استباقا لمعرض "مارينو ماريني" الكبير. المشاعر المرئية "، التي يمكن الإعجاب بها في Palazzo Fabroni اعتبارًا من 16 سبتمبر ، تقدم مؤسسة Marino Marini ذكرى أصلية للنحات العظيم من خلال الصور المكثفة التي خصصها له" مصور الفنانين "، Aurelio Amendola.
تم توثيق حياة مارينو بأكثر من 2000 صورة. تم التقاط معظم الصور من قبل زوجة النحات ، مارينا ، التي تمكنت من التقاط لحظات من حياة مارينو اليومية ونشاطها المهني جنبًا إلى جنب مع لقطات من العديد من الرحلات التي مر بها الزوجان معًا. الصور الأخرى ، التي تضم أيضًا نواة للصور التاريخية لعائلة ماريني ، التقطت من قبل العديد من المصورين المختلفين ، ومن بينهم بعض الأسماء التي جعلت تاريخ التصوير الفوتوغرافي في النصف الثاني من القرن العشرين تبرز. من بين الكثيرين ، هربرت ليست ، أوغو مولاس ، وإيرفينغ بن ، وأوريليو أمندولا.
يعود اللقاء الأول بينهما إلى عام 1966 ، بمناسبة معرض ماريني الكبير في بالازو فينيزيا في روما.
بعد ذلك بعامين ، تم تجديد الشراكة الفنية بين النحات والمصور في فورتي دي مارمي ، واستمرت منذ تلك اللحظة حتى السنوات الأخيرة من حياة ماريني.
في عام 1972 ، اندمجت تلك الصور الأولى في مجلد خاص بالنحت. تنتمي صورة مبدعة إلى هذه السلسلة ، وهي تصور النحات بحصان أبيض على شاطئ فورتي دي مارمي. أراد أمندولا ، بعد سنوات ، أن يدرجه أيضًا في كتالوج معرض ميلانو "L'occhio indiscreto" ، وهو عنوان يتوقع أن يكون الفيلم الذي أخرجه هوارد فرانكلين ، مستوحى من شخصية المصور آرثر فيليج ، المعروف باسم اسم Weegee.
وهذه هي بالضبط الصورة التي اختارت ماريا تيريزا توسي ، مديرة مؤسسة ماريني ، افتتاح هذا المعرض بأثر رجعي. بجانبه يظهر السيد في استوديو ميلانو أو تم القبض عليه بجوار بعض أعماله أو مرة أخرى في محاجر Henraux أثناء العمل على التماثيل الحجرية الكبيرة.
تُعرض في المعرض فوق كل اللقطات حيث يعمل ماريني ولكن هناك صور أخرى مخصصة لحياته اليومية ، مثل زيارته إلى بستويا مع أخته التوأم إيجل ومارينا.
ما يقترحه Palazzo del Tau هو في الواقع معرض مزدوج. من ناحية ، وثيقة مخصصة لعمل مارينو ماريني وحياته اليومية. من ناحية أخرى ، يعد معرضًا بأثر رجعي لصفحة كبيرة من التصوير الفوتوغرافي ، دليلًا على فن المصور Amendola ، الذي تمكن مثل قلة من الآخرين من سرد الفن ، والنحت على وجه الخصوص.
خلال مسيرته الطويلة كمصور ، كرّس أوريليو أمندولا نفسه بشكل أساسي للفن المعاصر ، خلد عظماء القرن العشرين: مارينو ماريني ، بوري ، مانزو ، فابري ، سيرولي ، فانجي ، كونيليس دي شيريكو ، ليشتنشتاين ، بومودورو ، شيفانو ، وارهول ، على سبيل المثال لا الحصر.
عند القياس مقابل النحت والعمارة ، تصبح عدسة Aurelio Amendola بارعة.
أولا وقبل كل شيء مع النحت المعاصر. ولكن أيضًا مع أساتذة عصر النهضة الإيطالية العظماء: جاكوبو ديلا كويرسيا ومايكل أنجلو ودوناتيلو.
كما تمكن القليل من القيام بذلك ، فقد "أعاد Amendola قراءة" التحف والآثار الفردية ، من منبر بيستويا بواسطة جيوفاني بيسانو ، إلى إفريز ديلا روبيا في أوسبيدال ديل سيبو ، أيضًا في بيستويا ، وسانتا ماريا ديلا سبينا والمعمودية في بيزا لسان بيترو في الفاتيكان.
أدت الحملة على ساحة القديس بطرس إلى ظهور سلسلة مخصصة لموضوعات رائعة للفن الإيطالي تُقرأ من وجهة نظر المصور الشخصية.
كانت ولا تزال قراءة أيقونية جديدة وأصلية ، تمت معايرتها على "القص" وعلى الاحتياجات المحددة للمشروع ، مستفيدة من المناسبة النادرة للاتصال دون قيود بالأعمال الفنية والآثار.
في حالة Marini ، وكذلك في حالة Alberto Burri ، حدث شيء أكثر ، وهو التأثير الذي تم تحفيزه من خلال لقاء بين فنانين حقيقيين. طاقة تولد منها صور قوة استفزازية عظيمة. مثل تلك المعروضة في هذا المعرض الرائع في بيستويا.
