هذا هو موضوع يعيش، آخر عمل وقع عليه فرانشيسكا أرشيبوجي مع المؤدين الرئيسيين ، الجيد (كم هو معتاد وواضح) ميكايلا رامازوتي وأدريانو جيانيني. وتجدر الإشارة إلى شخصيتين تستحقان الاهتمام: الأول هو مارسيلو فونتي ، وحي الممثل / ظاهرة Dogman، والثانية هي الفتاة الصغيرة لوسيلا (إليسا ميكولي) ، التي تتقن المهنة بالفعل كواحدة من زملائها البارزين.
القصة بسيطة بقدر ما هي هشة: في ضاحية رومانية مجهولة ، منازل متدرجة للطبقة الصغيرة والمتوسطة ، تعيش عائلة معقدة: أب صحفي مستقل بدون فن (فقط في النهاية سيظهر خيطًا من كرامة) ، زوجة ثانية ، سوسي "سفالفولاتا" دائمًا هاربة ، مضطربة ومجنونة بقدر ما تحتاج إلى عاطفة لا تتلقاها من شريكها الذي يحولها بدلاً من ذلك إلى جليسة الأطفال الأيرلندية التي تربطها بها علاقة جنسية ، جافة مثل اسكيمو. في الخلفية ، طبيب أرمل يبحث أيضًا عن المودة وفتاة صغيرة تبحث عن الشفاء بينما الشخصية المزعجة ، بيريند ، تراقب هذه "العائلة" الغريبة. يتكشف الفيلم بدون سبب وبدون مبرر: يبدو كمجموعة من الملاحظات التي تم جمعها في كل مكان تقريبًا ، في تاريخ المخرجة وأفلامها ، في الروايات الشائعة (وأحيانًا المبتذلة) لروما بجمالها بقدر ما هي فوضوية ، مشربة بهذا أكثر بكثير وأقل بكثير مما يجعلها ثروتها. نحن نرى ونتحدث عن المؤامرات الفاسدة أولاً وقبل كل شيء بين أفراد هذه "العائلة" ثم بين السياسة ورجال الأعمال ، وعن عادات الشباب الأثرياء والمتهورين من باريوليني (مقاطعة روما) الذين يتعاملون مع الكوكايين والمحامي المحترم ولكن المشكوك فيه تعامل الجد مع العادات الغريبة للمعارف مع الفيدوس والمتخنثين. باختصار ، الصورة العائلية ذات التصميمات الداخلية والخارجية إشكالية إلى حد ما ، بعبارة ملطفة. بطريقة أو بأخرى ، لا أحد يخرج بشكل جيد: جميعهم ضعفاء وفقراء ، وكما قلنا من قبل ، فقط أولئك الذين يراقبون من الخارج ، أولئك الذين لا يشاركون في الحياة الواقعية ، والجهات الفاعلة الداعمة ، هم الذين يتحلون بالكرامة.
الموضوع هو كيفية التعامل مع سرد من هذا النوع. يقدم Archibugi ، بصحبة جيدة مع جزء كبير من السينما الإيطالية المعاصرة ، قراءة "فوتوغرافية" من هذا النوع. هذه ، في الواقع ، لقطات قصيرة ومرتجلة ، معقمة مثل مشرط ، على ديناميكيات اجتماعية وثقافية معقدة للغاية ، من الصعب جدًا تلخيصها في 100 دقيقة من السينما. يبدو أن كل شيء ، كالعادة ، بدون إجابات وبدون مقترحات. بالتأكيد ، لا يجب أن تأتي هذه من الشاشة الكبيرة ، ولكن منذ اللحظة التي نريد فيها معالجة هذه القضية ، يمكننا أن نتوقع شيئًا أكثر من مجرد الامتناع المعتاد عن أزمة الأسرة والبرجوازية.
وراء من يعيشفي هذه الفئة من السرد السينمائي ، هناك سوابق لا حصر لها ولامعة تسمح لنا بعمل مقارنات شرعية لا ترحم: للذهاب إلى ماض بعيد نذكر ، بشكل عشوائي ، السحر الخفيeالبرجوازية بواسطة لويس بونويل (1972) و مجموعة عائلية مع الداخل (1974) بواسطة Luchino Visconti. للوصول إلى ذكرياتنا اليومية والعائلية: المصطافون (2019) لفاليريا بروني الألمان ، وحتى قبل ذلك ، المدمر الغرباء الكمال (2016) بواسطة باولو جينوفيز.
