ال مار، سٹی آف ریوینا کا آرٹ میوزیم 16 فروری سے 15 جون 2014 تک طے شدہ "فریسکو کے جادو" کے عنوان سے مہتواکانکشی نمائشی پروجیکٹ کے ساتھ بہت زیادہ دلچسپی کے موضوعات پر اپنی تحقیقات جاری رکھے ہوئے ہے، جس کی بدولت احساس ہوا Cassa di Risparmio di Ravenna Foundation کی قیمتی مدد۔
مار کے سائنسی ڈائریکٹر کلاڈیو سپاڈونی اور بولوگنا یونیورسٹی (ریوینا برانچ) کے شعبہ ثقافتی ورثے کے محقق لوکا سیانکابیلا کے ذریعہ تیار کردہ نمائش کو چھ حصوں میں تقسیم کیا گیا ہے، جس کا اہتمام ایک تاریخی-تاریخی خطاب کے مطابق کیا گیا ہے۔ : سولہویں-سترہویں صدی کے ابتدائی بلاکس سے لے کر اٹھارویں صدی کی نقل و حمل، بشمول پومپی اور ہرکولینیم، انیسویں صدی کے آنسو، بیسویں صدی کے ستر کی دہائی میں علیحدہ سائنوپیاس تک۔
پچاس سال سے زیادہ پہلے رابرٹو لونگھی نے محسوس کیا تھا، فلورنس کے فورٹ بیلویڈیئر (1957) میں منعقد ہونے والی پہلی "ڈیٹیچڈ فریسکوز کی نمائش" کی کامیابی کے تناظر میں، ایک ایسی نمائش قائم کرنے کی ضرورت تھی جو پیچھے ہٹ سکے۔ سیکولر تاریخ اور دیوار کی پینٹنگز کو الگ کرنے کے عمل کی خوش قسمتی، ذائقہ کی تاریخ، جمع کرنے، بحالی، اور قدیم اطالوی تصویری ورثے کے اس بنیادی حصے کی حفاظت۔
پہلی لاتعلقی کی کارروائیاں وِٹروویئس اور پلینی کے زمانے سے تعلق رکھتی ہیں، ایک تکنیک کے مطابق جس میں تمام پلاسٹر اور دیواروں کے ساتھ مل کر کام کو ہٹانا شامل تھا۔ نام نہاد "میسیلو"، جس نے دوسری صورت میں غیر منقولہ فتح شدہ زمینوں سے پینٹنگز کی روم تک نقل و حمل کی حمایت کی، صدیوں کی فراموشی کے بعد نشاۃ ثانیہ سے شروع ہونے والی نئی خوش قسمتی ملی - شمال میں جیسا کہ جزیرہ نما کے مرکز میں - نسلوں کے تحفظ کے حق میں فریسکوز کے کچھ حصے جو دوسری صورت میں ہمیشہ کے لیے کھو چکے ہوتے۔ اس طرح، XNUMX ویں اور XNUMX ویں صدی کے درمیانی عرصے میں، Pinacoteca Nazionale di Bologna سے Ercole de Roberti کی روتی ہوئی مگدالین، ویٹیکن کے عجائب گھروں سے میلوزو دا فورلی کے چھوٹے فرشتوں کا گروپ، Pinturicchio کی میڈونا ڈیلا مانی کو منتقل کیا گیا: یہ ڈسپلے پر کام کرتا ہے۔
ایک مشکل اور مہنگا طریقہ کار جو روشن خیالی کی دوسری سہ ماہی سے شروع ہوا، جوڑ دیا گیا، اور آہستہ آہستہ اس کی جگہ اسٹریپو کی زیادہ جدید اور عملی تکنیک سے لے لی گئی، ایک ایسی مشق جس نے ایک خاص گلو کا استعمال کرتے ہوئے، فریسکوز کو پھاڑنے کی اجازت دی۔ اتارا اور پھر کینوس پر لے جایا گیا۔ بحالی، تحفظ، بلکہ اطالوی دیواری ورثے کو جمع کرنے کے میدان میں ایک حقیقی انقلاب۔ اس طرح جب نئے سرے سے دریافت ہونے والے ہرکولینیم اور پومپئی میں قدیم زمانے کی سب سے خوبصورت دیواری پینٹنگز کو ایک نئے سہارے پر منتقل کیا گیا اور اس وجہ سے پورٹیکی کے میوزیم میں منتقل کیا گیا، آنسو کا انقلاب پورے اٹلی میں پھیل رہا تھا۔
کچھ بھی پھر کبھی ویسا نہیں ہوگا۔ اس لمحے سے لے کر اور XNUMXویں صدی کے آخر تک، اطالوی مصوری کے شاہکاروں کی ایک بڑی تعداد کو گرجا گھروں اور چیپلوں کے والٹس سے، سرکاری اور نجی عمارتوں کی دیواروں سے پھاڑ دیا گیا جو صدیوں سے ان پر محیط تھیں۔ زیادہ محفوظ، اٹلی اور آدھے یورپ کے مجموعوں اور عظیم اور شاہی گیلریوں میں۔ اکثر، حقیقت میں، واضح طور پر تحفظ کی ضروریات کے پیچھے مضمر جمع محرکات پوشیدہ ہوتے ہیں۔
Andrea del Castagno، Bramante، Bernardino Luini، Garofalo، Girolamo Romanino، Correggio، Moretto، Giulio Romano، Niccolò dell'Abate، Pellegrino Tibaldi، Veronese، Ludovico اور Annibale Carracci، Guido Reni، Domenichino، Guernocino: اٹھارویں صدی کے وسط سے انیسویں صدی کے آخر تک اطالوی فن کے تمام عظیم ماہر ایکسٹریکٹرز کی توجہ کا مرکز رہے: انتونیو کونٹری، جیاکومو اور پیلیگرینو سوکی، انتونیو بوکولاری، فلیپو بالبی، اسٹیفانو باریزی، جیوانی ریزولی , Giovanni Secco Suardo , Giuseppe Steffanoni، وہ بھی، اوپر ذکر کیے گئے نامور فنکاروں کی طرح، اور Herculaneum اور Pompeii کی کچھ خوبصورت پینٹنگز کی طرح، مار نمائش کے مرکزی کردار ہوں گے۔
لیکن ایکسٹریکٹسٹ پریکٹس پچھلی صدی میں اپنے سب سے خوش قسمت سیزن کا تجربہ کرے گی، جب جنگ کے بعد کے دوسرے دور سے شروع ہونے والی ایک متاثر کن تعداد میں فریسکوز کو پھاڑ کر الگ کر دیا گیا تھا۔ جنگی بم دھماکوں سے اٹلی کی کچھ اہم تصویری یادگاروں کو پہنچنے والے نقصان، یہ یقین کہ ناقابل تلافی نقصان سے بچنے کا واحد راستہ ہے جیسے کہ پادوا میں مانٹیگنا، ویسنزا میں ٹائیپولو، بفلماکو اور پیسا میں بینوزو گوزولی، نے اس بات کو یقینی بنایا کہ شروع ہونے والے 1940 کی دہائی میں سب سے زیادہ متاثر کن چھیننے اور ڈیڈ لفٹ مہم شروع کی گئی تھی جس کے بارے میں اٹلی نے کبھی جانا ہے۔ ایک نئی جنگ کی صورت میں، ہمارے تصویری ورثے کے اس بنیادی حصے کو بھی ہوائی حملوں کی پناہ گاہوں میں رکھ کر محفوظ کیا جا سکتا تھا، جیسا کہ XNUMX سے ملک کے بڑے عجائب گھروں کے کینوسز اور پلیٹوں کے ساتھ کیا جاتا رہا ہے۔
اس طرح نام نہاد "لاتعلقی کا موسم" اور "سینوپیاس کی تلاش" کا آغاز ہوا، وہ تیاری کی ڈرائنگ جو چودھویں اور پندرہویں صدی کے ماسٹروں نے پلاسٹر کے نیچے ایک نشان کے طور پر چھوڑی تھی۔ کیونکہ پچھلی دو صدیوں کی طرح، تب بھی واضح اور منصفانہ تحفظ اور حفاظت کی وجوہات دوسروں کے ساتھ شامل ہوئیں، ہم کہیں گے، مختلف دلچسپی کے۔ اگر XNUMX ویں صدی میں یہ نجی جمع کرنے والے تھے جنہوں نے فریسکوز کی نقل و حمل کی حمایت کی، اب یہ دوبارہ تعمیر شدہ قوم کے آرٹ مورخین اور عجائب گھر تھے جنہوں نے وسیع پیمانے پر نکالنے کی تکنیک کو پھیلانے کے لئے کہا۔ یہ ان مصوروں کے گرافک کاموں کا مطالعہ کرنے میں دلچسپی رکھتے ہیں، یعنی سائنوپیاس، جنہوں نے اس مقصد کے لیے کاغذ پر بہت کم حصہ چھوڑا تھا، دوسرے وہ اطالوی آرٹ کے ناقابل رسائی شاہکاروں کو ضائع کرنے کے قابل تھے، جس سے وہ سب کے لیے آسانی سے قابل رسائی تھے۔
فلورنس میں آنے والے سیلاب نے باقی کام کیا، جس نے پوری دنیا کو وہ نزاکت دکھائی جس نے انتہائی غیر معمولی اطالوی فریسکوز کی زندگی کو مشروط کر دیا۔ اس طرح، یقینی موت سے بچنے کے لیے، Giotto، Buffalmacco، Altichiero، Vitale da Bologna، Pisanello، Signorelli، Perugino، Pontormo، Tiepolo نے ہمیشہ کے لیے اس دیوار کو چھوڑ دیا جس نے صدیوں سے ان کی حفاظت کی تھی، ملک کے کچھ اہم عجائب گھروں میں گھر تلاش کیے اور اب، چار مہینوں کے لیے، مار آف ریوینا کے ہالوں میں۔
