يحكي المعرض ، من خلال 100 صورة ولوحات أصلية وفيديو وثائقي ، قصة راوي من القرن العشرين من بياتشينزا ومبتكر لغة التصوير الفوتوغرافي.
المعرض ، برعاية دوناتيلا فيراري ، وروبرتو داسوني ، وماوريتسيو كافالوني ، الذي روجت له مؤسسة بياتشينزا وفيجيفانو ، برعاية بلدية بياتشينزا ، بالتعاون مع متحف التصوير الفوتوغرافي والتواصل المرئي في بياتشينزا ، يعرض 100 صورة ولوحة نسخ أصلية وفيديو وثائقي ، صنعه جياني كروس في أكثر من أربعين عامًا من العمل ، من عام 1921 ، وهو العام الذي افتتح فيه الاستوديو الخاص به في كورسو فيتوريو إيمانويل في بياتشينزا ، حتى النصف الأول من الستينيات.
على الرغم من التمسك بتاريخ مدينته ، فإن صور جياني كروس تنظر عن كثب إلى التجارب الإيطالية والأوروبية في القرن العشرين. في لقطاته ، لا يُرجع كروس التأريخ البسيط والمباشر للواقع ، ولكنه يستخدم الخلفيات الحضرية كخلفية لتمثيل الواقع وقصصه الخاصة ، التي يفسرها أبطال الحياة الاجتماعية ، سواء كانوا أرستقراطيين أو أناسًا متواضعين ، مما يجعلهم صغيرين. العواطف والقصص والذكريات الخاصة والجماعية.
ينقسم مسار المعرض إلى سبعة أقسام ويحتضن موضوعات مثل الهندسة المعمارية ، لم يتم التقاطها في المسند البناء العاري ، ولكن كتجربة للإشارات إلى الانطباعات والأجواء وتجريد الواقع. الأعمال المعمارية الرئيسية التي بنيت في بياتشينزا بين الحربين مثل Liceo Gioia بواسطة Mario Bacciocchi و Liceo Scientifico بواسطة Luigi Moretti و Galleria Ricci Oddi لم يتم تناولها بالكامل ؛ ينصب الاهتمام بالأحرى على الألعاب المعمارية أو ، في حالات أخرى ، مثل سرداب الكاتدرائية أو قاعة الطعام في كلية ألبيروني ، للنظافة الميتافيزيقية التي تتذكرها سلسلة منظمة من الأعمدة.
ومرة أخرى ، الصور ، التي يمكن تأريخها بين العشرينات والثلاثينيات من القرن الماضي ، والتي ، على خلفية خلقها المدينة ، يطرح ويجعل الشخصيات الحقيقية تتصرف ، مع دورها الاجتماعي الدقيق. لا يبحث كروس عن الواقع ، بل يسعى إلى تفسير شخصي ، كما لو أن أبطال صوره كانوا شهودًا على حقبة شاعرية تقريبًا حيث يمثل الجمال قيمة كبيرة. وليس من قبيل المصادفة أن كروتش تدخل مباشرة على الأطباق بالقلم الرصاص لإخفاء التجاعيد على الوجوه وجعل الوجوه خالدة وعديمة الروح ، وترك مهمة تحديد العصر للملابس وحدها.
مثيرة للاهتمام وفضولية بشكل خاص هي الأقسام المخصصة ليوم السبت الفاشي ، أو بالأحرى عروض الجمباز في Ventennio ، حيث خدمت الأوضاع "الأولمبية" للأولاد النظام لجعل الحدث السياسي لا يُنسى ، أو مرة أخرى حدث المدينة غير المرئية ، مع لمحات خالية من الشخصيات البشرية وذات تباين قوي بين الضوء والظل ، أو Minimi sguardi ، الذي يحكي قصة الانتعاش المدني والاقتصادي في الخمسينيات والستينيات.
يرافق المعرض تركيبات فيديو وفيلم وثائقي عن الشخصية الإنسانية والمهنية لكروس من إخراج روبرتو داسوني مع مقابلات مع دانييل بانسيرولي وأنجيلا ماديساني وباولو باربارو وماوريتسيو كافالوني وويليام زيرا وباولو دالا نوس وروسيلا فيلاني وآخرين .
يعرض الكتالوج ، الذي نشره أرشيف التصوير الفوتوغرافي لـ Maurizio Cavalloni ، نصوصًا بقلم دوناتيلا فيراري ودانييل بانسيرولي.
جياني كروس
ولد في لودي عام 1896 ، بعد دراسات تقنية ، دخل استوديو جوزيبي مارشي كمتعاون ، وهو أحد رواد التصوير الفوتوغرافيين المعروفين. في عام 1921 ، انتقل إلى بياتشينزا حيث افتتح استوديو التصوير الخاص به وتخصص في الصور الشخصية. في هذه الفترة ، بدأ نشاطه أيضًا كرسام ، حيث التقى وتردد على فنانين آخرين من بياتشينزا وربط بشكل خاص مع بوت وريتشتي وأريغوني وكافاجلييري. يستمر نشاط الاستوديو الخاص به حتى عام 1976 ، لكنه سيستمر حتى عام 1980 للتعاون مع خلفائه ماوريتسيو كافالوني ، أمين أرشيف كروتشي ، وفرانكو بانتاليوني.
