میوزک انڈسٹری کو اپنے اکاؤنٹس کے سامنے مثبت علامت دیکھنے میں واپس آنے میں 15 سال لگے۔ تاہم، آج، موسیقی کی صنعت کی قدر اب بھی 2000 کے مقابلے میں نصف ہے۔ ڈیجیٹل معیشت کے دو سرکردہ اسکالرز، ایرک برائنجولفسن اور ایم آئی ٹی کے سلوان اسکول آف مینجمنٹ کے اینڈریو میکافی نے اس رجحان کی اچھی طرح وضاحت کی ہے جو کہ XNUMX میں شروع ہوا تھا۔ XNUMX کی دہائی کے اوائل: جب کہ موسیقی کی کھپت ایک راکٹ بن گئی جو ابھی لانچ ہوئی تھی، صنعت کی آمدنی اس کے بجائے ایسی لگ رہی تھی جس میں مزید ایندھن نہیں تھا، وہ مردہ پتوں کی طرح گرے تھے۔ ایسا کچھ بھی جدید مارکیٹ کی معیشتوں میں کبھی نہیں دیکھا گیا تھا، جہاں بڑھتی ہوئی کھپت ہمیشہ آمدنی اور دولت میں اضافہ کرتی ہے۔ ایسا ہوا تھا کہ میڈیا کے سنہری دور میں قائم ہونے والا موسیقی کا ماحولیاتی نظام، مارکیٹ کے نیپسٹرائزیشن، یعنی موسیقی کے صارفین کی کھپت کی عادات، رویے اور ترجیحات میں تبدیلی کو سمجھنے اور مناسب طریقے سے جواب دینے کے قابل نہیں تھا۔
نئے ڈیجیٹل منظر نامے میں ثقافتی صنعت کے نیفلیکسائزیشن کے ساتھ کتاب کی صنعت میں کچھ مماثل ہو رہا ہے۔ یہاں، کھپت اور آمدنی کے درمیان ایک بنیادی اور مضحکہ خیز فرق کے بجائے، ہم کتابوں کی کھپت میں ایک جمود اور یہاں تک کہ ایک سنکچن کا مشاہدہ کر رہے ہیں۔ اس لیے معاملہ اور بھی سنگین ہے۔
ایک چیلنج تقریباً کھو گیا۔
کتاب کی اشاعت نئے میڈیا پر تفریح اور تعلیم کے لیے وقف کردہ فارغ وقت کی فتح کے لیے پاولووین میڈیا کی طرف سے پیش کیے گئے چیلنج کو کھو رہی ہے، جو میڈیا بن رہا ہے۔ ٹاؤٹ کورٹ. اور روبوٹس کی آمد کے ساتھ اس "غیر کام کرنے والے" وقت کا زیادہ سے زیادہ حصہ ہوگا۔ جانے دو جب وہ بھی پڑھنا شروع کر دیں گے۔ اس وقت پڑھنے اور لکھنے کے لئے ایک طرفہ جگہ ہوگی۔ تو ایسا ہوتا ہے کہ لوگ زیادہ سے زیادہ پڑھتے ہیں، لیکن کتابیں نہیں۔ وہ جانتے تھے کہ نیا میڈیا توسیع، تنوع، داخلی رکاوٹوں کے ٹوٹنے اور رسد کی کثرت کے نتیجے میں ثقافتی استعمال کے ٹکڑے ٹکڑے ہونے کا باعث بنے گا، لیکن یہ تصور کرنا مشکل تھا کہ کتاب جیسے سیکولر ادارے کو اس قدر نقصان پہنچے گا۔ خاص طور پر جدت کی کمی کی وجہ سے۔
ہمیں یہ جاننے کے لیے Pew Center کی ضرورت نہیں ہے کہ سامعین کتاب کے صفحات کے مقابلے Netflix پر نمایاں طور پر زیادہ وقت صرف کرتے ہیں۔ Netflix پر آپ مواد کی بہت بڑی رقم کے لیے ماہانہ 7,90 یورو کا ٹکٹ ادا کرتے ہیں، جب کہ کتابوں کی دکانوں میں آپ ایک نیاپن کے لیے کم از کم 15 یورو ادا کرتے ہیں (آئیے ایک کہتے ہیں) اور یہ "کراؤن" یا "ہائی کیسل" سے بہتر نہیں ہے! پبلشرز اور مصنفین ایسے کام کرتے رہتے ہیں جیسے کچھ ہوا ہی نہیں۔ صرف وہی لوگ جو کچھ بھی سمجھتے ہیں وہ ایمیزون کے لوگ ہیں جو اس کے نتیجے میں ملبے کے سمندر کے بیچ میں پوری طرح سے سفر کرتے ہیں، بشمول بارنس اینڈ نوبل کا ٹائٹینک۔
ایک کتاب دوسرے تمام میڈیا کے ساتھ مقابلہ کرتی ہے۔
2014 میں، ایمیزون کے عملے نے لکھا، طنز اور عام دشمنی کے درمیان، وہی تضحیک جس کا چرچل کو سامنا کرنا پڑا جب 1933 میں وہ نازی ازم کے مہلک خطرے کے خلاف، موسم گرما کے طوفان کی طرح گرجتا رہا۔
Kindle ٹیم نے جولائی 2014 میں اپنے بلاگ پر لکھا۔
ہمیں یہ نہیں بھولنا چاہیے کہ کتابوں کا مقابلہ صرف کتابوں سے نہیں ہوتا۔ کتابیں ویڈیو گیمز، ٹیلی ویژن، فلموں، فیس بک، بلاگز، مفت نیوز سائٹس، اور مزید کے ساتھ مقابلہ کرتی ہیں۔ اگر ہم پڑھنے کی صحت مند ثقافت کو فروغ دینا چاہتے ہیں تو ہمیں اس بات کو یقینی بنانے کے لیے سنجیدہ اقدامات کرنے چاہئیں کہ کتابیں ان دیگر قسم کے ذرائع ابلاغ کا مقابلہ کر سکیں۔"
اسٹیو جابز نے خود 2010 میں آئی پیڈ لانچ کرتے ہوئے اس نئے منظر نامے کو واضح طور پر بیان کیا تھا جس میں نئے میڈیا کی آمد کے ساتھ پوری ثقافتی صنعت خود کو تلاش کرے گی۔ فرمایا:
"ایک بار میڈیا الگ ہو گیا، ہر ایک اپنے اپنے ڈسٹری بیوشن چینل پر تھا۔ مواد کے ایک ٹکڑے کا مقابلہ صرف ایک رشتہ دار مواد کے ساتھ ہوتا ہے۔ آج سب کچھ بدل گیا ہے۔ تمام میڈیا ایک ساتھ ہیں اور ایک ہی ماحول میں مقابلہ کرتے ہیں: انٹرنیٹ سے منسلک ایک اسکرین"۔
اور یہ بالکل نقطہ ہے.
ہمیں بتانے کے لیے یہ آڈیو بکس کی ناقابل یقین کامیابی ہے، ایک اور شکل میں ایک کتاب جس کے ذریعے مصنفین آخر کار ثقافتی مصنوعات کے استعمال کی نئی عادات کو پورا کرنے کے لیے کہانی سنانے اور بیان کرنے کے نئے فارمیٹس کے ساتھ تجربہ کرنا شروع کر رہے ہیں۔ کتاب اور اس کے کلون، ای بُک میں، اس قسم کی کوئی چیز نظر نہیں آتی، مواد میں جدت لانے کی کوئی کوشش نہیں کی جاتی۔ بلکہ اس میڈیم کی تاریخی شکلوں کو اس طرح دہرایا جاتا ہے جیسے مارکیٹ ابھی بھی ذرائع ابلاغ کے سنہری دور کی ہے۔ ہم سمجھتے ہیں کہ تاریخی طور پر اجتماعی تخیل میں آباد تخلیقی مواد کو اختراع کرنا کوئی معمولی بات نہیں ہے۔ جس طرح یہ ایک گلاس پانی پینا نہیں ہے، اسی طرح تکنیکی تبدیلی کے سامنے ایک علاج بنانے کا عمل جس کے نتائج تکنیکی کے علاوہ کچھ بھی ہیں۔ لیکن انتظار کا وقت ختم ہو گیا ہے۔ کچھ کرنا ہے، اور جلدی۔
لیکن آئیے دیکھتے ہیں کہ کتاب کی معیشت میں کیا ہوا، اور واقعی کچھ ظالمانہ ہوا۔
ظالمانہ پانچ سال 2012-2017
2017 میں ایسا ہوا کہ عظیم بیسٹ سیلرز غائب تھے جو، جیسا کہ ہم جانتے ہیں، بدقسمتی سے ثقافتی صنعت کا انجن بن چکے ہیں۔ 2012 کے بعد سے، ریاستہائے متحدہ میں صورتحال کو مزید خراب کرنے کے لیے، سب سے زیادہ پیش گوئی کرنے والی مارکیٹ، فکشن اپنی مارکیٹ ویلیو کا 23 فیصد کھو چکا ہے۔ اس سے بھی زیادہ خونی بدحالی سے بچنا ٹرمپ کے بارے میں اور اس کے ارد گرد کتابیں تھیں۔ امریکی صدر تیزی سے کاروبار کے لیے ایک وردان ثابت ہو رہے ہیں۔ میں دوسرے پہلوؤں کے بارے میں نہیں جانتا، لیکن کاروبار کے لیے ٹرمپ کا اثر بہت بڑا ہے۔ شاید متنازعہ سابق اینٹ ٹائکون کی کہانیاں وہ افسانہ ہیں جو اس وقت سب سے زیادہ کام کرتا ہے۔ اس معاملے میں افسانے اور حقیقت کے درمیان باریک لکیر بالکل ختم ہو گئی ہے۔ مزید یہ کہ یہ تنسیخ عصری دنیا کا غالب رجحان ہے۔
ادبی فکشن کے بہترین اظہار میں سے ایک جوناتھن فرانزین نے نیویارک ٹائمز میگزین کو ایک طویل انٹرویو دیا جس میں وہ اس مشکل لمحے کے بارے میں بات کرتے ہیں جس سے ان کا پیشہ گزر رہا ہے۔ ہم مستقبل کی پوسٹ میں اس انٹرویو کے ساتھ بڑے پیمانے پر نمٹیں گے، کیونکہ فرانزین ٹیکنو اسپٹک پارٹی کا معیاری علمبردار ہے اور یہ بتانے کا موقع کبھی نہیں گنواتا کہ ٹیکنالوجی اپنے موجودہ تاثرات میں کتنی نقصان دہ ہے۔ یہاں جو چیز ہمیں دلچسپی رکھتی ہے وہ ان کی کتابوں کے بازار میں پذیرائی کے بارے میں ان کے انکشافات ہیں۔ 2001 کے بعد سے ان کے ناولوں کی فروخت میں کمی آئی ہے، اس حقیقت کے باوجود کہ ناقدین اور ادبی ناول عوام کی طرف سے ان کے کاموں کی تعریف میں ایک قسم کا Rossinian Crescendo موجود ہے۔
ان کا 2001 کا ناول اصلاحات، نے 1,6 ملین کاپیاں فروخت کیں۔ آزادی، جو 2010 میں شائع ہوا اور نیویارک ٹائمز کے ادبی نقاد کے ذریعہ ایک شاہکار کے طور پر بیان کیا گیا ہے، اس کی مجموعی طور پر 1,15 ملین کاپیاں فروخت ہوئی ہیں۔ اس کا تازہ ترین کام، پاکیزگی2015 میں ریلیز ہوا اور تنقیدی طور پر سراہا گیا، اس کی 255.476 کاپیاں فروخت ہو چکی ہیں۔ مزید برآں، ناول کا اعلان کردہ ٹیلی ویژن موافقت، شو ٹائم کے ذریعے ٹائٹل رول میں ڈینیئل کریگ کے ساتھ طے کیا گیا تھا، تعطل کا شکار ہے۔ فرانزین ہمیں یہ بتانے کے خواہاں ہیں کہ ان کے ساتھ جو کچھ ہو رہا ہے اس کے برعکس وہ جو کچھ ہو رہا ہے اس پر وہ ناراض بھی نہیں ہیں، انہیں محض استعفیٰ دے دیا گیا ہے۔
فرانزین کو یہ تسلیم کرنے میں کوئی پریشانی نہیں ہے کہ عظیم ثقافتی لمحات اب کسی کتاب کے صفحات کی بجائے اسکرین پر زیادہ آتے ہیں۔ "بریکنگ بیڈ" کو بار بار دیکھنے کے بعد وہ سمجھ گیا کہ کہانی سنانے کے لیے "ٹی وی کتنا اچھا کام کرتا ہے"۔ اب فرانزین مضحکہ خیز HBO سیریز "سلیکون ویلی" کا ایک شوقین صارف ہے جو Pied Piper کے ارد گرد جمع ہونے والے بیوقوفوں کے ایک گروپ کی کہانیاں اور طرز عمل بتاتا ہے، یہ ایک غیر متوقع آغاز ہے، جس نے ایک اختراعی کمپریشن الگورتھم تیار کیا ہے۔
الیکس شیفرڈ، ثقافت کی صنعت کے سب سے زیادہ ادراک کرنے والے مبصرین میں سے ایک ہیں۔ تبصرہ کیا لہذا فرانزین کی کتابوں کے نمبر "فرانزین کی کتابوں کی فروخت کم ہو رہی ہے کیونکہ لاکھوں کاپیاں فروخت کرنے والے ناولوں کا دور ہمیشہ کے لیے ختم ہو گیا ہے۔" یہاں کتاب کے پورے ماحولیاتی نظام کے لیے ایک بڑا مسئلہ ہے۔
مصنفین کی آمدنی کا ڈوبنا
آئیے اب ایک اور سیاق و سباق میں کیا ہوتا ہے جو ایک اور لٹمس ٹیسٹ تشکیل دیتا ہے کیونکہ اس کی امریکی سے قربت کی وجہ سے، برطانیہ، جس کی بک مارکیٹ کی مالیت 4,5 بلین ڈالر ہے۔ دی گارڈین رپورٹ میں کہا گیا ہے کہ مصنفین کے مفادات کا تحفظ کرنے والی ایک انجمن، مصنفین کی لائسنسنگ اور جمع کرنے والی سوسائٹی (ALCS) کی تازہ ترین رپورٹ برطانوی پیشہ ور مصنفین کی تشویشناک غربت کا اشارہ دیتی ہے۔ ایسا نہیں ہے کہ یہ نیا ہے، پچھلی ALCS رپورٹس میں پہلے ہی اس رجحان کے بارے میں شکایت کی گئی تھی۔ درمیانی مدت کے اعدادوشمار کی روشنی میں معاملہ ایک مختلف اہمیت اختیار کرتا ہے۔
2017 کا سروے، جس میں 5500 تحریری پیشہ ور افراد شامل تھے، ظاہر کرتا ہے کہ ان کی آمدنی میں 43 کے مقابلے میں 2005 فیصد کمی واقع ہوئی ہے۔ درحقیقت، تحریری پیشہ ور افراد کی اوسط سالانہ آمدنی 10 پاؤنڈ ہے جب کہ 2005 میں یہ 14 پاؤنڈ کے قریب تھی۔ یہ ایک اقتصادی قدر ہے، جو پہلے ہی 2005 میں معمولی تھی، لیکن جو کہ اب برطانیہ میں خصوصی ایجنسیوں کی جانب سے 18 پاؤنڈز کی تخمینہ شدہ کم از کم سالانہ آمدنی سے کافی نیچے ہے۔ ان تخمینوں کے مطابق، 2017 میں ایک پیشہ ور مصنف کی فی گھنٹہ اجرت £5,73 تھی۔ مایوس کن، ٹھیک ہے؟ ہم غربت کے پورے علاقے میں ہیں۔ شاید کین لوچ اپنی نئی فلم کے لیے پہلے ہی اس کے بارے میں سوچ رہے ہیں۔ یہ روبوٹ نہیں تھے جنہوں نے لکھاریوں کو غریب کیا، بلکہ ویب کے عمل اور ثقافتی صنعت میں صارفین کی عادات کی تبدیلی کی وجہ سے مارکیٹ کا بڑا ٹوٹ جانا۔
برطانوی مصنفین کی کمپنی نے پبلشرز اور ایمیزون کو مصنفین کے ساتھ یکساں طور پر آمدنی کا اشتراک نہ کرنے پر تنقید کا نشانہ بنایا ہے کیونکہ 2005 کے بعد سے آمدنی میں اضافہ ہوا ہے۔ وجوہات زیادہ ساختی ہیں اور مصنفین کو نئے حالات پر غور کرنا شروع کر دینا چاہیے۔
دولت کی تقسیم میں عدم مساوات کا عمومی رجحان جو ترتیری معیشتوں میں رونما ہو رہا ہے وہ اشاعتی ماحولیاتی نظام میں بھی کام کر رہا ہے۔ بہت کم فروخت ہونے والے مصنفین بہت زیادہ منافع کماتے ہیں، جبکہ دوسروں کے لیے، معمولی وسائل کی تقسیم باقی ہے۔ ایک ایسا رجحان جو نئے ٹیلنٹ کو ابھرنے سے روکتا ہے اور مواد کی پیشکش کو ہموار کرتا ہے۔ کتابوں کی صنعت کی بیسٹ سیلر اکانومی نے مصنفین کو اصل خیالات اور مواد تیار کرنے کے بجائے دوسرے، بہتر ادائیگی کرنے والے آؤٹ لیٹس کی طرف رجوع کرنے یا بیسٹ سیلرز کی نقل کرنے کا کھیل کھیلنے پر مجبور کرکے کتابی شکل کو مزید پسماندہ کرنے کا خطرہ ہے۔ زیادہ تر معاملات میں، کتابیں لکھنا خاص طور پر وسائل کی کمی کی وجہ سے بنتا جا رہا ہے، دیگر بھاری معاوضہ دینے والی سرگرمیوں کے لیے معاونت، معاون اور پروموشنل سرگرمی؛ یہ مارکیٹنگ مکس کا ایک جزو بنتا جا رہا ہے جس کا مقصد کسی کے برانڈ کی ساکھ اور آگاہی کو بڑھانا ہے۔ ایک کتاب برانڈ بنانے کے لیے ایک بہترین ہتھیار ہے۔
بارنس اینڈ نوبل، ناکام ہونا بہت ضروری ہے؟
ہم بری خبر کے تیسرے اور افسردہ کرنے والے حصے پر آتے ہیں۔ کیا بارنس اینڈ نوبل وہی کرے گا جو اس کے جڑواں کھلونے 'آر' ہمارے ساتھ ہوا؟ کیا یہ ناکامی ہے؟
گزشتہ جون ڈیموس پارنیروس، صرف پانچ سالوں میں بارنس اینڈ نوبل کے چوتھے سی ای او، کو گروپ کے بورڈ سے معاوضے کے بغیر نکال دیا گیا تھا۔ دنیا میں بک اسٹورز کی سب سے بڑی زنجیر کے بحران سے نکلنا ایک ناقابل حل معمے کی طرح لگتا ہے، اس کے باوجود کہ پوری اشاعتی دنیا امید رکھتی ہے کہ یہ جلد از جلد ہو جائے گا، کیونکہ بارنس اینڈ نوبل ہتھیار ڈالنے سے پہلے آخری فیصلہ کن قلعہ ہے - کامرس، ایک ایسی جگہ جس پر نہ تو بڑے پبلشرز اور نہ ہی بڑے مصنفین کا کنٹرول ہے۔ اس کے لیے بارنس اینڈ نوبل، 2008 میں بڑے سرمایہ کاری والے بینکوں کی طرح، کتاب کے ماحولیاتی نظام کے لیے بہت بڑا اور بہت اہم سمجھا جاتا ہے کہ وہ نظامی بحران پیدا کیے بغیر ناکام ہو جائے۔
گروپ کا بحران صرف مالی ہی نہیں، شناخت کے معاملے میں بھی سب سے بڑھ کر ہے۔ آمدنی میں مسلسل کمی آرہی ہے، انتظامیہ کے پاس دکانیں بند کرنے، ماہر کتاب فروشوں کو آگ لگانے اور غیر یقینی تصور کے ساتھ نئے آؤٹ لیٹس کھولنے کے علاوہ کوئی منصوبہ نہیں ہے۔ اکاؤنٹس اور آپریشنز میں استحکام بحال کرنے کے قابل حکمت عملی کا فقدان ہے۔ حصص کی قیمت، جو 2008 کے بحران سے پہلے 20 ڈالر فی شیئر سے زیادہ تھی، اب 5 ڈالر کے قریب ہے۔
Toys 'R' Us کی بندش کے بعد، جس نے ایک مارکیٹ کی جگہ کو بھرنا چھوڑ دیا تھا جس میں بارنس اینڈ نوبل چھلانگ لگانا چاہیں گے، پارنیروس کا چین کے اسٹورز کو آزاد کتابوں کی دکان کے ماڈل پر ماڈل بنانے کا خیال ختم ہوتا دکھائی دے رہا ہے۔ آف فیور، جو ایک غیر متوقع نشاۃ ثانیہ کا سامنا کر رہا ہے، جس میں عملہ جو کتابوں اور مقامی علاقے میں مضبوط جڑوں کو سمجھتا ہے، خیال سے بھرپور، اس کے پیشروؤں کے تعاون سے، کیٹرنگ، مشروبات، ڈسپلے اسٹیشنری، کھلونے کے لیے جگہوں کے ساتھ تحفے کی دکانیں بنانے کا۔ ، الیکٹرانک آلات اور مزید۔ مختصراً، جو بات زیر بحث ہے وہ اس گروپ کی شناخت ہے جو یقیناً بہت طویل عرصے سے اچانک تبدیلیوں کا شکار ہے۔
کچھ سرمایہ کار بارنس اینڈ نوبل کو پرائیویٹ جانے، پرائیویٹ سرمائے کی تلاش، ری اسٹرکچر، اور پھر صحیح وقت آنے پر پبلک کرنے کا مطالبہ کر رہے ہیں۔ ایک ایسا راستہ جس پر ڈیل نے کامیابی سے عمل کیا، اپنے بانی مائیکل ڈیل کو مالا مال کیا، لیکن جو Toys 'R' Us کے لیے مہلک ثابت ہوا۔ Barnes & Noble کے بانی، Riggio کی عمر کو دیکھتے ہوئے، کوئی بھی ایسا نہیں ہے جو مائیکل ڈیل کی طرح فیصلہ کن کردار ادا کر سکے، یعنی تمام سامان کو کھوئے بغیر کشتی کو Styx کے پار پہنچانا۔ اور یہ سلسلہ کا مقدر معلوم ہوتا ہے۔ ایلکس شیفرڈ اپنا اختتام کرتے ہوئے۔ تبصرہ بارنس اینڈ نوبل کے بحران پر وہ لکھتے ہیں:
"اس وقت کے لیے، کوئی تبدیلی آنے سے بہت دور ہے۔ بارنس اینڈ نوبل ایک بڑے، زیادہ پیچیدہ مسئلہ سے نمٹ رہا ہے: افراتفری۔ یہ دیوالیہ پن کا ایک سلسلہ جھیل چکا ہے اور منتظمین کی ناکامی دیکھی ہے جنہیں اسے بحال کرنا پڑا۔ اب چیلنج اس چیز کو تلاش کرنا ہے جو بہت عرصے سے غائب ہے: کامیابی نہیں، بلکہ استحکام"۔
ہر کوئی اس کی خواہش کرتا ہے۔
کیا کرنا ہے؟ مارکیٹنگ اور مواد کی اختراع
تاہم، اس اوڈیسی میں ایک مقررہ نقطہ موجود ہے۔ لوگوں کی میڈیا ڈائیٹ میں کتابیں اہم ہیں اور آئندہ بھی رہیں گی۔ وہ اس سے بھی زیادہ پیچیدہ، بکھری ہوئی اور ناقابل فہم دنیا میں سوچ کے ان زمروں کے ساتھ ہوں گے جنہوں نے ہمارے ارد گرد موجود حقیقت کو سمجھنے کی رہنمائی کی ہے۔ اب بھی ایک سامعین ہے جو انہیں چاہتا ہے، انہیں ڈھونڈتا ہے اور Netflix سیریز اور فلموں کے ساتھ ساتھ ان کا استقبال کرنے کے لیے تیار ہے۔
پہلا کام کتابوں کو نئے زمانے کے مطابق ڈھالنا اور انہیں عوام تک پہنچانا ہے، ایسا کام جو اب روایتی ذرائع اور حکمت عملیوں کے ساتھ نہیں کیا جا سکتا، جو سائبر اسپیس کے لیے موزوں نہیں ہے۔ لہٰذا پبلشرز اور مصنفین کو دو ایسی سرگرمیوں سے نمٹنا اور تیار کرنا ہے جو ان کے لیے کبھی زیادہ سازگار نہیں تھیں، مارکیٹنگ اور مصنوعات کی جدت۔ تاہم، انٹرنلائز اور میٹابولائز کرنے کی پہلی چیز یہ ہے کہ ایمیزون نہ تو دشمن ہے، نہ مسئلہ، اور نہ ہی مسئلے کا حصہ ہے۔ جیسا کہ بیزوس ان لوگوں کو جواب دیتے ہیں جو ایمیزون پر تنقید کرتے ہیں "پبلشرز کے ساتھ مسئلہ ایمیزون نہیں ہے، یہ مستقبل کا ہے"۔
جیسا کہ ہم مستقبل کی پوسٹ میں دیکھیں گے، ایسے لوگ ہیں جو پہلے ہی مستقبل کے لیے کچھ کر رہے ہیں۔ اور موسم گرما کے سورج کے تحت یہ خاص طور پر واحد مثبت خبر ہے۔
