مصنف کا فیصلہ:
ایک سادہ، ڈرامائی، عالمگیر کہانی ایک ایسے خاندان کی جو ایک نئی معیشت کی زد میں ہے جو اکثر وحشیانہ، گھٹیا اور بے رحم ہوتی ہے۔ یہ ایک باپ، ایک شوہر کی کہانی ہے جو اپنے بچوں کے لیے ایک نقطہ نظر تلاش کرنے کے لیے، ایک "غیر ملازمت" کو قبول کریں جو کہ بغیر کسی معاہدے کے، بغیر تحفظ کے، بغیر ضمانت کے کسی بھی قسم کا جہاں اسے "خود کا کاروباری" ہونا چاہئے لیکن حقیقت میں وہ ایک جنگلی اور غیر منظم بازار کا جدید غلام ہے۔ یہ کہانی ہے Sorry, We miss You by Ken Loach جو 80 سال سے زیادہ عمر میں بھی ایک ایسی فلم پیش کرنے کے قابل ہے جو وجودی do-ooders، cartoonish saccharine، "Polically correct" کی عزت کو کمزور کرنے کے قابل ہے۔ ہمیں زمین پر مضبوطی سے اپنے پیروں کے ساتھ واپس لانے کے لیے اتنے عصری سنیما کا۔
لوچ نہ صرف یہ جاننے کے قابل ہے کہ اسکرین پلے (پال لیورٹی کے ذریعہ تحریر کردہ) سے لے کر تصویروں کی درست رسمیت سے گزرنے والے اداکاروں تک سنیما کے تمام اوزاروں کو کس طرح مہارت سے استعمال کرنا ہے، بلکہ وہ اس لمحے کو ضبط کرنے میں بھی کامیاب ہے۔ کا لمحہ تمام سماجی، جغرافیائی اور ثقافتی جہتوں میں مصیبت زدہ انسانیت اور یہ جاننا کہ ذمہ داریوں کو اچھی طرح سے کیسے نبھایا جائے۔ تصاویر کے ذریعے بتانا، سنیما کا خالص جوہر، یہ سب کچھ یہاں ہے۔ جیسا کہ ایک انگریز نقاد نے لکھا ہے، اس میں یہ جاننے پر مشتمل ہے کہ فلم کی کہانی میں ان تفصیلات کو کیسے داخل کیا جائے... شیطان کا ہاتھ... عام روزمرہ کی زندگی، بالکل نارملت، جو آپ کو کہانی کے مکمل طور پر "اندر" محسوس کرنے کے قابل ہے۔
اس وقت سنیما کا شارٹ سرکٹ متحرک ہو جاتا ہے: جذباتی شرکت، وجود کی پہچان، انسانی جال۔ جیسا کہ جب، مثال کے طور پر، مرکزی کردار اپنے نتھنوں کے نیچے مینتھول کریم ڈالتا ہے تاکہ متلی کرنے والی بدبو کو بہتر طور پر برداشت کیا جا سکے جس کے لیے وہ اپنے کام سے مجبور ہے۔ مرکزی کردار کی بات کرتے ہوئے: باپ اور شوہر (ہمارے ساتھ ایک نامعلوم کرس ہیچن) لکیری اور بے عیب ہے اور ہمیں ایک بار پھر یاد دلاتا ہے۔ عظیم انگریزی اداکاری کا اسکول; ماں (نامعلوم ڈیبی ہنی ووڈ) بھی کسی سے کم نہیں لیکن ایک اضافی نوٹ کے ساتھ: وہ محض ماہر، شاندار، چند دوسروں کی طرح اداکاری کرنے کی صلاحیت رکھتی ہے، ناظرین کو اداکارہ کے پیشے کو حقیقی شخص سے ممتاز کرنے میں مشکل میں ڈالنے کے قابل ہے۔ .
اس کا کام ٹکڑوں کی بنیاد پر گھر میں بزرگوں اور معذور افراد کی دیکھ بھال پر مشتمل ہے: ایک ایسا جہنم جو ہم سے، ہمارے حال اور ہمارے مستقبل کے بارے میں بہت زیادہ سوال کرتا ہے، گھر میں اکیلے یا کسی ہسپتال میں بھیج دیا جاتا ہے۔ دو جوان بیٹے بھی توجہ کے مستحق ہیں۔ لیکن وہ کردار جو نہ صرف پیشہ ورانہ خصوصیات کے لیے یکساں توجہ حاصل کرتا ہے، بے رحم اور بزدل ملونی ہے، آجرجو منافع کمانے کے لیے اپنے والد اور والدہ کو پسو بازار میں سستے داموں فروخت کرے گا۔
یہ سماجی گھٹیا پن، پلاسٹک، شاندار نمائندگی کا نچوڑ ہے، ہر چیز کی "ڈیلیوری کی رفتار" اور فوری طور پر نشان زد ہمارے دور کا گھر کے دروازے پر، اگر آپ بیمار ہیں اور اگر آپ اسکینر ڈیوائس کو بھی کھو دیتے ہیں تو کون پرواہ کرتا ہے کیونکہ یہ لوٹ لیا گیا ہے اور آپ جرمانے کے مستحق ہیں چاہے آپ قصوروار نہ ہوں۔ اور پھر، بوڑھے، یعنی وہ لوگ جو ہم سب جلد یا بدیر، اپنی سرمئی اور مکمل تنہائی میں، کم و بیش محنتی اور باضمیر دیکھ بھال کرنے والوں کے لیے چھوڑ دیے جائیں گے۔ آخر کار، نوجوان، 15 سال کی عمر میں شہر بدلنے پر مجبور ہو گئے کیونکہ "وہاں زیادہ کام ہے" اور جو "اپنی پوری زندگی اپنے موبائل فونز میں رکھتے ہیں: تصاویر، لوگ، یادیں..."۔
یہ ایک ایسی کہانی ہے جس کی نہ کوئی ابتدا ہے اور نہ ہی کوئی انتہا۔ یہ بالکل اسی جگہ ختم ہوتا ہے جہاں یہ کھلا تھا، دھندلی امید کے ساتھ کہ "یہ بہتر ہو سکتا ہے". یہ سنیما پر منحصر نہیں ہے، یہ ڈائریکٹرز کا کام نہیں ہے، دنیا کے مسائل کو حل کرنا: وہ انہیں پہچاننے، سمجھنے کے لیے صرف ہاتھ اٹھا سکتے ہیں اور یہ کوئی معمولی بات نہیں ہے۔
اس فلم کے ساتھ، کین لوچ نے سنیما کی کِکیں دی ہیں جو اپنا نشان چھوڑتی ہیں: آپ اسے پسند کریں یا نہ کریں لیکن آپ مدد نہیں کر سکتے لیکن یہ تسلیم نہیں کر سکتے کہ وہ یورپ کے ان چند ہدایت کاروں میں سے ہیں جو بڑے پردے پر انٹوٹ اور سنتھیسائز کرنا جانتے ہیں۔ بہت سے لوگوں کے لیے، سمجھنا مشکل ہے۔ ایسا کام دیکھنے کے لیے سینما جانا سال کا ایک اچھا آغاز ہے۔
