(درجہ بندی: **+) نیویارکر کو خراج تحسین پیش کرنے والے چار مضامین کے لیے چار ابواب، میڈ ان یو ایس اے پبلشنگ کے سب سے بہتر اور مہذب رسالوں میں سے ایک۔ یہ فرنچ ڈسپیچ کا لازمی پلاٹ ہے، جس کا تازہ ترین کام ہے۔ ویس اینڈرسن, جو پہلے سے ہی اپنے پچھلے گرینڈ بوڈاپیسٹ ہوٹل کے لیے عام لوگوں کے لیے جانا جاتا ہے جس کے ساتھ اس نے 2015 میں اہم اور اچھی طرح سے مستحق بین الاقوامی ایوارڈز حاصل کیے تھے، بشمول آسکر، گولڈن بیئر اور گولڈن گلوب۔ The Royal Tenenbaums اور Delightful The Darjeeling Limited بھی اسی ڈائریکٹر کے ذکر کے مستحق ہیں۔
ہدایت کار کا ٹریڈ مارک بالکل پہلی تصاویر سے ہی دیکھا جا سکتا ہے: غیر حقیقی اور عجیب و غریب، ستم ظریفی اور کاٹنے والی، فوٹوگرافی پر دیوانہ وار توجہ کے ساتھ۔ ہر ترتیب ایک تصویر ہے: شاندار رنگ، پیچیدہ تفصیلات اور اسٹائلسٹک کمال کی حدود میں لے آؤٹ پر بہت توجہ اور ہر فریم کو لیا اور فریم کیا جا سکتا ہے۔ ہماری نظروں میں ابھی تک مذکورہ پچھلی فلم موجود ہے جس نے بلاشبہ بڑے پردے پر اب تک تجویز کی گئی ہر بیانیہ اسکیم کو حیران اور گہرا متاثر کیا۔ گرینڈ بڈاپسٹ ہوٹل۔ یہ تخیل میں ایک جان لیوا دھچکا تھا، قدرتی حرکت میں، کیمرہ میں جو کمال مہارت سے استعمال کیا گیا، کرداروں اور مکالموں کے انتخاب میں۔ اس معاملے میں اینڈرسن نے اپنے آپ کو تھوڑا سا دہرایا، تاہم کہانی کو ایک ایسی دنیا تک پہنچانے کی کوشش کی، جو کہ چند ماہروں کے لیے نفیس صحافت کی ہے اور بہت بہتر تالو، جو شاید عام لوگوں سے بچ جاتی ہے۔ درحقیقت، کتنے ہی کبھی کے صفحات کے ذریعے leafed ہے دی نیویارکر اور کتنے لوگ جانتے ہیں کہ دنیا بھر میں اس کا وقار حاصل ہے؟ فرانسیسی ڈسپیچ بلاشبہ یہ اتفاق رائے جمع کرتا ہے اور ان لوگوں میں سراہا جاتا ہے جو اکثر سنیما کی جہت کو دیکھنے پر مجبور ہوتے ہیں اور اپنی مرضی سے حسب معمول جذباتی جذباتی کہانیوں اور خصوصی اثرات کے ساتھ بڑی پروڈکشنز کے درمیان محدود رہتے ہیں۔ شاید تاہم، اس معاملے میں، معروف اور قابل تعریف چہروں کا دستیاب ہونا کافی نہیں ہے: فرانسس میک ڈورمند ایک ایسا نام جو سب سے بڑھ کر کھڑا ہے، بینیسیو ڈیل ٹورو، ٹلڈا سوئٹن، بل مرے اور تیموتھی چالمیٹ کے ساتھ۔
اینڈرسن کی فلم ہمیں قائل نہیں کیا اور باقی ناقدین نے بھی اسے خاص جوش و خروش سے قبول نہیں کیا۔ یہ بیانیہ، اسکرین پلے، مکالمے کے محاذ پر قائم نہیں رہتا۔ بڑی اسکرین پر کام صرف رنگ اور خصوصی اثرات نہیں ہو سکتا۔ ہمیں اس چیز کی مزید ضرورت ہے جس کی فرانسیسی ڈسپیچ میں پوری طرح سے کمی نظر آتی ہے: اس کی طرف توجہ ناظرین. سنیما کی تاریخ نے ہمیں شاندار نظیریں دی ہیں لیکن مصنفین کو برگ مین یا اینٹونیونی کہا جاتا تھا جہاں انتخاب آسان ہے: اسے لے لو یا چھوڑ دو۔ اس صورت میں اسے چھوڑنا آسان ہے۔
بلاشبہ، اگر ہمیں اس کام کو سینما مارکیٹ کے ایک مخصوص لمحے میں رکھنا ہے، تو یہ اپنی جگہ اور اپنے ناظرین کو بھی تلاش کر سکتا ہے، خاص طور پر اگر ان دنوں سینما گھروں میں دیکھا جا سکتا ہے، جہاں بدقسمتی سے انتخاب وسیع نہیں ہے۔ .
ہم اس موقع پر ایک ایسی فلم کا ذکر کرتے ہیں جو اس کے بجائے قومی سنیماٹوگرافک تجویز کی کمزوری کو نشان زد کرتی ہے: 3/19 di سلویو سولڈینی۔ صرف ایک مرکزی کردار کے ساتھ کسیا سمتنیک، جو اکیلے ترتیب کے 95٪ پر قبضہ کرتا ہے۔ اس میں سے بہت زیادہ تھوڑا بہت ہے: ایک قائم شدہ میلانی وکیل جو ایک کار حادثے میں ملوث ہے جہاں یہ واضح نہیں ہے کہ آیا یہ جاسوسی کہانی ہے، جذباتی مہم جوئی یا کچھ اور۔ یہ جیسے شروع ہوا ختم ہوتا ہے۔ اس کے علاوہ، اس معاملے میں، ہم ہمیشہ ہماری آنکھوں میں خود ڈائریکٹر کی طرف سے روٹی اور ٹولپس کی تصاویر ہیں: 20 سال سے زیادہ گزر چکے ہیں، ایک اور کہانی، دوسری بار.
