پہل، تک شیڈول 13 ستمبر 2020 اس کا دورہ آرٹ کے لیے عارضی جگہ میں کیا جا سکتا ہے - جس کا افتتاح گزشتہ جون میں ہوا - شہر کے وسط میں میلان میں Corso Matteotti 5 میں۔
"میرا ایک گیلری کا خیال کبھی نہیں رکا ہے - وہ اس بات کی نشاندہی کرتا ہے۔ جیمپاؤولو ابونڈیو - اور میرے کام کے لیے میلان کی مرکزیت بھی کبھی ناکام نہیں ہوئی، اس لیے جب یہ پروجیکٹ، ابتدا میں دبئی کے لیے پیدا ہوا، وبائی امراض کے افسوسناک واقعات کی وجہ سے عمل میں نہیں آسکا، تو میں نے سوچا کہ میرا شہر اس کا جائزہ لینے کے لیے سب سے صحیح جگہ ہے۔ .
باغ میں مراقبہ کے لیے موزوں جگہ تجویز کرنے کے لیے تصویروں کے بیان کا استعمال کرتا ہے، پانی کے رنگوں، ڈرائنگ، گاؤچز، مخلوط تکنیکوں سے بنی ایک کہانی، جہاں عوام کاموں کے ذریعے نمٹائے گئے کچھ موضوعاتی موضوعات پر توجہ مرکوز کر سکتے ہیں: زمین کی تزئین کی خوبصورتی، فطرت، ہمارے ماحولیاتی نظام میں پانی کا بنیادی کردار۔
"باغ میں یہ ایک ایسا منصوبہ ہے جس کا جنم ایک کمرے کو لپیٹنے اور مراقبہ کی ایک قریبی جگہ کی ہمدردی پیدا کرنے کے لیے ہوا ہے - وہ کہتے ہیں فرانسس پاسینی. ایک غیر روایتی تجویز اگر آپ کو لگتا ہے کہ اس کا مقصد دبئی میلے میں اسٹینڈ کے لیے تھا۔ اس جگہ جہاں سب کچھ بڑھتا ہے، وہاں "ہارٹس کنسلس" کا سوچنا سنکی لگتا ہے۔ اس کے بجائے یہ ایک شاعرانہ بیان ہے، جو اس کے کام میں پایا جاتا ہے۔
"سائنس کہتی ہے کہ انسان کے بنائے ہوئے 'مٹانے والے' - کیوریٹر جاری رکھے ہوئے ہیں - قدرتی توازن کو تبدیل کرکے، وبائی امراض کی ایک اہم وجہ ہیں۔ وہ جگہ، جس کے لیے کیمپوس پونس نے پھولوں اور درختوں کے ساتھ گہرا مکالمہ تخلیق کیا ہے، عارضی ہونے کی وجہ سے، استعاراتی طور پر ماحول پر مداخلتوں کو کم کرنے، انہیں کم یقینی بنانے، اس پر حملہ کرنے کے بجائے اس کی حفاظت کرنے اور اسے ایک جگہ بنانے کی ضرورت پر زور دیتا ہے۔ کسی کی قربت”۔
"جب میں نے تصور کیا۔ باغ میں -. ریکونٹا ماریا مگدالینا کیمپوس پونس - میں نے ایک ایسی جگہ کے بارے میں سوچا جو ناظرین کو فدیہ اور گناہ کی دعوت دیتا ہے، گفت و شنید، اطمینان اور حل کا ایک علاقہ۔ یہ کام یادگار اور مباشرت دونوں طرح کا ہے، کیونکہ یہ ابتدا کے مقامات اور بین الثقافتی ثقافت یا جغرافیائی بیانیے کو جوڑتا ہے۔ اس پروجیکٹ کو زندگی بخشتے ہوئے، میں نے اس بات پر گہرائی سے غور کیا کہ کس طرح وقت کی تبدیلی اور انسانی اشارے اور طرز عمل مسلسل تبدیلیاں اور منسوخیاں پیدا کرتے ہیں، اس سیارے پر ایک نوع کے طور پر ہمارے انسانی تجربے کو معیاری بناتے ہوئے"۔
کا کام ماریا مگدالینا کیمپوس پونس (Matanzas, Cuba, 1959) بنیادی طور پر اس کی شناخت اور خاص طور پر اس کے افریقی-کیوبا ورثے کی تحقیقات سے بیان کیا جاتا ہے۔ یادداشت کا تھیم اس کی تنصیبات، تصویروں یا ڈرائنگ میں ایک اہم کردار ادا کرتا ہے، جو کہ فنکار کو کیوبا کے تارکین وطن کے طور پر محسوس کیے جانے والے بدگمانی کے احساس کی عکاسی کرتا ہے۔
Campos-Pons مسلسل فنکارانہ مشق کی حدود کو جانچتا ہے، کبھی بھی خود کو کسی ایک میڈیم سے متعین کرنے کی اجازت نہیں دیتا ہے۔ جلاوطنی کا تجربہ فنکار کی پروڈکشن کو تعلق، انضمام اور ٹرانسکلچریشن کے موضوعات کے ذریعے تحریک دیتا ہے۔ فنکار کی تحقیق کے اندر ایک اور اہم بار بار چلنے والا موضوع نسوانیت کا ہے، جسے صنفی کرداروں میں مضبوط دلچسپی حاصل ہے۔
بنیادی بات یہ ہے کہ 55 میں 2013 ویں وینس بینالے میں ملٹی میڈیا پروجیکٹ "53+1 = 54+1 = 55. لیٹر آف دی ایئر" کے ساتھ نیل لیونارڈ کے ساتھ مل کر ان کی شرکت۔
کیمپوس پونس کا کام کئی عوامی مجموعوں میں شامل ہے، بشمول واشنگٹن میں سمتھسونین انسٹی ٹیوشن، شکاگو کا آرٹ انسٹی ٹیوٹ، کینیڈا کی نیشنل گیلری، لندن میں وکٹوریہ اور البرٹ میوزیم، نیویارک میں MOMA، میں فنون لطیفہ کا۔ بوسٹن، میامی آرٹ میوزیم، بوسٹن میں فوگ آرٹ میوزیم اور کولون میں میوزیم لڈوِگ، جو ایتھنز اور کیسیل میں دستاویزی کے آخری ایڈیشن میں آرٹسٹ کے ذریعہ پیش کردہ "بار ماتانز ساؤنڈ میپ" کی تنصیب کے حالیہ حصول پر فخر کرتا ہے۔
کور تصویر: María Magdalena Campos-Pons, Farrar's Garden to 2,24,8 cm, 2019/20, mixed media on archive watercolor paper triptych: 75 x 100 cm each, csy the artist and Galleria Giampaolo Abbondio, photo-credits: Antonio Maniscalco
