سجن في طور التسريح حيث يجب على مجموعة من ضباط شرطة السجون وعدد متبقٍ من السجناء الذين ينتظرون النقل أن يقضوا الأيام الأخيرة معًا قبل الإغلاق النهائي للهيكل المتهدم. هذه هي حبكة لازال هوائي، صدر للتو في دور العرض والعمل الرئيسي الرابع للمخرج ليوناردو دي كوستانزو، الذي فاز بالفعل بجائزة David di Donatello كأفضل مخرج جديد في عام 2013.
دعنا نتحدث عن الأنصار على الفور: الممثلون الرئيسيون هم توني سيرفيلو وسيلفيو أورلاندو، برفقة جهات داعمة أخرى من نفس العيار. طاقم الممثلين ، بدون استثناء ، جزء من جوقة ، في لوحة جدارية حيث يتم تحديد عالم يبدو هامشيًا ، والذي بدلاً من ذلك ، وإن كان بشكل غير مباشر للغاية ، يهمنا بشكل وثيق: العدالة والتضامن والمشاعر. بادئ ذي بدء ، يحكي الفيلم عن العلاقات الإنسانية بين الأفراد الذين أجبروا على العيش في مكان وزمان محددين. يوصف هذا العالم بالصور ، في المظهر ، بتعابير الوجه ولغة الجسد التي نادرًا ما تُرى في السينما الإيطالية. الأقنعة على خشبة المسرح هي الأقنعة الأبدية للمأساة الإنسانية التي ، مع ذلك ، في هذه الحالة ، تسمح لنا بإلقاء نظرة خاطفة على الخروج ، والخلاص حتى في أعمق تعرجاته.
لدى Servillo و Orlando تقريبًا تعبير واحد ، كئيب ومتوتر ، لكن يكفي أن نقول كل ما هو ضروري. يمكن أن تكون الحوارات أيضًا غير ضرورية: التعبيرات ، زوايا العيون ، النظرة الجانبية تتحدث. تم تصوير كل شيء بيد ماهرة: الكاميرا تبقى دائمًا في النقطة الصحيحة وللوقت اللازم. المشهد المركزي للفيلم ، العشاء في قاعة السجن في الظلام ، مع ضوء المصابيح العرضية فقط ، يستحق إعدادًا لكل من إتقان الاتجاه ومهارات التمثيل الرائعة للأبطال. إنها لحظة مركزية ، حيث يكون السجناء والحراس على طاولة واحدة ، مقيدون بنفس المصير لفترة قصيرة. لحظة مليئة بالرموز والمراجع السينمائية المهمة التي يلخصها دي كوستانزو ويجمعها بأفضل طريقة.
في خلفية السرد البشري ، هناك بطل الرواية الخفي ولكن دائمًا على خشبة المسرح: المبنى ، والسجن المتهدم الآن ، ونصب تذكاري من الماضي البعيد لا يزال موجودًا في وسط ساساري. إنه مكان موضعي ، والذي قدم حتى في السينما العديد من الأفكار مع الأعمال التي دخلت التاريخ إلى حد تعريف نوع معين من أصوله. كيف يمكننا أن ننسى بعض الألقاب من بين العديد من الألقاب المفضلة لدينا: مدينة بواسطة فريتز لانغ ، تحفة فنية مطلقة ، رجل الكاتراز بواسطة جون فرانكينهايمر ، الهروب الكبير بقلم جون ستورجس مع ستيف ماكوين الذي لا يُنسى ، وفي إيطاليا ، نزيل ينتظر المحاكمة بواسطة Nanni Loy للوصول أخيرًا إلى يجب أن يموت قيصر، من بين آخر أعمال تافياني براذرز والتي ، على الرغم من أنها لا تُنسب مباشرة إلى نوع "السجن" المميز ، إلا أنها تستحق الذكر في المكان الذي تم تصويره فيه (سجن ريبيبيا الروماني) ولأبطالها (جميعهم سجناء حقيقيون).
التشابه بين لازال هوائي وفيلم Tavianis قوي وليس عرضيًا: كلاهما لا يستبعد الشكل ويهدف مباشرة إلى جوهر الجوهر: عندما يواجه البشر لحظات درامية يمكنهم تقديم أسوأ ما لديهم ولكن أيضًا أفضل ما لديهم وعندما تكون السينما قادرة لسرد كل هذا بطريقة فعالة وجذابة ، من الممكن أن يجد المرء نفسه أمام عمل رائع ، ربما يكون صعبًا وصعبًا ولكن بجودة ملحوظة.
غالبًا ما كتبنا عن السينما الإيطالية المعاصرة التي لا تنجح دائمًا في الارتقاء إلى مستوى تاريخها ، نظرًا لصعوباتها في اقتراح موضوعات وموضوعات ذات مكانة وطنية ودولية قوية. في هذه الحالة علينا أن نغير رأينا جزئيًا: لازال هوائي إنه فيلم رائع واستحق المزيد من الاهتمام في مهرجان البندقية السينمائي الأخير ، حيث تم عرضه خارج المنافسة.
