اب ایک سال سے زیادہ کا عرصہ گزر چکا ہے کہ ہمیں کووڈ کی وجہ سے پہلی آن لائن قارئین کے لیے بہت عزیز ایک "تقریب" میں خلل ڈالنا پڑا: ایک فلم کو دیکھنا اور لکھنا جو ابھی سینما گھروں میں ریلیز ہوئی ہے۔ اس کے بعد پہلے لاک ڈاؤن کے اختتام پر ایک طرح کا توقف تھا، لیکن اس سے کوئی فرق نہیں پڑا: ہم سب ابھی تک جو کچھ ہوا تھا اس سے دنگ رہ گئے تھے اور ابھی تک اس کے لیے تیار نہیں تھے کہ آگے کیا ہوگا۔ اب ہم واپس آ گئے ہیں اور بات کریں گے۔ خانہ بدوش، حال ہی میں تھیئٹرز میں ایک بڑی کامیابی ہے اور یہ کوئی اتفاق نہیں ہے کہ یہ وہ عنوان ہوگا جس کے ساتھ، ہمیں امید ہے کہ ہم اپنے قارئین کے ساتھ سنیما کی کہانی کا دھاگہ اٹھائیں گے۔
سب سے پہلے ہال میں واپسی کی ’’تقریب‘‘ بڑی اسکرین کے سامنے۔ کوئی موازنہ نہیں ہے: مختلف کی پیداوار کبھی نہیں ہوگی۔ نیٹ فلکس یا ایمیزون پرائم جو سینما میں پیش کی جانے والی عظیم تصاویر کے جذبات کو برداشت کر سکتی ہے۔ اندھیرے میں داخل ہونا، تفویض کردہ نشستوں کو تلاش کرنا، مناسب حجم میں آڈیو سننا اور نظاروں کی تعریف کرنا، خاص طور پر عظیم پینوراما کے، گھر کی آرام دہ کرسی سے کسی بھی طرح موازنہ نہیں ہے۔ اسی طرح کا ایک جذبہ ہمارے پاس واپس آیا جب ہم اس کو دیکھنے کے لئے کافی خوش قسمت تھے۔ نپولین از ایبل گانس فرانسس فورڈ کوپولا کی بحالی کے ساتھ زندہ ہوا۔1981 میں، روم میں، کولزیم کے سامنے، لائیو آرکسٹرا کے ساتھ اور تین بڑی اسکرینوں پر افسانوی "اسٹیٹ رومانا" کی خوشگوار ترتیب میں پیش کیا گیا۔ ایک ناقابل فراموش خواب۔ ایک فلم جس کے بارے میں چیپلن نے کہا تھا کہ وہ "تصاویر کا طوفان" ہے۔
سینما جانا ایک سیکولر رسم سمجھا جا سکتا ہے جس کے لیے تیاری اور رجحان کی ضرورت ہوتی ہے۔ ہم سب سے پہلے اپنے آپ کو مطلع کرتے ہیں، ہم کسی رجحان یا مصنف کی پیروی کرتے ہیں، ہم دوسرے سینماٹوگرافک کاموں کی نظیر، مماثلت یا حوالہ جات تلاش کرکے ایک پلاٹ کی پیروی کرتے ہیں۔ ٹیلی ویژن کے سامنے ایسا ہوتا ہے اور جذباتی کیفیت کم از کم مصنف کے لیے بالکل مختلف نوعیت کی ہوتی ہے۔
"دوبارہ سڑک پر" کمرے میں داخل ہوتے ہی ہمیں پہلا خیال آیا۔ ہاں: یہ واقعی قدیم سڑکوں پر واپسی تھی۔ وہی جن کے بارے میں ہم نے آپ کو بتایا تھا جب ہم نے اس آن لائن میگزین پر بہت ساری فلمیں تجویز کی تھیں۔ ہم وہاں واپس آ گئے ہیں جہاں ہم پہلے ہی تھے اور، اس سلسلے میں، ہمیں ایک اقتباس کی اجازت دیں جو، اس کے علاوہ، ہمیں اس فلم سے اچھی طرح متعارف کرائے جس کے بارے میں ہم بات کرنے جا رہے ہیں: "سفر کبھی ختم نہیں ہوتا۔ صرف مسافر ہی ختم ہوتے ہیں۔ اور وہ بھی حافظے میں، حافظے میں، روایت میں طویل ہو سکتے ہیں۔ جب مسافر نے ساحل کی ریت پر بیٹھ کر کہا، "اس سے زیادہ دیکھنے کے لیے کچھ نہیں ہے،" تو وہ جانتا تھا کہ یہ سچ نہیں ہے۔ آپ کو وہ دیکھنا ہے جو آپ نے نہیں دیکھا، دوبارہ دیکھیں جو آپ نے پہلے ہی دیکھا ہے، بہار میں دیکھیں کہ آپ نے گرمیوں میں کیا دیکھا، دن کو دیکھیں کہ آپ نے رات کو کیا دیکھا، سورج کے ساتھ جہاں پہلی بار بارش ہوئی، دیکھیں ہری فصلیں، پکے ہوئے پھل، وہ پتھر جو اپنی جگہ بدل چکا ہے، وہ سایہ جو وہاں نہیں تھا۔ ہمیں پہلے سے دیے گئے قدموں پر واپس جانے کی ضرورت ہے، انہیں دہرانے کے لیے، اور ان کے ساتھ ساتھ نئے راستے تلاش کرنے کی ضرورت ہے۔ ہمیں پھر سے سفر شروع کرنا ہے۔ ہمیشہ مسافر فوراً واپس آجائے" بذریعہ جوس ساراماگو.
یہی احساس سنیما کے لیے بھی محسوس کیا جا سکتا ہے: یہ ایک ایسی کہانی ہے جو کبھی ختم نہیں ہوتی، جیسے لکھنا۔ صرف یہ کہ یہ مختلف اور تکمیلی ٹولز کے ساتھ ہوتا ہے: قلم اور کیمرہ۔ یہ، شاید، سنیما کے بہت سے جادو میں سے ایک ہے اور ہم ہمیشہ امید کرتے ہیں کہ کوئی اور کووِڈ ایسا نہیں ہے جو اسے خطرہ بنا سکے۔ دیکھنے کے لیے اور بھی بہت کچھ ہے۔ ہم آتے ہیں۔ خانہ بدوش: یہ سنیما کے نئے اور مختلف سیزن کے لیے ایک اچھا عنوان ہے۔ ہم ایک غیر معمولی فلم کے بارے میں بات کر رہے ہیں: اس میں جنسی یا خون کے کوئی مناظر نہیں ہیں اور نہ ہی پیسے یا آسان کامیابی کا کوئی ذکر ہے۔ واقعی "S" نہیں ہیں جو عام طور پر عام لوگوں کی منظوری کی پیمائش کرتے ہیں۔ یہ ایک ایسی فلم ہے جس کا کوئی کلاسک "پلاٹ" نہیں ہے، اس کا کوئی آغاز یا اختتام نہیں ہے۔ یہ ایک ایسی فلم ہے جو بظاہر منطقی دھاگے کے بغیر تصویروں اور ترتیبوں کے ٹکڑوں کے ساتھ خود بولتی ہے۔ اس کے باوجود اس کا اپنا ٹھوس اندرونی ڈھانچہ ہے، مضبوط، مضبوط اور بہت زیادہ گہرائی کے موضوعات کے حوالے سے بھرا ہوا ہے۔
زندگی کے ایک ٹکڑے کی کہانی پیش کی گئی ہے، گویا یہ ایک نہ ختم ہونے والی فلم ہے، جہاں ہم ایک ایسے شخص کے بارے میں بات کرتے ہیں جس نے خانہ بدوش کے طور پر زندگی گزارنے کا فیصلہ کیا ہے، اپنے سر پر چھت کے بغیر، معمولی یا پردیی تصور کیے بغیر، ایک متبادل۔ یا ان لوگوں کی "عام زندگی" کے حوالے سے امتیازی سلوک کیا جاتا ہے جو میٹروپولیس میں رہتے ہیں، ایک ٹھوس اور اچھی تنخواہ والی ملازمت رکھتے ہیں اور ٹھوس سماجی تحفظ سے لطف اندوز ہوتے ہیں۔ اور حیرت کی بات نہیں، فلم کی پہلی تصاویر ہمیں ایمیزون ڈسٹری بیوشن سینٹر کے دل میں لے جاتی ہیں، جہاں فرن کبھی کبھار، موسمی کام کرتا ہے۔ فرانسس میک نارمنڈ عصری سنیما کا ایک ستون ہے اور حیرت انگیز طور پر بہترین اداکارہ کے لیے تین آسکر جیت چکی ہیں۔ میں اس کے کردار سے ہم نے اسے جانا اور سراہا ہے۔ فارگو کوین بھائیوں کے ذریعہ اور پھر اسے دوبارہ تلاش کریں، کی شاندار تشریح میں ایبنگ، مسوری میں تین بل بورڈز 2017 کا (ہمارا دیکھیں کا جائزہ لینے کے).
فرن کا شمار کساد بازاری کے متاثرین میں ہوتا ہے، جو کہ دنیا کے کئی حصوں میں رونما ہونے والے بہت سے معاشی بحرانوں میں سے ایک ہے اور جو انسانی کہانیوں، المیوں اور تنہائیوں کو زمین پر چھوڑ دیتا ہے جہاں سے اس کا بازیافت مشکل ہے۔ وہ صفحہ کو دوسرے طریقے سے پلٹنے کا فیصلہ کرتی ہے: اپنی ایک ریشمی وین کے ساتھ، وہ خانہ بدوش زندگی گزارنے کے لیے "...سڑک پر" روانہ ہوتی ہے، بے گھر نہیں بلکہ گھر کے طور پر ایک وین کے ساتھ۔ عظیم امریکی مناظر کی تصویریں ہمیشہ بہت ہی دلکش ہوتی ہیں اور مصنف نے ان کا براہ راست تجربہ کیا ہے: میں نے افسانوی گرے ہاؤنڈز کے ساتھ بڑی پریاں عبور کی ہیں، اور ساتھ ہی نیواڈا کے صحرا میں راتیں گزاری ہیں، راکی پہاڑوں میں ایک خیمے میں سو گیا۔ نیز YMCAs میں۔ شاید، ان سب کے لیے، ہم نے خاص طور پر Nomadland کی تعریف کی: یہ بڑے سینما گھروں میں، جلد اور اچھی طرح سے سینما میں واپسی کے لیے ایک اچھا شگون ہو سکتا ہے۔
