مصنف کا فیصلہ: 
سنیماٹوگرافک مصنوعات تلاش کرنا نایاب ہے جو اوسط سے زیادہ توجہ کے مستحق ہیں۔ عام طور پر ہم بہت سی صفتیں استعمال نہیں کرتے، لیکن اس بار یہ لکھنا کہ یہ ایک بہترین ہے۔ یہ اس ہفتے کی تجویز کا معاملہ ہے: بیوہنے بطور ڈائریکٹر اور اسکرین پلے پر دستخط کیے ہیں۔ اسٹیو میک کیوین (ہونیمس اداکار کے ساتھ کوئی تعلق نہیں) پہلے ہی اپنی پچھلی کامیابی کے لئے جانا جاتا ہے۔ 12 سال ایک غلام. یہ ایک صنف ہے۔ کارروائی ترلر بہترین کاریگری کا جہاں تمام عناصر تقریباً مکمل طور پر یکجا ہوتے ہیں۔ سب سے پہلے ایکشن: اس کا آغاز فوری طور پر ڈکیتی کے خراب ہونے کے منظر پر دم توڑنے والے سلسلے کے ساتھ ہوتا ہے۔ ڈکیتی کے مرتکب (ان میں سے اہم ہمیشہ کی طرح بہترین ہے۔ لیام نیسن) اچھی طرح سے باہر نہیں آتے اور اپنی متعلقہ بیویوں کو پیچیدہ حالات میں چھوڑ دیتے ہیں۔ اس کے بعد یہ ایک سنسنی خیز بن جاتا ہے کیونکہ کہانی کا ہر حصہ آپ کو حیران اور حیران کر دیتا ہے ایک مسلسل تناؤ اور عمل میں جہاں یہ ظاہر ہوتا ہے اس کے لیے تقریباً کچھ بھی ظاہر نہیں ہوتا اور اگلے تسلسل کے پیچھے ہمیشہ ٹوئسٹ ہوتا ہے۔
کہانی (80 کی دہائی کی ایک امریکی ٹیلی ویژن سیریز سے لی گئی) بالکل ٹھیک بتاتی ہے۔ چار بیواؤں کی کہانی جو خود کو اپنے اپنے شوہروں کی مجرمانہ میراث میں الجھی ہوئی پاتی ہیں۔ اور، خاص طور پر، ڈکیتی سے لوٹی ہوئی رقم کو ایک ایسے مجرم گروہ کو واپس کرنے کی ضرورت ہے جو ملکیت کا دعویٰ کرتا ہے۔ سیاسی بدعنوانی کی کہانی ایک مقامی انتخابی مہم سے جڑی ہوئی ہے (صرف اہم مسائل پر رہنے کے لیے) جہاں امیدوار، تکمیلی پہلوؤں کے لیے، غبن، لالچ اور خالص برائی کے سیاہ چہرے کی نمائندگی کرتے ہیں۔ چار خواتین کے درمیان (صورتحال کا باس ایک خوبصورت اور قابل وائلا ڈیوس ہے، جسے دو بار آسکر کے لیے نامزد کیا گیا ہے) ایک نیا گینگ قائم کیا گیا ہے جس کا مقصد ایک ڈکیتی کو انجام دینا ہے جس کا تصور اور اس کے مصنفین میں سے ایک نے تفصیل سے ڈیزائن کیا تھا۔ پہلی ڈکیتی. شاٹ بڑا ہے اور اس کا مقصد سیدھا ایک اہم ہدف پر ہے۔
کہانی کے پلاٹ اور پلاٹ کی ترقی آپ کو ایک اور لفظ بھی بتانے کے لیے بہت حیرت انگیز ہے۔ لیکن ہم یہ سب کہہ سکتے ہیں۔ اسکرپٹ بیانیہ کے وقت کو بالکل ٹھیک رکھتا ہے۔ ایک لمحے کے توقف کے بغیر۔ کچھ لمحوں میں کہانی سست پڑ جاتی ہے اور پھر ایک صحیح وقفہ کرداروں کے اعداد و شمار پر مداخلت کرتا ہے جو پورے متحرک کو تقویت بخشتا ہے۔ اداکار، تمام یا بلکہ تمام، مکمل طور پر کرداروں سے مطابقت رکھتے ہیں (سینما کا ایک افسانہ جس کا نام رابرٹ ڈوول ہے، ذکر کا مستحق ہے)۔ درحقیقت، خواتین وہ مطلق مرکزی کردار ہیں جو ہر قسم کے مردوں کو کہانی کے حاشیے پر دھکیلنے کے قابل ہوتی ہیں، جو کبھی کامیاب نہیں ہوتے یہاں تک کہ جب وہ مثبت ظاہر ہونا چاہتے ہیں۔
ڈائریکٹر کا فیکٹری سٹیمپ ایک خاص نوٹ کا مستحق ہے: بہت ہی قریبی تصاویر کا استعمال، بہت ہی قریبی تصاویر اور تفصیل پر تقریباً جنونی توجہ، ساتھ میں بہت دلچسپ لمبی شاٹس۔ اگر کوئی واقعی کسی ایسی چیز کو تلاش کرنا چاہتا ہے جس میں اضافہ نہیں ہوتا ہے، تو یہ پہلے سے دیکھی گئی چیز کا ایک خاص حوالہ ہے: دیکھیں ہائیناس بذریعہ Quentin Tarantino، یا "بڑی ڈکیتی کم و بیش اچھی طرح سے ختم ہوئی" سٹائل کی بہت سی دوسری فلمیں۔ یہ ایک ایسا رجحان ہے جس سے لگتا ہے کہ کئی دہائیوں سے بہت کچھ حاصل ہوتا ہے: کی عظیم کامیابی بھی دیکھیں پیپر ہاؤسکی طرف سے تیار اور سٹریم Netflix کے. یہ احساس اس فلم سے نہیں ہٹتا: یہ اس صنف کا ایک کلاسک ہے جسے کوئی اطالوی پروڈیوسر یا اسکرین رائٹر نہیں بنا سکے گا، بدقسمتی سے!
اداکاروں کا ذکر نہ کرنا: دیکھنے کے بعد بیوہ اطالوی اداکاروں کے ساتھ مختلف مرکزی کرداروں کو تبدیل کرنے کی مشق کرنے کی کوشش کریں: پورے احترام، عزت اور ہمدردی کے ساتھ، قابل قبول حل تلاش کرنا مشکل ہوگا۔. ہر ایک کو اپنا کام کرنا ہے: ہمارے قومی سنیما کے دوسرے کام ہیں، ہمارے پیچھے ایک اور ثقافت ہے، ایک اور تاریخ ہے، جو کسی بھی صورت میں ہمیں پیش منظر میں رکھتی ہے۔ اس کے بجائے، امریکہ میں بننے والے سنیما کا کام ہے کہ وہ بتائے اور یاد رکھے، حتیٰ کہ جدید ورژن میں بھی، ان کا سرحدی ماضی جہاں بندوق رکھنا اور گولی چلانا روزمرہ کی زندگی کا حصہ ہے۔ خوش قسمتی سے، ہمارے ساتھ ایسا نہیں ہے۔
