سلیکن ویلی سے ہال تکyلکڑی
سٹریمنگ پلیٹ فارم کچھ مختلف ہو گئے ہیں۔e اس سے جو وہ شروع میں تھے۔ وہ سٹوڈیو بن چکے ہیں۔. Dچلا گیا ابتدائی محل وقوع نیلیکسر Silicon ویلی منتقل ہو گئے ہیں چمک میں تاہم ہالی ووڈ نے بنیادی طور پر تکنیکی اداروں کے طور پر اپنی نوعیت کو کھونے کے بغیر، ایسی چیز جو انہیں ایک بہت بڑا مسابقتی فائدہ دیتی ہے۔ ثقافتی صنعت کے اندر. یہاں تک کہ ایپل جیسی کمپنی، جس نے سچ بتانا ہمیشہ ہالی ووڈ کے ساتھ فلٹر کیا ہے، آج ذرائع سے زیادہ مواد کی طرف متوجہ نظر آتی ہے۔
لیکن انسانی سرگرمیوں میں کچھ بھی نیا نہیں ہے۔ اس کی اصلیت اور زبردست عروج کا سنیما بیس کی دہائی کے یہ ہواo ٹیکنالوجی کی شراکت کا بھی شکریہ، ارد گرد uno سکیم جو دوبارہ ظاہر ہوتا ہےایک صدی بعد، ڈیل جدید ڈیجیٹل مقامی اسٹریمنگ پلیٹ فارم۔
Netflix اور Amazon، جو ایم کو یکجا کرتے ہیں۔omفلموں اور ٹیلی ویژن کو انٹرنیٹ سے منسلک کسی بھی اسکرین بشمول ویڈیو انٹری فون پر لا کر نتیجہ خیزی کے ساتھ تقسیم، انہوں نے اپنے مواد کو براہ راست تیار کرنا شروع کر دیا ہے اور نہ صرف انہیں لائسنس دینے کے لیے خاتون درجی. اور کون سا مواد؟ فورٹی بڑے ڈیٹا کا deتماشائیوں وہ پیدا کرتے ہیں conoscenza sulدیکھنے کی عادات e suذائقہ "ثقافتی" عوام کے، وہ کھڑے ہیں روایتی اسٹوڈیوز کو ان کے کاروباری ماڈل کے بنیادی ڈھانچے پر مجبور کرنا اور انہیں اجنبی علاقے میں دھکیلنا، سائبر اسپیس، جو مریخ پر رہنے کے عادی لوگوں کے لئے مریخ سے زیادہ بھوت ہو سکتا ہے۔ Tغلطی
یہ ہے کمپنیوں نے بھی خود کو میدان میں اتار دیا ہے۔ ٹیلی کمیونیکیشن کی, ڈایناسور کے کہ ہے نگلنا شروع کر دیا فلم لائبریریوں, پیداواری کمپنی اور اسٹوڈیوز: کامکاسٹ نے NBCUniversal لیا۔، پر&T شامل کیا ہے ٹائم وارنر, تمام انتظامیہ کو گھر بھیجنا یہاں تک کہ اچھے کو بھی جیسا کہ ہوا تھا۔ in HBO. مطالعہ کی طرحos deکے سال بوم سنیما کے، سڑک کمپنیاںeصبح آج عمودی طور پر انضمام کر رہے ہیں صنعت فی کھانا کی مسلسل بھوک پبلیوکو فلموں کے لیے e مزہ. ایڈولف زوکور، جس نے اس انضمام کا ماڈل ایجاد کیا۔ verticale, نہیں ہو گی بالکل حیران نہیں، جیسا کہ ہم ہیں۔ کیا ہو رہا ہے سنیما کے دارالحکومت اور اس کی شاخوں میں.
ہمیں اس کے بارے میں بتانے کے لیے سنیما بوم سالوں کی تاریخ e عمودی انضمام ماڈل جس نے اسے کامیاب بنایا ہے۔ ڈیوڈ بورڈویل، سنیما گرافی کے پروفیسر ایمریٹس تمام'یونیورسٹی آف وسکونسن۔ ہمیں اپنے قارئین کو جدید ثقافتی صنعت کی تاریخ کے اس اہم مرحلے پر اپنے خیالات پیش کرنے میں خوشی ہو رہی ہے۔ پڑھنے سے لطف اٹھائیں۔ محبت کرنے والوں کے لیے سنیما.
یورپ سے امریکہ منتقلی
پہلی جنگ عظیم نے سنیما کے منظر نامے کو یکسر بدل دیا۔ 1914 سے پہلے اس صنعت پر یورپیوں کا غلبہ تھا۔ جو تھا عروج: فرانس، اٹلی، جرمنی اور یہاں تک کہ ڈنمارک بھی تھا۔ فراہم کی فلم a دنیا بھر میں. سب سے پہلے وہ صرف مختصر فلمیں تھیں، لیکن 1913 کمپنیوں میں وہ بات کرنے لگے دیرپا کہانیاں, فیچر فلمیں جو ایک گھنٹہ یا اس سے زیادہ رہ سکتا ہے۔ عوام ہاں یہ تب تھا scacollato فلم تھیٹر میں.
لا گوریرا۔تاہم، لایا یورپی حکمرانی کے اختتام پر پرانے براعظم میںe سکورٹe di پیلیکولا تھے راشنe. ورکرز اس صنعت کی وہ بھیجے گئے تھے سامنے میں. امریکی فلم کمپنیاں، غیر جانبداری سے فائدہ اٹھا رہی ہیں، ایویوانو ثانوی منڈیوں جیسے آسٹریلیا اور جنوبی امریکہ میں توڑ دیا. سے Mirando تمام 'یوروپا ای تمام 'ایشیا، یہ کمپنی انہوں نے شروع کیا ان براعظموں میں شاخیں کھولنے کے لیے اپنی مصنوعات کو براہ راست تقسیم کرنے اور قیمتیں طے کرنے کے لیے ڈیل سرویزیو. جنگ کے اختتام پر عالمی فلمی صنعت کا مرکز بن گیا۔ra امریکہ چلا گیا، خاص طور پر لاس اینجلس میں، جہاں ایک محلہ پہلے ہی کھڑا ہے۔ پوسٹ کر کے نام کی تختی دارالحکومت کے کی مطالعہ کا نظامs emerging: ہالی ووڈ۔
مواد کی جدت
مطالعہos امریکی نہیں۔ وہ تھے خوش قسمتی ہے کہ یورپ میں ہنگامہ خیزی کے وقت میں پھیل رہا ہے۔ انہوں نے سنیما کے لیے ایک نیا انداز بھی پیش کیا۔ اسکرین پلے تفصیلیe انہوں نے تبدیل کر دیا مکمل طور پر مواد، جو پہلے واڈیویل کے ماڈل پر تیار کیا گیا تھا۔ ماہرین نے بھرتی کیا ہے۔ فی کے حصول کے لئے il ڈیزائن، il کپڑے، la فوٹو گرافی، L 'ترمیم اور le دیگر مشاغل جو جدید سنیما کی خصوصیت رکھتا ہے۔. یہ نظام مربوط اور توسیع پیچیدہ انتظام میں مدد کی۔ کہانیاں سے درخواستیںکی پیداوار فیچر فلمیں.
ہدایت کاروں نے کہانی سنانے کا ایک مؤثر اور مؤثر طریقہ بھی تصور کیا۔ تیزی سے ترمیم، چہروں کے قریبی اپس اور منظر کی تفصیلات، اچھے کرداروں سے چلنے والی کہانی کی لکیریں، ایکشن، مزاح، لڑائی، پیچھا اور کرتب سے بھرے مناظر: یہ تکنیکیں ایک اچھی طرح سے متعین قومی انداز میں ڈھالتی ہیں۔
وہ انداز si تھا مکمل طور پر تشکیل già 1919 میں، جیسے فلموں کے ساتھ میلو ڈرامائی ٹوٹی ہوئی للی ڈی ڈبلیو گریفتھ کے ذریعہ o il کاٹنا اندھے شوہر ایرچ وون اسٹروہیم کے ذریعہ۔ "وہ اسے شفا دیتا ہے۔ کی طاقت امریکی ایک حقیقی فلم بنائے گا۔" اس نے لکھا 1920 کی دہائی میں ایک جرمن نقاد فلم کے بارے میں. "اسکرین پر جو کچھ ہو رہا ہے اسے اب پلاٹ نہیں کہا جا سکتا۔ یہ ایک نیا ہے۔متحرک، ایک سانس لینے والی تال".
انداز اداکاروں کے لیے موزوں تھا۔ کلوز اپس نے للیان گِش کی مٹھاس، بارہماسی نوعمر میری پک فورڈ کی چمکتی ہوئی شرارت، چرواہا ولیم ایس ہارٹ کی اداسی کو بلند کیا۔ ایڈیٹنگ کو ڈگلس فیئربینکس کے جوش و خروش کے ساتھ برقرار رکھنے کے لئے سخت ہونا پڑا، جو ہیجز اور رکاوٹوں کو چھلانگ لگاتے تھے اور کھڑکیوں سے باہر نکل جاتے تھے۔
یورپ کی واپسی۔ اور دنیا میں توسیع
امریکی بوم نہیں ہے تاہم یورپی سنیما کا صفایا جیسا کہ براعظم بحال ہوا جنگ سے، اس کے ڈائریکٹرز نے پیداوار کے اعلی معیار کو برقرار رکھا۔ 1919 میں مارٹز اسٹیلر in سویڈن ٹورva محبت کی کہانی مسٹر آرن کا خزانہ، جبکہ ڈنمارک میں کارل ڈریئر ہدایت اس کی پہلی فلم، un امریکی سے متاثر میلو ڈرامہ، عنوان سے ال پریسیڈینٹ. آرجرمن ماہرِ تعلیم ارنسٹ لوبِش کامیابìفسادات کے دورانہمi ویمار جمہوریہ کے سال, a بنائیںایک تاریخی کہانیa میڈم ڈو بیری. Il سنیما یہ شروع ہوا a فیوریre anche زمینوں میں دورeجاپان سے نئے کمیونسٹ روس تک۔ لینن نے 1919 میں فلم انڈسٹری کو قومیا دیا اور بعد میں اعلان کیا: "تمام فنون میں سے، سینما ہمارے لیے سب سے اہم ہے۔"
پھر بھی، اس میں کوئی سوال نہیں ہے کہ، کم از کم اس وقت کے لیے، ایک فن اور صنعت کے طور پر سینما کے معیارات کا امریکہ میں گھر تھا۔ اور چیزیں دوبارہ تبدیل ہونے والی تھیں، ستاروں، اسٹوڈیوز اور اسکریننگ کے مقامات کے مالکان کے درمیان ابلتی ہوئی جدوجہد کی بدولت۔oنی
سب کے خلاف
زیادہ تر کاروباری افراد جن کے پاس ہے۔ تخلیقo امریکی فلم انڈسٹری - سیموئل گولڈ وین، مارکس لو، ولیم فاکس، کارل لیملے، جیسی لاسکی، ایڈولف زوکور - وہ مشرقی یورپی تارکین وطن تھے۔ جبکہ تاجر مزید بدتمیزی انہوں نے نیچے دیکھا بھیڑ کہ ہاں ہجوم نکلوڈونز اور واوڈویل ہاؤسز میں، نئے آنے والوں نے خطرہ مول لیا۔ ان کے پیسے جنم دیتے ہیں۔ پیداواری کمپنی اس بھیڑ کے لیے پرولتاریہ. جنگ نے ان کے کاروبار کو کامیابی حاصل کرنے میں مدد کی تھی۔
لیکن جنگ کے اختتام تک، وہ ستاروں کو ادا کی جانے والی فیسیں بڑھ رہی تھیں۔ چکرا کر اور پیداواری لاگت آسمان کو چھو رہی ہے۔ کچھ پروڈیوسروں نے بڑی ادبی جائیدادیں حاصل کرکے اور مشہور ہدایت کاروں کی خدمات حاصل کرکے اسٹار پاور کو کم کرنے کی کوشش کی تھی۔ اسکریننگ رومز کے مالکان وہ پگھلنے لگے تھے اور یہi جمع بڑے اور بڑے نے ان کی سودے بازی کی طاقت میں اضافہ کیا۔ 5 فروری 1919 کو اداکاروں کا ایک گروپ اس نے فیصلہ کیا di far وزن آپ کا اپنا اثر.
"اربوں کے اعتماد کو چیلنجآریائی: فلمی ستاروں کی بغاوت فلمی گھروں کے لیے ایک بم ہے۔he"، "لاس اینجلس ٹائمز" کی سرخی تھی۔ ہالی ووڈ کے چار بڑے ناموں میں سے اسٹوڈیوز کا دفاع کرنا - پکفورڈ، فیئربینکس، گریفتھ اور چارلی چپلن - انہوں نے یونائیٹڈ آرٹسٹ کارپوریشن بنائی تھی۔
دیگر ستارے اپنی پروڈکشن کمپنیاں قائم کر رہے تھے، لیکن یونائیٹڈ آرٹسٹس کے "بگ فور" نے ترقی پذیر منصوبوں میں مکمل خودمختاری کا دعویٰ کیا۔ ان کا مقصد بھی تھا۔ کاٹنا باہر وہ تقسیم کار کمپنیاں جنہوں نے فلمیں کرائے پر دی تھیں۔ سنیما. La یونائیٹڈ آرٹسٹس نے ستاروں کی فلمیں براہ راست پیش کیں۔ ہالوں کے مالکان کو.
پک فورڈ نے سینما زنجیروں کی بڑھتی ہوئی طاقت کے خلاف دفاعی اقدام کے طور پر پیش کیا. گریفتھ نے "فنکاروں" کے لیبل کو سنجیدگی سے لیتے ہوئے دلیل دی کہ اگر شراکت دار اپنے کام کو کنٹرول کر سکتے ہیں، تو وہ اس فارمولے کو توڑ سکتے ہیں۔ "ہم تصدیق کرنے کے لیے تیار ہیں۔i وہ فلمیں جن میں ہم پیسے کمانے کی امید نہیں رکھتے،‘‘ انہوں نے کہا۔
یونائیٹڈ آرٹسٹ، ایک تالاب میں چٹان
حقیقت میں بڑے چار پیسے کمانے کا طریقہ جانتے تھے۔ انہوں نے ایک پر انحصار کیا۔a فارمولا اسٹوڈیوز میں پہلے سے ہی مقبول ہے۔ میگوری، وہ جس کے لیے پورے فلم پیکجز کی بکنگ درکار تھی، جس میں انہیں ملایا گیا تھا۔e کے ساتھ معمولی پیداوار فلمیں veramente غیر معمولی. fغالب اورمولا، کالa "ریزرویشن پروگرام" نے تھیٹر مالکان کو ڈسٹری بیوٹر کی پوری سالانہ پیداوار لینے پر مجبور کیا۔ فیئربینکس نے افسوس کا اظہار کیا: "ہمیں بطور ایک استعمال کیا گیا۔a کلوا کے خلاف تاجر اور گھومنے والی کرسیوں نے اپنا پیسہ کمایا۔
Vیورو, ma کے ستارےللا اقوام فنکاروں ایویوانو فلکیاتی تنخواہیں، پکفورڈ اور چیپلن ہر سال جمع کرتے ہیں۔وہ اسے لے گئے 13 ملین ڈالر کے برابر اصل میں. لیکن فنکار انہیں علم تھا کہ کی طاقت کنٹرول جس کا انہوں نے دعویٰ کیا۔ یہ اور بھی زیادہ تھا تنخواہ سے زیادہ اہم. براہ راست پیشکش کرکے تاجروں کو ان کی مصنوعات وہ کریں گے برتنuto باڑا un منافع زیادہ سے زیادہ ان کی معمول کی فیسوں سے۔
یونائیٹڈ آرٹسٹ کا مقصد ہر ایک کے لیے اعلیٰ، منصوبہ بندی کرنا ہے۔o شراکت داروں میں سے ایک سال میں تین فلموں کی تیاری۔ فیئر بینکس fu کے ساتھ سب سے تیز ہز میجسٹی، امریکی کہ ڈیبیوò ستمبر 1919 میں نیو یارک کے نئے کیپیٹل تھیٹر میں، جسے دنیا کا سب سے بڑا کہا جاتا ہے۔. اس نے پھر جاری رکھا ساتھ توہم پرست ڈگلس (جب بادل گھومتے ہیں۔) دسمبر میں.
Ma Fairbanks کے ساتھی ایویوانو وعدوں ساتھ دیگر کمپنیاں. پکفورڈ کرنے میں کامیاب رہا۔ باہر کی طرف کھینچو 1920 میں دو فیچر فلمیں، لیکن چپلن نے مکمل نہیں کیا۔کے لئے پہلی پیداوار میں متحدہ اے1923 تک آرٹسٹ، اور وہ (پیرس کی عورت) یہ ایک ناکامی تھی, جزوی طور پر کیونکہ یہ صرف a میں ظاہر ہوا۔a ظاہر ہوا. گریفتھ fu کرنے کے قابل fسامنے ai اپنے وعدوں فوری ساتھ la یونائیٹڈ آرٹسٹ صرف کافی قیمت پر فلم خرید کر ٹوٹی ہوئی للی ایڈولف زوکور کی کمپنی سے، کہ اس کے پاس تھا مصنوعات کی.
I مسائل متحدہ فنکاروں کی طرف سے
نئی کمپنی کو مصنوعات کی ضرورت تھی۔i اور جلد ہی اپنی ذمہ داریوں کو پورا کرنے کے لیے سیموئیل گولڈ وین سمیت دیگر پروڈیوسرز سے رجوع کرنا پڑا۔ ایک اور مسئلہ، جیسا کہ مورخ ٹینو بالیو نے دکھایا ہے، فنڈنگ تھی۔ شیڈول بکنگ اور ایک سخت کا شکریہ پیانو باہر نکلنے کا، اس کی ضرورت تھی مالی مدد کی. لیکن بینکوں نے اپنے عزائم کو خوش کرنے کے لیے بے قاعدہ وقفوں سے کام کرنے والے آزاد افراد کی کمپنی کی حمایت نہ کرنے کا فیصلہ کیا۔ زیادہ تر معاملات میں، بگ فور کو خود کو فنانس کرنا پڑا۔
La متحدہ فنکار زیادہ تر 20 کی دہائی میں زندہ رہے۔ میرٹ کے لیے پکفورڈ اور فیئربینکس کے۔ انہوں نے شادی کر لی اور، ہالی ووڈ کے شاہی خاندان کی طرح، بہت زیادہ مداحوں کی پیروی کا لطف اٹھایا؛ بھیڑ ہے بھرا ہوا اپنے عالمی دوروں کے دوران سڑکوں پر۔ پک فورڈ سے بناآیات منصوبوں، خاص طور پر Rosita کی (1923)، Lubitsch کی طرف سے ہدایت کی، جو پہنچ گیا تھایا حال ہی میں جرمنی سے، e چڑیا (1926)۔ Fairbanks نے اپنی تصویر بدل دی، سے کہ اچھے بدمعاش کا a ناقابل تسخیر کی مہم جوئی، جیسے کرداروں میں زورو، ڈی ارٹاگنن، رابن ہڈ، بغداد کا چور اور بلیک بحری قزاق۔ اس نے جن ہیرو کا کردار ادا کیا وہ آنے والی دہائیوں تک ہالی ووڈ کے فلم سازوں کی طرف سے "دوبارہ ایجاد" کیا جائے گا۔
صدر جوزف شینک کی قیادت میں کی یونائیٹڈ آرٹسٹس، اور گولڈ وین کی عمدہ آزاد پروڈکشنز کی بدولت کمپنی اس قابل تھی۔ سوپراویویر، لیکن چیزیں بن جاتی ہیں۔رونو بانیوں کے لیے زیادہ مشکل۔ فیئر بینکس اور پک فورڈ انہوں نے وضع کیا سرسبز اور مہنگی پروڈکشنز، جبکہ چیپلن سست رفتاری سے چلتا رہا۔ گریفتھ، مالی مسائل سے دوچار، مختصر عرصے کے لیے ریٹائر ہوئے۔ dalL 'پھر متحدہ فنکار vi وہ وقفے وقفے سے واپس آیا اور ایک سلسلہ چلا فلاپ. آواز آنے کے تھوڑی دیر بعد، تقریباً تمام بانی ڈیکروں گااقوام فنکاروں انہوں نے نتیجہ اخذ کیا la ان کی کیریئر چپلن مسلسل، لیکن 40 کی دہائی میں, ترک کرنامیں جا رہا ہوں اس کا کردار di آوارہ، اس نے اپنے سامعین کو بھی کھو دیا۔
ایڈولف زوکور
کی طاقت کو کسی نے نہیں سمجھاای ستارہ پروڈیوسر ایڈولف زوکور سے بہتر، موشن پکچر انڈسٹری کے سب سے اوپر ایک ڈیپر سابق فرئیر۔ جلدی تھی اہمیت کو سمجھا deفیچر فلم اور کیپروگرام کی بکنگان اقدامات میں مہارت حاصل کر کے. اس نے ایک بنایا تھا۔ colossus dیلا اپنی کمپنی، مشہور پلیئرز کو جیسی لاسکی کے ساتھ ملا کر پروڈکشن اور پھر پیراماؤنٹ نامی ڈسٹری بیوٹر کو شامل کرنا۔
زوکور، جس نے پکفورڈ اور فیئربینکس کو ہائر کیا تھا۔ ڈاک ٹکٹ stratospheric جانتا تھا کہ star وہ کر سکتے تھے بن انتظام کرنا مشکل ہے. اس کا انکار تنخواہ میں اضافہ چلا گیا پکفورڈha زور دینا بنانا la متحدہ فنکار۔ اس موقع پر، اس کا سامنا کرنا پڑا خطرناک فرسٹ نیشنل سے مقابلہ، زنجیروں کا اتحاد سنیما کے جو شروع ہو رہا تھا کے ساتھ دستخط کریں le star. 1919 کے موسم گرما میں، زکور ebb فنانس کے لیے وال سٹریٹ کی حمایت il suo controمنصوبہ: خریدنے اسکریننگ کے کمرے.
زکور پر اندازہ لگایا تھا 15.000 سینما گھروں کی تعداد امریکہ میں. الاورا, آج کی طرح، اسکریننگ کے کمرے پہلی نظر کی Nelle کی شہر انہوں نے مشق کی سب سے زیادہ ٹکٹ کی قیمتیں. چند مہینوں میں زکور کے ارد گرد چلا گیا vانترسی کہ 2.200 سے زیادہ سکرینیں ہیں۔ امریکہ میں وہ تھے پیش کرنا اس کی فلمیں e ne وہ پہلے ہی سینکڑوں خرید رہا تھا۔ بہترین میں سے.
عروج کے سالوں میں یہ ہالی ووڈ کی دوسری پیش رفت تھی۔ مائنس بادشاہclammed متحدہ فنکاروں کی تخلیق کے دور رس نتائج تھے۔ وال سٹریٹ کے پیسے نے فلم انڈسٹری کو شکل دینا شروع کر دی۔ اور Paramount، جیسا کہ Zukor کی کمپنی کو جلد ہی بلایا جائے گا، بغیر کسی رکاوٹ کے پیداوار، تقسیم اور اسکریننگ کو یکجا کرے گا۔ عمودی انضمام کے ذریعے، سٹوڈیوs وہ تصور سے لے کر استعمال تک کنٹرول شدہ فلموں کی ایک قابل اعتماد سپلائی چین فراہم کریں گے۔
Nجلوہ اور تقسیم اجارہ داری کی
زکور کے حریف کرتے ہیں۔ انہوں نے جلدی کی بہتر ہونا کھوئی ہوئی زمین. کی مدد سے ڈیelle بینکوں اور کی بروکر، انہوں نے انہیں پگھلا دیا ان کی پیداواری سرگرمی, تقسیم کرنے والوں کے ساتھ e پروجیکشن کے. 20 کی دہائی کے بعد سے، بہترین اسٹوڈیوزos - Paramount, Warner Bros., Fox, MGM اور RKO، نامزد اجتماعی طور پر "میجرز" - وہ ایک اولیگوپولی میں متحد ہیں۔ ایک دوسرے سے مقابلہ کرتے ہوئے ۔, انہوں نے تعاون کیا فی روک رکھو سنسر شپ اور غیر ملکی علاقوں پر غلبہ۔
اس لیے یہ حیرت کی بات نہیں ہے کہ یونائیٹڈ آرٹسٹ ایک اہم جگہ حاصل کرنے میں ناکام رہے ہیں۔ "پروڈیوسروں نے بہترین سینما گھروں کو اس حد تک بند کر دیا ہے - پکفورڈ نے احتجاج کیا - کہ اس میں میری فلموں کی نمائش کرنا ناممکن ہے"lle نمک". ستارے۔ وہ کر سکتے تھے بخارات بن جاتے ہیں، لیکن اسکریننگ کے کمرے، ایسا لگتا ہے، وہاں رہنے کے لیے تھے۔
عمودی انضمام کا شکریہ، بڑے انہوں نے پیدا کیا ایک تفریحی سلطنت جو پورے سیارے پر پھیلی ہوئی تھی۔ آخر کار، WWII کے بعد، سپریم کورٹ نے فیصلہ سنایا ان کا اولیگوپولی نے عدم اعتماد کے قوانین کی خلاف ورزی کی۔ اسٹوڈیوز، پھر، انہوں نے چھٹکارا حاصل کیااسکریننگ کے کمرے. یہ بھی ایک خوش قسمت انتخاب تھا۔ فلم بین کریں گے۔ro جلد ہی ڈرامائی طور پر گر گیا. معقول طور پر, پیراماؤنٹ عدم اعتماد کے مقدمے میں پہلا مدعا علیہ تھا۔ فیڈرل ٹریڈ کمیشن 20 کی دہائی سے زکور کے بعد تھا۔
La اقوام فنکاروں وہ خود کو کئی بار دوبارہ ایجاد کرے گی۔ اس کا مقصد پرکشش مقامات جیسی فلمیں بنانا ہے۔ یادگار جیسے مہتواکانکشی منصوبوں کی حوصلہ افزائی کی ہے۔ سرخ سائے ۔, ودرنگ ہائٹس e سرخ ندی. اسٹوڈیو کے نظام کے ظاہر ہونے کے بعد، اس نے نئی شکل دی اور درجنوں بڑی فلمیں بنائیں۔ ان کے کام کی نگرانی کے لیے تعاون کرنے والے فلم سازوں کا ماڈل، اگرچہ اس میں بہت مشکل سفر رہا ہے، لیکن ان کے لیے ایک مثالی ہے۔ فلم سازوں مہتواکانکشی آزاد.
اسٹوڈیو سسٹم کی واپسی۔
Il مطالعہ کا نظامs وہ واپس آ رہا ہے فیشن. Netflix اور Amazon، جو مل جاتے ہیں۔ کی سرگرمیوں تقسیم پروجیکشن کے ساتھ, لے جانے والا ہماری ہوم اسکرینوں پر فلمیں ہیں۔ ایڈریس پر شروع ہوا تخلیق آپ کا اپنا مواد۔ ٹیلی کمیونیکیشن کمپنیوں نے Comcast کے ساتھ فلم لائبریریاں اور پروڈکشن کمپنیاں خریدیں۔ جس نے این بی سی یونیورسل اور اے ٹی اینڈ لیاٹی کہ جذب کر لیا ہے ٹائم وارنر۔ مطالعہ کی طرحبوم سالوں کے OSکی کمپنیوں تقسیم آج کے ڈیجیٹل کے لیے عمودی طور پر ضم ہو رہے ہیں۔ پورا L 'لگاتار فلموں کے لئے دنیا کی بھوک.
ایڈولف زوکور نہیں کرتا یقینی طور پر نہیں حیران ہوں گے. یہ وہی کہانی ہے جو واپس آتی ہے۔
الٹیریری لیٹچر
ٹینو بالیو، ایڈ. امریکی فلم انڈسٹری, rev ایڈ.، یونیورسلوسکونسن پریس کی rsity، 1985؛
ٹینو بالیو، متحدہ فنکار: ستاروں کے ذریعہ بنائی گئی کمپنی, متحد کریںوسکونسن پریس کی rsity، 1976؛
ڈیوڈ بورڈویل، کس طرح Motآئن پکچرز فلمیں بن گئیں۔, https://vimeo.com/57245550;
لیسلی مڈکیف ڈی باوچے، ریل پیٹریاٹسsm: فلمیں اور پہلی جنگ عظیم, متحد کریںوسکونسن پریس کی rsity، 1997؛
ڈگلس گومری، ہالیووڈ اسٹوڈیو سسٹم: ایک تاریخ, برٹش فلم انسٹی ٹیوٹ، 2005؛
رچرڈ کوزارسکی، امریکی سنیما کی تاریخ۔ والیوم 3: این ایوننگز انٹرٹینمنٹ: دی ایج آف دی سائلنٹ فیچر پکچر، 1915-1928،" سکریبنرز، 1990؛
کرسٹن تھامسن ایکسپورٹنگ انٹرٹینمنٹ: امریکہ ان ٹیوہ ورلڈ فلم مارکیٹ 1907-1934, برطانوی فلم انسٹی ٹیوٹ، 1985۔s
