أليك كافاليير، نجل الشاعر ألبرتو كافاليير والنحات الأوكراني فاني كوفمان ، بعد طفولة مشروطًا بنشاط والده المناهض للفاشية والقوانين المعادية للسامية ، أكمل دراسته في Liceo Berchet في ميلانو وتخرج من أكاديمية بريرا بتوجيه من مارينو ماريني الذي خلفه عام 1970 على كرسي النحت.
من أتباع الدادائية المكرر والاهتمام بقراءة دوشامب ، والتي كان زائرًا متكررًا لها بفضل أرتورو شوارتز ، ومفردات دادا السريالية ، فقد عازم لغة النحت الكلاسيكي على فكرة التجميع ، bricolage والشيء المتاعب الذي يميز الفن الأكثر ابتكارًا في القرن العشرين ، يليه التحقيق في النحت البيئي والبيئة المستعدة دائمًا للتغيير ، أي لاتخاذ أشكال وإضافات وتعديلات غير متوقعة وفقًا للسياق المعماري ولكن أيضًا للعلاقات الإنسانية في التي تجد نفسها. لقدرته على مواجهة التحدي اللغوي للقرن العشرين ، وربطه بمواضيع الحياة الثابتة ، يمتلك كافاليير ثروة من الموضوعات التي تستحق إعادة قراءة نقدية واسعة النطاق.
في الخمسينيات من القرن الماضي ، بدأ كافاليير في التعامل مع موضوع التحول ، والذي سيظل محوريًا في جميع أبحاثه. منذ عام 1964 ، كان يستكشف موضوع الغطاء النباتي ، المستوحى من Lucretius 'De Rerum Natura. شارك عدة مرات في بينالي البندقية ، مع آخرين في معرض النحاتين الإيطاليين ، عام 56 ، وفي غرفة خاصة في عام 1964 وعام 1972 ، وهو العام الذي قدم فيه أحد أهم أعماله: محاكمات اللغة الإنجليزية قصص من تأليف دبليو شكسبير ، تركيب فخم ، وهو حاليًا جزء من غاليريا دي آرت موديرنا في روما. في عام 1964 عمل في معرض Arbres في Arturo Schwarz. في عام 1970 ، ابتكر بيئتين: أبولو ودافني وألف و ز في انتظار الحب. طوال السبعينيات من القرن الماضي ، طور واستمر في دورة Viva la Libertà. في عام 1973 - كجزء من البينالي الثاني عشر للفنون في متحف ميدلهايم في أنتويرب - قدم التركيب المحيطي الذي سيعمل عليه لأكثر من عشر سنوات. في الثمانينيات ، أرسى أسلوب التركيبات الكبيرة ، فخلق بيرسورسي ، "المتاهات" ، كما يكتب الفنان ، حيث يمكنني مقابلة أي زائر / متفرج ، ثم أفقد كلانا داخل العمل نفسه. تشمل إعداداته ، المتاهات التي تخبرنا بنية العقل وبنية الوجود ، La Memoria (1987) ، Passato ، Presente e… Pian Cordova ، اليوم في MART في روفيريتو. آخر أعماله العظيمة ، غير المكتملة ، هي الشجرة العظيمة ، المعروضة الآن في الدير في معهد ميلان الشتوي. يدور الكثير من أعماله اليوم حول مساحات مركز Alik Cavaliere للفنون ، عبر De Amicis 17 ، في ميلانو.
يُقترح هذا المعرض الصغير باعتباره مخططًا متزامنًا لمسار معقد ، حيث ترتبط الاقتراحات الأدبية باستمرار بالبحث المفاهيمي ، بعيدًا عن الاحترام الخالص للنحت التقليدي ، وعلى العكس من ذلك ، فإن كافاليير ينقلب باستمرار.
منحوتان مبكران ، دراسة للألعاب المحرمة (1958/1959) ونهاية الحب (1962) مصحوبتان باللوحات التي صاحبت إبداعهما ، لوحات نحات حقيقية تحمل البعد الثالث. يسمح لنا Arbres بإعادة اكتشاف نكهة الغرفة الشخصية التي عاشها الفنان في بينالي البندقية عام 1964. نجد السخرية والبحث عن المواد في ولديه يقين مطلق ، إلى أي مدى إذا كانت نفس الطبيعة تمتلكها (1966-1967) ) وفي Cortile (1965-67) ، حيث تلتف المادة البلاستيكية وتفصل الأجزاء البرونزية وحيث يكون الرجال الصغار المؤسفون ، الذين أُجبروا على إخفاء هويتهم في المدينة ، لديهم أقدام بدلاً من رؤوس. في العمل ... وجاء المطر (1968) ، يعيد الماء الصوت والحركة ، بالتزامن مع البحوث الحركية والبيئية والمتعددة المواد في تلك السنوات. يروي Albero-cambio (1987) مدى تعقيد العلاقة بين الإنسان والطبيعة - ويمكننا القول اليوم بين الجسم العضوي والسايبورغ - أن كافاليير يربط بين الغطاء النباتي والجسم الميكانيكي باعتباره سلسلة متصلة من الوظائف الغريبة. يلخص العمل الأخير ، دافني ، 1991 ، مواجهة كافاليير المستمرة مع الأسطورة وتاريخ تمثيلاتها. تخبرنا الأسطورة من نحن وترافقنا على مر القرون: هروب دافني من أبولو ليصبح جزءًا من الطبيعة هو مثال على كيف أن القصص الخيالية القديمة لا تزال تفسر مخاوفنا وتطلعاتنا وكل ما يحركنا من الأعماق.
