“巴黎的最后探戈”，陷入困境且备受争议 电影 1972 年的 陈智思 多·贝托鲁奇，哪 完成50年，标志着 玛丽亚·施耐德 甚至可能是 马龙 白兰度在那部电影之后，她只扮演过两个主角。
La 意大利最高法院29 年 1976 月 XNUMX 日的裁决，命令 破坏 所有的 复制 贝托鲁奇的电影（包括大师的作品）因淫秽和“将夸张的泛性恋主义本身作为目的”而受到批评。
判决还包括 撤销公民权利 a 贝纳尔多·贝托鲁奇 五年，并判处 两个月监禁 与 有条件的 对于导演、对于制片人 阿尔贝托·格里马尔迪 以及马龙白兰度。
电影的愿景依然存在 1987年之前在意大利被禁，这一年他被宣告无罪并重返电影院。 《巴黎最后的探戈》拥有 15,5 万观众，是意大利有史以来观影人数第六多的电影。
有趣的是，三位专家呼吁 法庭 的罗马 最后，他们宣判了歌剧中最受争议的场景——黄油块场景。
“同样是暴力程度极致的场景，即珍妮鸡奸的场景，其戏剧性并不在于事实本身，不在于性接触，而在于它构成了一种赤裸裸的暴力仪式，与公民暴力、家庭压抑、财产关系形成鲜明对比”。
法官和法庭专家的想象力非常丰富，但是由于没有透露，他们并不知道 现场 是 未经同意的 作者：玛丽亚·施耐德。
一个极端的例子
即使是电影界，由于其复杂的人际关系、激烈的竞争和持续的市场压力，也像其他要求高的工作一样，面临着相当大的挑战。 疾病 专业.
最危险的是那些必须在多重且极其多变的情感和心理环境中扮演不同角色、扮演与自己相差甚远的各种身份的人。
与远离自己本性的人物产生认同，即使时间很长，也会引起分离现象，例如 界限模糊或者说，自我与工作角色之间的界限变得越来越模糊。
我们在系列中看到“遣散”之间的动态“因尼”（工作意识）和“优胜者“（对私人生活的认识）会造成如此大的创伤，以至于最终的分裂几乎是可能的。
今天，我们将分析一个极端的、几乎是“临床”的“口译员不适症”案例，即玛丽亚·施耐德在 珍妮 出自贝纳尔多·贝托鲁奇的《巴黎最后的探戈》。
电影《成为玛丽亚》由 杰西卡·普劳德该片于 2024 年在戛纳上映并即将上映，通过玛丽亚·施奈德的视角重新诠释了这部电影：这个角色代表了她一生中的一个痛苦的转折点。
玛丽亚·施耐德
1972 年 XNUMX 月，《巴黎最后的探戈》开拍时，玛丽亚·施奈德（不要与罗密混淆）刚满 XNUMX 岁，并且只在法国电影中出演过一些小角色。
代替 马龙 白兰度，来自无与伦比的诠释 维多柯里昂 在当代电影《教父》中 弗朗西斯·福特·科波拉现年 48 岁，是这位年轻女演员的两倍多。
贝纳尔多·贝托鲁奇 (Bernardo Bertolucci) 正在寻找一位年轻面孔、外表朴实真诚的演员来扮演珍妮，这个角色将与马龙·白兰度 (Marlon Brando) 饱受折磨且成熟的性格形成对比。
对于这位年轻的女演员来说，能与两位如此有才华的演员合作是一个极具诱惑力的机会。他的事业本可以腾飞并获得真正的名声。事情是怎么发生的。
然而，正如她自己后来回忆的那样，她并不完全清楚自己陷入了什么境地。她对剧本的具体内容并不了解，也不知道她被要求表演哪种类型的色情场景。
在影片中， 女孩的身体 它以明确的方式或特定的方式显示。白兰度总是穿着衣服，除了一个非常“贞洁”的场景和一个艺术姿势，与女孩在一起，让人想起 马蒂斯人物.
马龙·白兰度
尽管年近五十，这位美国演员仍然保持着非凡的魅力和体魄。尽管她很有魅力，但她似乎不愿意在片场展示自己不穿衣服的样子。
我们看到他经常戴着它，甚至在 色情场景、高领毛衣、裤子，通常还有一件驼色外套，可能是羊毛混纺的，在当时非常流行。
在一次谈话中，妻子的情人（马西莫·吉罗蒂) 也回应了白兰度对她外表的赞赏。然而，他也有疑虑：与进行单杠训练的吉罗蒂精瘦的体格相比，他感到很痛苦。
有可能是因为害怕露出自己的大肚子，白兰度才要求贝托鲁奇让他穿着衣服拍摄情色场景。一种否定那些时刻的自然性的方式。或许这正是导演的目的。
毁灭性的经历
“成为玛丽亚” Jessica 鼓掌曾与贝托鲁奇合作的作家，以罗马尼亚女演员为主角 安娜玛丽亚·瓦尔托洛梅 例如 施耐德, 马特 狄龙 像白兰度和 朱塞佩·马乔 就像贝托鲁奇一样。
这部电影有力地证明了这样一个论点：《巴黎最后的探戈》不仅对玛利亚·施奈德的职业生涯产生了不可磨灭的影响，而且从那一刻起也影响了她的整个存在。
事实上，贝托鲁奇电影的结局已经预示了这一发展。在那个结局中隐藏着创伤的线索：“他想强奸我……他疯了”，这是女孩为自己的行为辩解的话。
从后来的披露来看，剧本中的这句台词并非只是电影虚构，而是反映了痛苦经历的现实，正如这位女演员后来所说。
玛丽亚 施耐德, 2011年失踪 58 岁时，她因乳腺癌去世，谈及那场白胡桃木场景时，她说道：“我感到羞辱，也感到有点被侵犯，无论是来自马龙还是贝托鲁奇。”
导演的主要意图是“成为玛丽亚”重新呈现那个片段，正是为了展现玛利亚·施奈德的视角，以及她当时的感受。杰西卡·普劳德的动机如下：“我并非有意复制贝托鲁奇的场景，这不是翻拍。”我通过展示玛丽亚观察船员来改变视角。她的“不”和眼泪是真实的，而不是背诵的，而每个人都在等待导演的“剪辑”。
成为玛丽亚
查阅档案中的原始脚本 法国电影资料馆 导演证实该场景在剧本中并不存在，从而证实了施奈德的版本。
这部电影的灵感来自 我的表妹玛丽亚·施耐德，这本书回顾了玛丽亚的悲惨一生：童年时父亲很晚才认出她，《最后的探戈》给她带来了创伤，还遭受了毒品和疾病的折磨。
“道德公众给她贴上了从事色情作品的放荡女人的标签，”作家瓦内萨·施耐德说道，“但她谦虚、内敛，甚至保守——这与强加给她的公众形象形成了鲜明对比。”
据瓦妮莎说，在《最后的探戈》之后，玛丽亚拒绝了几乎所有有裸露场景的剧本。 “这让她获得了难以共事的名声，而且随着毒品的出现，她也变得不可靠。”
从玛丽亚·施耐德的角度重新诠释了《成为玛丽亚》中的胡桃木场景。这不在《最后的探戈》的剧本中，这让女演员措手不及，她尖叫着、哭泣着忍受着。
记者职业
“职业 记者”（《乘客》，1975 年） 米开朗基罗·安东尼奥尼 这是玛丽亚·施奈德职业生涯中出演过的电影中她最喜欢的一部。
安东尼奥尼让她扮演主人公杰克·尼科尔森遇到的“女孩”，从各方面来看，她都可视为马龙·白兰度的艺术继承人。
然而，安东尼奥尼的电影本可以提供一些与《最后的探戈》类似的场景的机会。 尼科尔森 他就像马龙白兰度，比女孩年长，魅力十足，逃避自我。
就像在《最后的探戈》中一样，两人之间有很多吸引力，而且，正如保罗/白兰度所希望的那样，这个女孩没有名字，而大卫/尼科尔森有一个不属于他的名字。两部电影都有类似的结局。
然而，在《职业记者》中，只有一个出现 裸体场景，然而却非常谦虚。女孩和男人从远处拍摄，躺在床上，他们的身影构成了一座雕塑 罗丹。然后就没了。
正如白兰度要求贝托鲁奇在拍摄时必须穿戴整齐一样，尽管施奈德并不反对某些场景，但他也要求安东尼奥尼消除任何裸体场景的痕迹。
《巴黎最后的探戈》是最后几首。最后的探戈，最后的裸体。
其他案例
我们可以继续讨论与解释相关的不适的其他典型案例，例如“扎布里斯基 点”成为反主流文化的青年象征。
纪念 弗雷谢特扮演他自己的人抢劫了一家银行，并在监狱里神秘死亡，而 达里娅 哈尔普林同样饰演自己的她离开了电影界，全身心投入到波士顿一个公社的舞蹈治疗中。
我们还可以详细讨论一下瑞典演员的轰动性“临床案例” 比约恩·安德森的定义，世界上最漂亮的男孩”在《威尼斯威尼斯“作者： 卢奇诺 维斯康蒂.
并且该列表还可以进一步扩展其他名称： 希思 莱杰, 奥利维亚 胡西, 雪莱 杜瓦尔, 伊莎贝尔 阿贾尼 等等。口译员并不总是光彩夺目。他们常常陷入黑暗之中。
