مشهد من الشارع في مونمارتر يشهد ليس فقط على افتتان فان جوخ بالمدينة المتغيرة بسرعة ، ولكن أيضًا على اتصالاته بها الفن الباريسي الطليعي. في الواقع ، منذ لحظة وصوله إلى باريس ، ضاعف فان جوخ تفاعلاته وزياراته للمعارض الفنية. كلاهما في Académie Cormon ، حيث التحق ، وفي متجر مورد الألوان المعروف باسم Le Père Tanguy ، الذي كان عند سفح Montmartre في شارع Clauzel. التقى فان جوخ بالعديد من الفنانين وارتبط بهم ، بما في ذلك هنري دي تولوز لوتريك وإميل برنارد ولويس أنكيتين وجون راسل. في كل من ورشة عمل Père Tanguy وفي معرض Boussod-Valadon الذي أخرجه شقيقه ، سرعان ما أصبح على دراية بفن كلود مونيه وبول غوغان وكاميل بيسارو وبيير أوغست رينوار وغيرهم. الأهم من ذلك ، في يناير 1887 ، قبل أسابيع قليلة من تنفيذ هذه اللوحة ، كان فان جوخ صديقًا لبول سينياك ، الذي قدمه لنظرية الألوان العلمية لسورات ، واصطحبه للرسم معه في مناسبات عديدة في باريس وأسنيير.
دفعت كل هذه اللقاءات والتأثيرات فان جوخ إلى التخلي عن الألوان الداكنة لأعماله المبكرة واحتضان لوحة ألوان جديدة أكثر حيوية وملونة. يصبح لمسة أخف ، وتندمج أصباغها لخلق تأثيرات الشفافية والضوء. تم الحفاظ على Scène de rue à Montmartre لما يقرب من قرن في نفس العائلة ، وهو عمل أساسي في أعمال Van Gogh. إنها شهادة على تواصله مع مدينة جديدة ، باريس ، عاصمة القرن التاسع عشر ، ولكن أيضًا بفن الانطباعيين والطليعيين الذي دفعه إلى التخلي عن النغمات الداكنة لأعماله المبكرة وتطوير لوحة الألوان والأسلوب الذي سيكرسونه على أنه أحد أعظم سادة الفن الحديث.
ومن ثم فإن مشهد الشارع في مونمارتر يشهد ليس فقط على افتتان فان جوخ بالمدينة سريعة التطور ، ولكن أيضًا على اتصالاته مع مختلف الطليعات الباريسية. بمجرد وصوله إلى باريس ، ضاعف فان جوخ اتصالاته. سواء في أكاديمية كورمون ، حيث التحق ، وفي تاجر الألوان جوليان تانجوي (المعروف باسم الأب تانجوي) ، التقى العديد من الفنانين ، بما في ذلك الأول ، تولوز لوتريك ، برنارد ، أنكيتين أو راسل. كل من بوسوت فالادون للأب تانغي ومن شقيقه ، تعرّف على فن مونيه وغوغان وبيسارو ورينوار واشياء أخرى عديدة. الأهم من ذلك ، في يناير 1887 ، قبل أسابيع قليلة من تنفيذ هذه اللوحة ، التقى فان جوخ بـ Signac ، الذي قدمه إلى النظرية العلمية للألوان وجعله يرسم معه في مناسبات عديدة ، باريس وأسنيير.
دفعت هذه الاجتماعات فان جوخ للتخلي عن النغمات الداكنة لأعماله المبكرة لتطوير لوحة جديدة ، مرئية بالفعل في العمل الحالي. تصبح لمسته أفتح ، وتخفف أصباغه لخلق تأثيرات الشفافية ويدخل الضوء إلى لوحاته. لا يتبنى أبدًا تقنيات زملائه الفنانين بشكل كامل - لن يصبح فان جوخ أبدًا انطباعيًا أو مؤيدًا للنقاط - طور الرسام إتقانًا جديدًا للون والتركيب ، وصاغ أسلوبه الخاص للدخول بالكامل إلى الحداثة. هذه الثورة البلاستيكية موجودة بالفعل في Scène de rue في مونمارتر ، حيث يلتقي اللون الأزرق اللبني للسماء مع اللون الأخضر والأرجواني للحاجز ، على عكس اللون الأصفر لأغطية الرأس في المقدمة. تتطور تقنيته أيضًا ، حيث يتناقض مع الطابع الرسومي للحاجز مع اللمسة الحرة والمزالة لبقية التكوين. لذلك يبرز مشهد الشارع في مونمارتر كعمل أساسي في فن الرسام. في مونمارتر ، خلال ربيع عام 1887 ، تدرب فان جوخ كرسام. خلال هذه الفترة القصيرة ولكن المثمرة بشكل لا يصدق ، تعامل مع مختلف الطليعات واستكشف الجوانب المختلفة للحداثة ليضع أخيرًا أسس أسلوبه الفريد.
