从文化开始的社会变革的时机已经成熟，这是一场真正的绿色革命，将看到更多专业人士、经验和技能的参与，以实施新的 创造性和跨学科的倡议称为“新欧洲包豪斯“，设计未来生活方式的会议空间，位于艺术、文化、社会包容、科学和技术之间的十字路口。 但这只是参与变革的新方式的开始 绿色交易 在我们生活的地方，但这需要集体努力——甚至是政治努力——来想象和建设一个可持续的、包容的、对我们的思想和灵魂来说都是美好的未来。
委员会已经开始了总统宣布的新欧洲包豪斯倡议的规划阶段 乌尔苏拉·冯德莱恩 在他的 2020 年国情咨文中。 新欧洲包豪斯是一个环境、经济和文化项目，旨在将设计、可持续性、可达性、便利性和投资结合起来，以促进欧洲绿色协议的实现。 新欧洲包豪斯的核心价值观因此是可持续性、美学和包容性。 设计阶段的目标是使用共同创造过程通过探索想法、确定最紧迫的需求和挑战以及联系利益相关者来塑造概念。 作为规划阶段的一部分，委员会将于今年春天推出首届新欧洲包豪斯奖。 这一规划阶段将导致今年秋季开始征集提案，通过在国家和地区层面使用欧盟资金，在欧盟成员国的至少五个地点将欧洲包豪斯的新理念变为现实. 欧盟委员会主席 Ursula von der Leyen 说： “新欧洲包豪斯是一个充满希望的项目，旨在探索大流行后我们如何更好地生活在一起。 它是关于结合可持续性和风格，让欧洲绿色协议更贴近人们和家庭的思想。 我们需要所有有创造力的头脑——设计师、艺术家、科学家、建筑师和公民——来让新的欧洲包豪斯取得成功。”
新欧洲包豪斯是一项创造性的跨学科倡议，它召集了一个会议空间来设计未来的生活方式，位于艺术、文化、社会包容、科学和技术之间的十字路口。 它的意思是 创造包容和无障碍的空间，让不同文化、学科、性别和年龄之间的对话成为一个为每个人想象一个更好的地方的机会。 它的意思是 还有一个更具包容性的经济，其中财富是分配的，空间是可访问的，以及在我们的建筑环境和地球生态系统之间建立对话的可持续解决方案。 它的意思是 实施受自然循环启发的再生方法，以补充资源和保护生物多样性。 这意味着在创造力、艺术和文化的启发下，丰富体验以响应我们物质层面之外的需求。 它的意思是 将多样性视为相互学习的机会。
Il 新欧洲包豪斯是一项打破科技、艺术、文化和社会包容之间界限的创造性倡议，让设计能够找到解决日常问题的方法。 在今天推出的专门网站上，艺术家、设计师、工程师、科学家、企业家、建筑师、学生和所有感兴趣的人都可以分享新欧洲包豪斯鼓舞人心的成就的例子，他们对它应该如何塑造和如何发展的想法，以及他们的担忧和挑战。 这是一个创新过程的开始。 希望更多地参与这一过程的组织可以通过响应网站上的号召成为“新欧洲包豪斯的合作伙伴”。 在接下来的几个月里，委员会将奖励体现该倡议关键价值的现有范例，这些范例可以激发辩论并改变我们居住的地方。 在该倡议的下一阶段，即“交接”阶段，将启动五个试点项目，共同设计具有风格的新的可持续和包容性解决方案。 第三阶段“传播”的目标是通过新项目、网络和知识共享在欧洲及其他地区传播定义新欧洲包豪斯的思想和概念。
“我想 下一代欧盟 掀起欧洲复兴的浪潮，使我们的联盟成为循环经济的领导者。 但这不仅仅是一个环境或经济项目：它必须是欧洲的一个新文化项目。” 乌苏拉·冯·德·莱恩
而 创新、研究、文化、教育和青年专员 Mariya Gabriel 说“通过新的欧洲包豪斯，我们的目标是开发一个创新框架，通过结合可持续性和美学来支持、促进和加速绿色转型。 通过一方面成为艺术和文化世界与另一方面科学技术世界之间的桥梁，我们将确保让整个社会参与进来：我们的艺术家、我们的学生、我们的建筑师、我们的工程师、我们的学术界，我们的创新者。 系统性的改变将开始。”
意大利也参加了，今天我们发现 米兰三年展与一系列会议.
一点包豪斯历史（链接到全文）： “包豪斯，自我革新的建筑” 沃尔特格罗皮乌斯 是最受尊敬的人物，他于 1919 年创立了 包豪斯，装饰艺术与建筑学院。 一个真正的艺术中心，一个真正的知识分子社区，几乎是一场精神运动。 当时格罗皮乌斯36岁，身材修长，彬彬有礼，总是一身典型的德国风格的着装。 画家 保罗·克利 他称它为“白银王子= 约瑟夫阿尔伯斯画家，在包豪斯开课，每天带着一捆报纸到教室邀请学生创作艺术作品。 这就是在下一节课中他发现教室里满是飞机、小船、纸牌城堡和奇异物品的原因，所有这些都是用几乎讲述他们故事的书面页面制成的。 但最让他兴奋的是，这幅作品只用报纸折叠而成，窗帘：唯一真正的纸上艺术作品。 而其他一切也可以变成石头或金属。 包豪斯风格诞生于一些假设，第一个建筑是为工人创造的，即为他们提供适合他们需要的房屋； 据此，这种建筑拒绝了属于资产阶级的一切。 没过多久，人们就看到了用混凝土、木材、钢材或玻璃等可靠材料建造的建筑物。 真正的功能主义竞赛，然而，并不总是意味着功能。 例如，屋顶不再倾斜。 带有代表资产阶级住宅的高贵飞檐，但它们必须是平坦的，没有飞檐或华丽的排水沟。 在像柏林或鹿特丹这样下了很多雪的城市，它远没有发挥作用，雪积在了屋顶上。 甚至假立面和珍贵材料的使用都必须在这座新建筑中消失，而内部结构必须在建筑外部表现出来，没有装饰； 从钢铁和玻璃的墙壁可见。 1937 年，随着纳粹主义的到来，银王子逃亡到美国，并与他一起 路德维希密斯凡德罗，早在 1930 年就担任包豪斯学院院长。格罗皮乌斯被任命为包豪斯学院建筑学院院长 哈佛大学. 密斯成为芝加哥伊利诺伊理工学院建筑学院院长。 实际上，这一艺术运动的教学所制定的所有项目都是相同的。 每个人都设计了一个由玻璃、钢和混凝土组成的盒子，叫做“耶鲁盒子”; 参考康涅狄格州纽黑文耶鲁大学的课程。
同 弗兰克·劳埃德·赖特 他对毫无启发性的结果感到困惑，以至于迈尔斯本人称赖特为天才，他因开阔了欧洲建筑师的眼界而值得赞扬。 相同 路易斯·卡恩 受委托设计耶鲁大学美术馆的扩建部分，结果是一个玻璃盒子项目，其中唯一突出显示在平坦表面上的细节是五排棕色玻璃化砖。 它可能看起来像一个车库，事实上大学管理人员感到困惑，但他们屈服了。 从 1928 年到 1935 年，赖特建造了两座建筑，并于 1936 年建造了 瀑布上的房子，一座混凝土板住宅，锚定在岩石上，悬在宾夕法尼亚高地的瀑布上。 我们也欠他 纽约古根海姆博物馆。 在这里，一座禁止所有繁荣和宏伟的建筑成为工人的新建筑……但它诞生于欧洲的废墟； 因此，它成为一种风格，被用作博物馆、富人公寓和大公司总部的典范：不如工人住宅。 但为什么要住在看起来更像工厂而不是住宅的建筑里呢？ 时尚，就是时尚！ 就像所有的艺术一样……当它变得流行时，它就变得很重要。 1955 年，在密苏里州的圣路易斯，一个工人住房开发项目开张了。 但他们早就搬到郊区了，所以小区里都是刚从农村来的移民。 在这个建筑群的每一层都有与法国原则相对应的有盖通道 勒·柯布西耶，但缺乏更多的私人场所，因为一切都发生在通风的“航线”中。 所以人们离开了，并且花费了数百万美元试图让 普鲁特-伊戈尔，这是他的名字。 1972 年，市政当局用炸药拆除了三座中央建筑。 然而，包豪斯标志着现代性的典范，在寻求对世界开放之后，它也影响了创造力，没有建立在奢华之上的舞台，因为……毕竟，生活确实是一个玻璃盒子。
