
في عام 1613 تم تخصيص الكنيسة لغرض مختلف وتمت إزالة عمل بيليني. يمكن العثور عليها لاحقًا في مجموعة Farnese في بارما. مع مرور ورثة فارنيز إلى نابولي ، في عام 1734 تبع بيليني أيضًا تشارلز بوربون. تم وضعها لأول مرة في القصر الملكي ، ثم دخلت مجموعة Farnesiana Collection في Capodimonte. هنا ستذهل جودة اللوحة الجنرالات الفرنسيين الذين سحبوها في عام 1799 وإرسالها إلى ما وراء جبال الألب. لحسن الحظ ، تم استعادة العمل في المرحلة الرومانية. تكررت المحاولة الفرنسية لتخصيصها في عام 1806 ، وأحبطها فرديناند الرابع الذي أنقذ بيليني بنقله إلى باليرمو.
في اللوحة الجميلة ، يكشف يسوع المتجسد عن طبيعته الإلهية في حضور ثلاثة رسل: يرتدي أردية بيضاء تتميز بالوضوح والشفافية وجمال الغيوم. يسوع هو مركز كل الخطاب التركيبي. الإطار أمامي: الأيدي مفتوحتان ، حسب إيماءة الصلوات القديمة ، كلاسيكية وفي نفس الوقت مسيحية ، موثوقة ولطيفة.
"تحدث" الأنبياء معه عن آلامه الوشيكة وموته. لقد وُضِعوا على جانبي المسيح: على اليسار ، إيليا ، مرتديًا باللون الوردي ؛ إلى اليمين ، موسى ، مرتديًا مغرة وردية وحمراء ، ممسكًا بدرج في يده.
لكن المكان مدهش أيضًا: منظر طبيعي شاسع في وديان فينيتو وبو ، حيث يمكن التعرف على برج الجرس في كنيسة سانت أبوليناري في كلاس وقبر تيودوريك في رافينا ، وحيث يمكن للمرء أن يرى الريف يتقاطع- تعبرها الممرات ، في أسفل التلال والجبال الضائعة في الأفق ، وتهيمن عليها السماء المكسوة بالغيوم البيضاء التي تهب في الريح.
للترحيب بهذا "الضيف" الذي يعود مؤقتًا إلى فيتشنزا ، هناك اثنان من روائع جيوفاني بيليني ، لا تقل شهرة.
بادئ ذي بدء ، معمودية المسيح الشهيرة في سانتا كورونا. تم طلاء المذبح الكبير (الذي يبلغ ارتفاعه 4 أمتار لقاعدة 263 سم) بالزيت على لوح وموقع على الصخر في الأسفل من قبل المؤلف. يعود تاريخه إلى الفترة ما بين 1500 و 1502 ، وهو من أوائل الفنانين في إنتاجه لإظهار الانغماس الهادئ في الشخصيات في الفضاء المحيط بهم ، عبر الضوء والهواء.
تم التعبير عن المشهد وفقًا للمخطط التقليدي الذي يقترح وجود يسوع في الوسط ، في مواجهة المتفرج ، بينما يوحنا المعمدان ، على اليسار ، يعمده من صخرة. ثلاث شخصيات ملائكية في أردية مبهرجة ، وهي قصة رمزية للفضائل اللاهوتية الثلاثة ، تشهد على الحدث ، بينما يرسل الله الآب من فوق بين الكروبيم والسيرافيم حمامة الروح القدس.
العمل تحفة فنية ولكنه أيضًا توليفة من المعاني والرموز. في اللوحة ، على سبيل المثال ، يتوقف ماء النهر عند قدمي المسيح ، حتى لا ينعكس فيه ، حيث لا يمكن أن يكون هناك أكثر من شخصية إلهية واحدة. الببغاء الأحمر هو بدلا من ذلك رمز العاطفة.
ترتبط الطبيعة الاستثنائية للمذبح بالنعومة الاستثنائية لألوان المناظر الطبيعية والسماء ، التي ينزل منها ضوء دافئ يتسلل إلى الوديان حول نهر الأردن. صور المسيح ، المعمدان والملائكة الثلاثة مغطاة ، تقريبًا مداعبة.
في Palazzo Chiericati ، بالتزامن مع إعادة افتتاحه بعد الانتهاء من جناح القرن العشرين ، أراد المدير العلمي جيوفاني فيديريكو كارلو فيلا تكريس ملف عرض دقيق للغاية للمسيح المصلوب في مقبرة يهودية ، وهو عمل تراثي من Palazzo Thiene ، مقر بنك فيتشنزا الشعبي. يعد الجدول أيضًا ثمينًا لحالة حفظه الاستثنائية وفريدة من نوعها للموضوع الذي يتم تمثيله. في الحقيقة نحن لا نتعامل مع صلب "نموذجي". هنا يضع بيليني المسيح المصلوب وحده في مكان غير مألوف تمامًا ، يتميز بثلاث شواهد قبور يعلن شكلها ونقوشها أنها يهودية ، في مشهد خارج المدينة بالقرب من مدينة تبدو حقيقية ومثالية في آن واحد.
أراد جيوفاني فيلا ، في ترحيبه بهذا العمل الذي منحه Palazzo Thiene ، أن يجعله نقطة ارتكاز لمعرض ملف يهدف إلى سرد اختراع المناظر الطبيعية الحديثة والجودة التصويرية المذهلة لواحد من أعظم الثوار في تاريخ الفن الغربي. سيتم تطوير قصة في قاعات العرض والتي ستنتقل من المشهد المعماري إلى المشهد النباتي - أكثر من ثلاثين نوعًا صورها بيليني بشكل رائع - وأخيراً القصة التشريحية ، في دراسة تجعل فنان البندقية مفسرًا يقظًا لكل البيانات الحقيقية.
لذلك سيتم بناء مسار حول الأعمال الثلاثة التي قام بها بيليني في فيتشنزا من أجل تعزيز دور الرسام الإيطالي الأول الذي شغله الفنان في عصره ، وهو موحد حقيقي بلغة واحدة للعديد من اللهجات الفنية لشبه الجزيرة.
