1993 年决定开始新故事并从 Sarnico (BG) 开始旅行的人物约会。 他的目标是在世界舞台上寻找新的艺术家，他们的艺术能够唤起不同的东西，并且知道如何使用不同的技术和工具工作：绘画、雕塑、摄影，以及复杂的视频和装置的声音。
我们来谈谈 第一马雷拉，在意大利与著名的米兰马瑞拉画廊空间合作，自 2005 年起在北京也与马瑞拉画廊北京合作。 他在东南亚一些地区长途跋涉回来后几个小时，我们采访了他。
FIRSTonline – 你的故事很长，但最重要的是一个与侦察有关的特殊故事，首先是欧洲艺术家，然后是亚洲艺术家，甚至在我们谈到中国艺术之前，她就告诉我们是什么“启发”了她，并坚信这是一个正确的选择怎么走？
玛蕊乐 – 我在高中时开始关注当代艺术，并在大学时收集了我的第一批艺术作品。 除了宏观经济学论文、统计学和法律书籍，我还阅读和研究艺术书籍，特别关注当代艺术书籍。 我参加了当时的展览、博物馆、双年展和博览会，在可能的情况下，在家人的帮助下，我买了一些轻歌剧。 我决定开一家画廊，因为我认为意大利当代艺术的供应是不完整的，并且与当时画廊老板和商人的商业逻辑有关，我说的是八十年代、九十年代初期。 因此，偏。 在大动荡的岁月里，随着纽约、柏林、伦敦等艺术极地的发展，我们的画廊很少看到这种动荡，画廊老板不习惯组织一个拥有合格人员的画廊，跟随官僚主义、进口, 海关, 各种许可证, 寻找意大利以外的地方并开始国际计划。
FIRSTonline——你什么时候开始意识到有必要探索新兴国家，如中国、印度、巴西，以寻找新的人才进入国际市场？
玛蕊乐 – 我们开始接触当代艺术，着眼于新的西方艺术之都，从纽约开始，但很快，观察国际舞台的演变，我们意识到中国正在发生许多有趣的事情。 那是1997-1998年，此后不久我们开始展示中国艺术家的第一批作品，经过长时间的分析和研究，然后与这些艺术家接触并达成一致。 从那里开始了我们的亚洲冒险之旅，这导致我们对中国进行了广泛的调查，将很大一部分艺术家带到了意大利，这些艺术家后来成为他们最重要和最具代表性的艺术家。 2004 年，我们终于在北京开设了画廊，这是第一家在中国开设的欧洲画廊，加强了我们的国际计划。 怀着研究、理解和研究影响当代艺术的新现象的强烈愿望，我们开始关注一些印度、韩国甚至巴西的艺术家。 迈向 2007 年，我们越来越多地转向印度尼西亚、菲律宾和非洲。 目前，我们正在监测许多新兴国家的艺术，尤其是在亚洲，例如柬埔寨、越南、缅甸。
FIRSTonline – 我记得中国艺术家的名字通过你传递，然后鲜为人知，一件作品的成本不超过一万欧元，然后我们看到这些作品通过国际拍卖行，即使不是几百万美元，也有数百美元，你能给我们一些名字吗？
玛蕊乐 – 我们在意大利展出过许多艺术家的作品，即使价格远低于一万欧元，他们随后在佳士得和苏富比的国际拍卖会上获得了可观的重估。 其中包括臧小刚、刘烨、张凡子、岳敏君、李松松、刘炜、陈可、冯正杰、王喜伟、杨福东、周铁爱等众多代表中国； 印度的 Subodth Gupta、Barthi Ker、Tukral 和 Tagra、A.Balasubramanian、Ravinder Reddy、Reena Kallath； Agus Suwage、Handivirnam Saputra、Rudi Mantofani、Entang Whiarso、Jumaldi Alfi，代表印度尼西亚； Ronald Ventura、Nona Garcia、Annie Gabigting、Yasmin Sison，代表菲律宾； 新加坡的非政府组织妇女； 泰国的 Natee Utarit，缅甸的 AUNG KO，柬埔寨的 Sopeaph Pich，巴西的 Os Gemeos，马里的 A.Konate。
FIRSTonline – 今天你在东南亚很忙，你能告诉我们一些事情吗？
玛蕊乐 – 这是一个充满动荡的领域，大量的能量涌入当代艺术。 我认为这是最有趣和最热闹的地区，其中印度尼西亚处于领先地位。 就连纽约的古根海姆也刚刚开了一个关于这个地区的展览。
FIRSTonline - 今天，在这个特殊的危机时期，你仍然以极大的热情继续你的态度，是什么激励你继续下去，甚至可以说在当下的疲劳和巨大困难中战斗？
玛蕊乐 – 我所做工作的美妙之处，像我一样适合这份工作的顶级员工，挑战感和对新现实的探索，能看到别人不想要或很难看到的东西并了解。
FIRSTonline – 众所周知，意大利艺术市场的状况很困难，现在一切都在国际层面上“表达”，您认为可以做些什么来恢复一些收藏和投资艺术的人的秩序和信心？
玛蕊乐 – 必须改变在这个危机时刻根深蒂固的心态，即购买艺术品的人都是罪犯，或者是通过损害他人赚钱的富人，或者是逃税者，因此购买艺术品的人有能力购买艺术品，而其他人则难以为继。 收入表已经准备好验证这些人的活动。 所有这一切加上世界上惩罚性最强的增值税之一，正在消灭当代艺术行业，而没有人采取任何行动。 只有那些拥有追随者和国际客户的画廊才能生存下来。 许多画廊和最好的艺术家将离开意大利。
