独家 贝尔尼尼的半身像将成为米兰古董商 Carlo Orsi 在佛罗伦萨国际古董双年展上展出的主角之一。 这是半身像 城市八 巴贝里尼, 罗马 1658 年（青铜 101,5×78），佛罗伦萨 Corsini 收藏。
也许十七世纪的赞助人-艺术家关系（指的是弗朗西斯·哈斯克尔关注的著名批评类别）没有产生如此多的大理石和青铜半身像，就像将吉安·洛伦佐·贝尼尼 (Gian Lorenzo Bernini) 与乌尔班八世 (Urban VIII) 联系起来的那座，以及令人惊讶的是，这位伟大的罗马巴洛克艺术家的两本传记并没有更多地讲述这些杰作。
Domenico Bernini 报告说：
[...] 与此同时，教皇想要他用大理石和金属制作的肖像，然后他不得不用这些材料制作许多其他的.1
这两尊大理石和青铜半身像几乎可以肯定与 Girolamo Teti 在 白纹伊蚊 （1642）2 又可以与今天在巴贝里尼宫和梵蒂冈图书馆中的一件相认。 Filippo Baldinucci 甚至根本没有提到 Bernini 的 Urban VIII 肖像，但在作为他的传记附录出版的艺术家作品清单中，根据 Pier Filippo Bernini 提供给作者的一份日期大约为 1675 年的清单，3 提到：
教皇乌尔班八世之二
更多相同的
更多金属.4
前两个显然是同一个发明的两个版本，而“同一个”的另一个版本一定有不同的外观：因此，Baldinucci 含蓄地重申了前两个与第三个示例几乎无法区分的可叠加性。5 第一项发明的另一个亲笔签名版本是现在位于渥太华的加拿大国家美术馆的半身像；6 而第三个大理石半身像可能是那个，与其他两个不同，它描绘了教皇与 mozzetta 和披肩，今天仍然在巴贝里尼宫。7 正是从这项发明中衍生出其他青铜铸件，包括这里讨论的那个。
来自 Corsini 系列的 Urban VIII 青铜半身像（高 101,5 厘米；宽约 78 厘米）在牛腿和小蜜蜂身上镀金，纹章暗指支配它的巴贝里尼； 融合的质量，虽然不是在每个细节上都经过精心的冷处理，但仍然非常出色，而且雕塑完整地保留了赤土陶器的表现力。 半身像采用 sprezzatura 进行处理，主要目的是即使在青铜器中也能带出最轻微的色彩调制，半身像混合了描述性的微妙之处，例如眼睛下方的小静脉，以及以摘要但非常有效的方式呈现的细节，例如眉毛，几乎没有勾勒出来，或 mozzetta 和 camauro 的毛皮边界，以几乎印象派的方式处理。
这幅肖像是在 1835 世纪下半叶与科西尼王子一起在佛罗伦萨被发现的，当时安娜·巴贝里尼 (Anna Barberini) 和托马索·科西尼 (1919-1858) 于 XNUMX 年举行了婚礼，但无法表明正是作品离开罗马的那一刻（Barberini Corsini 的世袭问题在 XNUMX 年代尚未完全解决）。 由 von Pastor 首次报道 教皇的历史,8 在贝尔尼尼的研究中，半身像并没有引起很大的关注。 对于 Valentino Martinelli 来说，它只是卢浮宫青铜半身像的“平庸复制品”9 鲁道夫·维特考尔 (Rudolf Wittkower) 也将它与遗失并通过罗马圣母大殿的石膏复制品为人所知的那件归类为“与卢浮宫半身像相对应的贝尔尼尼模型的铸件”。10后者是安东尼奥·巴贝里尼 (Antonio Barberini) 在 1655 年至 1656 年间向雕塑家提出的要求，后来捐赠给了法国国王。 在 11 年 1655 月 1999 日的一封信中，红衣主教写信给 Gian Lorenzo，“请 [...] 让我合并 Serenissima Memoria di Urbano 的另一位负责人”（Barberini 给雕塑家的信，Sandrina Bandera Bistoletti 在2009 年，由 Anne Lise Desmas 转录，并于 XNUMX 年首次完整出版，并由 Tomaso Montanari 评论）。11 红衣主教要求铸造乌尔班八世的“另一个头像”，在 1656 年 2 月的第二封信中，他再次提到了这件作品：“我仍然打算为教皇的神圣纪念头像的第二次铸造做准备城市的。”）12 到达 Corsini 收藏的青铜器恰好是这两种融合的一种，而另一种则与今天在卢浮宫的标本相同。
这两件青铜器一定与贝尔尼尼本人在 1658 年 8 月下令支付的款项有关，付款有利于“Jacomo Erman Ebanista [...] 的发票，乌木用于为卡德·安东尼奥国王阁下的仆人制作的 Scabello巴贝里尼……在它上面放置一个半青铜雕像，代表 glo.me 的雕像。 d'Urbano XNUMX.o。”13 在 Campo dei Fiori 附近 Palazzo ai Giubbonari 的红衣主教 Antonio Barberini 的资产清单中，于 1671 年编制，因此我们发现了一幅“乌尔班八世幸福记忆肖像的头像和半身像以及金属佩杜乔和他的 Scannellato Ebony凳子，上面有三个金属浮雕蜜蜂……伯尼诺骑士之手。”14Marilyn Aronberg Lavin 假设这与 1692 年出现在 Palazzo alle Quattro Fontane 的第一厅观众席中的同一尊半身像，“乌尔班八世的肖像：金属制成，足部镀金金属，底部有一只小金属蜜蜂中间是 Scanellato 乌木底座，半身像底座下方镀有三只镀金金属蜜蜂”15. 牛腿中小蜜蜂的存在似乎证实了它就是现在由科西尼人持有的青铜器，因为它无法与卢浮宫中的青铜器识别，早在 1672 年在巴黎就有记载； 这个细节也没有出现在今天布伦海姆的版本中。16
蒙塔纳里注意到，在 1671 年的同一份清单中，第一次提到乌尔班八世的贝尔尼尼和他的乌木凳子的青铜半身像，还出现了另一种金属“乌尔班八世的费马肖像”（未明确提及） Bernini，估计价值 50 斯库迪，而另一件带有珍贵凳子的价值高达 260 斯库迪）。 第二个标本保存在“Vignes”中，然而，正如 Montanari 强调的那样，在那里发现了其他重要的部分，即两个版本的 卡罗·巴贝里尼半身像 （一个由 Francesco Mochi 签名，在库存中被确认为如此，现在在罗马博物馆；另一个可能是复制品，现在在私人收藏中：估计分别为 200 和 60 斯库迪）以及 安东尼奥·巴贝里尼半身像，也是由 Mochi（但也记录了 150 斯库迪的估价的清单，没有具体说明，也许是因为它暗示了与前一个相同的属性）今天在托莱多艺术博物馆。17
无法确定两者中的哪一个是 1672 年红衣主教安东尼奥去世后立即作为礼物送给法国的青铜器（Montanari 2009，第 6-8 页）。18. 事实上，在 1684 年的皇家藏品清单中，这尊半身像被安放在一个乌木凳子上，凳子上装有三个金属蜜蜂，就像贝尼尼在 1658 年亲自订购的一样，19 但它已经将自己视为剩余的标本
在罗马，日期为 1692 年，它也有一个非常相似的底座：可以推断已经制作了第二个版本，因此两个完全相似的青铜器都配备了同样珍贵的底座。 1692 年清单中提到的青铜器可以与几年前尼科迪默斯·泰辛 (Nicodemus Tessin) 1687 年在罗马逗留期间在 Palazzo alle Quattro Fontane（“骑士和主教的观众厅”）看到的青铜器识别-1688 : “vom Cav: Bernini…Urban VIII in brontz.”20 毫不奇怪，半身像被放置在前面提到的教皇兄弟卡洛巴贝里尼的大理石半身像旁边，他也被认为是来自瑞典人的吉安洛伦佐，但实际上是莫奇。 尽管 1671 年库存中的两件作品收到的估计有很大不同，但卢浮宫半身像和科西尼半身像的事件实际上是重叠的，另一方面，1658 年至 1659 年的两封信件明确地证明了两者是如何直接订购的红衣主教安东尼奥致吉安洛伦佐。
由贝尔尼尼下令制作的基座制作于 1658 年，这一情况可能会让我们认为半身像也属于同一时刻。 尽管如此，毫无疑问，这幅作品的模型一定与吉安·洛伦佐 (Gian Lorenzo) 在 1630 年左右制作的教皇肖像有关。仍然是在 1681 年，在贝尼尼 (Bernini) 的家中，保存着两尊教皇的赤陶半身像，其中一尊被人们普遍记住，另一幅这样描述：“乌尔班八世教皇的肖像，用粘土制成，半身像镀金。”21. 也许其中之一正是贝尼尼多年来能够从中绘制出各种青铜版本的模型。 教皇的脸可以与梵蒂冈图书馆中提到的半身像相提并论（可能与 1632 年的文件有关）22 以及同年的斑岩半身像。23 另一方面，半身像的结构与披巾装饰的 mozzetta 与今天在巴贝里尼宫的大理石结构有关，但没有准时恢复它。24 然而，根据蒙塔纳里的说法，这尊半身像将在稍后（并且没有亲笔签名）重新连接到同样由贝尼尼创作的亚历山大七世的肖像。25 换句话说，这将是吉安·洛伦佐 (Gian Lorenzo) 在 XNUMX 年代专门为 Urban VIII 精心设计的肖像公式的更新，更新到新时代。 如果巴贝里尼宫的半身像在物质上可能不完全出自大师之手，那么这项新发明同样出色且成功，在第四或第六个十年中已经完善，但无论如何都是在贝尼尼的指导下进行的。 正如上面引用的信件明确证明的那样，在他的指导下，红衣主教安东尼奥委托对这两件青铜器进行了融合，在质量上什至优于巴贝里尼宫的大理石标本，它们可能的模型。
参考书目
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R.维特考尔， 吉安·洛伦佐·贝尼尼 (Gian Lorenzo Bernini)：罗马巴洛克时期的雕塑家; 第三版。 [休息。 anast.]，附有 H. Hibbard，T. Martin，M. Wittkower，Oxford 3 的附录（S. D'Amico 的意大利语翻译，标题为 贝尔尼尼。 罗马巴洛克时期的雕塑家, [G. Arbore Popescu 的书目更新和历史评论]，米兰 1990 年）； 第 4 版。 标题 贝尔尼尼：罗马巴洛克的雕刻家, 伦敦 1997, p. 243，猫。 19 (4a);
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展览
洛杉矶，J. Paul Getty 博物馆， 贝尔尼尼与巴洛克肖像雕塑的诞生, 2008, p. 138-141； 渥太华，加拿大国家美术馆， 贝尔尼尼与巴洛克肖像雕塑的诞生, 2008-09, 猫。 不。 2.6，页。 138-141； 佛罗伦萨，巴杰罗国家博物馆， 活的大理石：吉安洛伦佐贝尼尼和巴洛克肖像的诞生, 2009, 猫。 不。 第 13 页260-263； 米兰、苏富比、 意大利苏富比五十周年，展览, 11 年 20 月 2018-XNUMX 日。
此外，Carlo Orsi 的展台上还有其他重要作品：Domenico 的一幅画 抽烟 （锡耶纳，1486 – 1551 年）“圣家与年轻的施洗者圣约翰” 布面油画 (86.2 x 75 cm)； 施洗约翰的画 摩洛尼 （白化病，约 1521–79/80）”穿着毛皮大衣和黑色 Ca 的绅士肖像p, 布面油画 (65 x 55 cm)； 马克西米利安的雕塑 士兵 本子 (Montevarchi, 1656 – 1740) “酒神（根据 Jacopo Sansovino 在 Bargello 的雕塑作品）” 青铜 高33.4 cm
