في منتصف التسعينيات ، ديفيد ريد (من مواليد 1946 في سان دييغو ، ويعيش ويعمل في نيويورك) ترجم الإيماءة التعبيرية المشبعة بضربة الفرشاة إلى تمثيل مصطنع ومتحكم للغاية لـ "ضربة الفرشاة". بينما في التعبيرية التجريدية ، لا يزال أثر اليد يشير إلى التأمل الفني ، حوله ريد إلى موضوع للتحليل والتلاعب. ويرتبط هذا بتقنية رسم الألكيد المتقنة التي تنتج تأثيرات غير عادية ، مما يمنح الصور نعومة وأناقة تذكرنا بالتصوير الفوتوغرافي والسلوكيات.
في منتصف الرسم ، كما يتأمل الفنان في تجربته البصرية بالصور المتحركة في التلفزيون والسينما. بفضل بصيرة المثقف ، تمكن ريد من التشكيك في معايير الرسم مرة أخرى ، خارج حدود الفترة التاريخية والنوع ، حيث لعب جون فورد أو ألفريد هيتشكوك دورًا مهمًا بنفس القدر مثل بييرو ديلا فرانشيسكا أو بيتر بول روبنز. أشار فنان آخر من نيويورك إلى عمل ريد على أنه "لوحة تكنيكولور" ، وهو وصف رحب به ريد ، الذي سرعان ما أدرك أنه "كلما فكرت في الفيلم ، كانت صوري أفضل". لا يقتصر الأمر على تنسيقات ريد الطويلة أو التصوير الفوتوغرافي في نعومة حلقات الألوان الخاصة به التي تذكرنا بالسينما ، ولكن أيضًا الإضاءة والدراما السينمائية.
كان المسلسل التلفزيوني الأمريكي الأسطوري Miami Vice ، الذي أطلقته NBC في عام 1984 ، بمثابة كشف مرئي، ولم تكن ريد محصنة ضد تعويذتها. استبدال الحبكة والشخصيات بالصور والعواطف والطاقة النقية الثورية التلفزيونية. انتصر اللون والشكل على المحتوى ، والذي غالبًا ما ذهب إلى الخلفية. في 1984/85 ، رسم ريد نائبًا ، وهي صورة تتميز بظلال مشبعة من الأزرق والأصفر. لمعرض في متحف بيريز للفنون في ميامي في 2016/2017 ، ابتكر سلسلة جديدة من الأعمال ؛ سيتم عرض الصور الأربع الكبيرة لأول مرة في أوروبا ، جنبًا إلى جنب مع الرسومات المقابلة ودراسات الألوان ولقطات الفيديو مع مشهد تم التلاعب به بواسطة نائب قائد فريق ميامي.
معرض VICE AND REFLECTION # 2 برعاية Thomas Heyden ، متحف Neues
