مصنف کی درجہ بندی:
L 'ابلیزنزا کوروناویرس جس نے ملک کو نقصان پہنچایا اس نے کسی کو بھی نہیں بخشا، یہاں تک کہ سینما گھروں کو بھی نہیں۔. سب سے فوری نتیجہ یہ نکلا ہے کہ عوام معمول سے کم سنیما جاتے ہیں، گھر میں رہتے ہیں اور زیادہ ٹیلی ویژن دیکھتے ہیں۔ آڈیٹیل سامعین کے اعداد و شمار اس کی تصدیق کرتے ہیں: پچھلے دس دنوں میں ناظرین میں 10% سے زیادہ اضافہ ہوا. یہاں تک کہ تقسیم کاروں نے بھی اس کا نوٹس لیا ہے اور، کم از کم اس ہفتے کے لیے، خاص طور پر اہم عنوانات کی کوئی ریلیز نہیں ہوئی ہے۔
اس کے بعد ہم آپ کو ہنٹرز پیش کرتے ہیں، ایک "ٹیلی ویژن" ٹائٹل جو کچھ دن پہلے پلیٹ فارم پر تقسیم کیا گیا تھا۔ ایمیزون پریس ویڈیو (10 اقساط پر مشتمل پہلا سیزن)۔ یہ بڑی حد تک نازی حراستی کیمپوں اور جنگ کے خاتمے کے بعد جب جرمنی سے فرار ہونے میں کامیاب ہونے والے مجرموں کی تلاش دنیا کے مختلف حصوں میں ہونے والے حقیقی واقعات کی یادوں سے کھینچی گئی کہانی ہے۔ ایک حقیقی "شکار" تھا اور سب سے مشہور اذیت دینے والا شکاری سائمن ویسنتھل تھا جس نے اسکرین پر نظر آنے والی چیزوں کے برعکس، ہمیشہ بدترین مظالم کے مرتکب افراد کو انصاف کے کٹہرے میں لانے کے لیے قانونی طریقے تلاش کیے جو کہ تاریخ میں اب تک انجام نہیں دیے گئے ہیں۔ بنی نوع انسان
شکاری نیویارک میں 70 کے ارد گرد شروع ہوتا ہے، جب ایک نوجوان یہودی پر سب سے پہلے گلی میں حملہ کیا گیا۔ اپنے مذہبی عقیدے کی وجہ سے اور پھر، گھر واپس، وہ ایک اجنبی کے ہاتھوں اپنی دادی کے قتل کا گواہ ہے۔ اس طرح وہ میئر آفرمین کے ساتھ رابطے میں آتا ہے، جسے ال پیکینو نے شاندار شکل میں ادا کیا تھا، جو کہ پچھلے سالوں میں امریکہ میں پناہ لینے والے نازیوں کا سراغ لگانے اور انہیں ختم کرنے کی ذمہ دار تنظیم کے سربراہ ہیں۔ اس طرح یہ پتہ چلتا ہے کہ، جنگ کے بعد شروع ہونے والے، چوتھے ریخ کی بنیاد رکھنے کے مقصد سے ایک خفیہ تنظیم بنائی گئی تھی۔ کہانی اس لائن کے ساتھ سامنے آتی ہے، کہانیوں کے ٹکڑوں کو جو کہ حقیقت میں ہوا اور حقیقی کرداروں اور خالص فنتاسی کے اندراجات کا حوالہ دیتی ہے جس نے کچھ تنازعہ بھی کھڑا کیا ہے۔ تصادم سامنے اور براہ راست ہے: مطلق برائی کے خلاف اچھا، انصاف (انتقام نہیں جیسا کہ کہانی میں دعویٰ کیا گیا ہے، ویسینتھل کی اپنی سوچ کو اٹھانا) جس کی ضرورت نازی فاشزم کے پاگل پن سے ہلاک ہونے والے 6 ملین سے زیادہ افراد کے لیے ہے۔
ڈیوڈ وائل کی تخلیق کردہ تحریر مؤثر، سخت، محتاط اور مفصل ہے، یہاں تک کہ جیسا کہ ہم نے لکھا ہے، کچھ حصوں میں یہ شاندار اور خصوصی اثرات کو بہت کچھ دیتا ہے (تیسری قسط میں رقص کی ترتیب دیکھیں)۔ یہ اکثر ایک معروف سنیماٹوگرافک ماڈل کی پیروی کرتا ہے: Inglourious Basterds by Quentin Tarantino 2009 سے جہاں امریکی فوجیوں کا ایک گروپ جرمن خطوط کے پیچھے ہٹلر کے خلاف حملے کو منظم کرنے کے کام کے ساتھ پیراشوٹ کرتا ہے۔ درحقیقت کچھ حد سے زیادہ "کارٹونش" اقتباسات میں اندراجات ہیں جو خاص تشدد اور سختی کے کچھ سلسلے کو ہلکا کرنا چاہتے ہیں۔
اس میں کوئی شک نہیں کہ یہ بصری کہانی سنانے کا ایک نیا نمونہ ہے۔ ٹیلی ویژن کی کہانی اور سنیما کے درمیان ایک نمایاں فرق ہے، جہاں پہلے والے کو مؤخر الذکر کے مقابلے میں زیادہ "مشتمل" اوقات اور اسکرپٹ کی ترتیبات کی ضرورت ہوتی ہے جو اس کے بجائے زیادہ مکمل سانس لے سکتی ہے۔ آگاہی کہ ہم "اقساط" کا مشاہدہ کر رہے ہیں اور یہ کہ ہر ایک کے آخر میں ایک دوسرے کی پیروی کریں گے ایک فلم دیکھنے سے بہت مختلف ہے جس کا کسی بھی صورت میں اپنا نقطہ آغاز اور ایک اختتامی نقطہ ہو۔ اس کے بجائے ایک اور تشخیص اس پروڈکٹ کی "نوع" کا حوالہ دیتی ہے۔ یہ صرف "تاریخ" کے بارے میں نہیں ہے اور حقیقی واقعات کی بصری تعمیر نو سے بھی کم۔ اور نہ ہی یہ "تصوراتی" کا سوال ہے حالانکہ بیان کے بنیادی اصول ٹھوس اور ناقابل تردید ہیں (سوائے ایجاد کرنے والے حالات کے، جیسے انسانی شطرنج کا میچ، جو بظاہر نہیں ہوتا)۔
شاید کیٹلاگ کی اس مشکل میں ہی اس کی دلچسپی کی شرائط سامنے آئیں۔ انتقام اور انصاف کے درمیان پیچیدہ، ابدی اور دشوار گزار تعلقات، خواہ وہ سرکاری ہو یا نجی، مغربی افکار کی معقولیت میں اب بھی پوری طرح سے حل ہوتا نظر نہیں آتا اور یہ یقینی طور پر اس بحث کو طے کرنے کے لیے ٹیلی ویژن کی مصنوعات نہیں ہو سکتی۔ یقینی طور پر یہ جان کر کہ مظالم کے بہت سے مرتکب، بدترین تصورات کی حدوں سے باہر ظلم کے، استثنیٰ اور طرح طرح کی پیچیدگیوں سے لطف اندوز ہونے میں کامیاب رہے ہیں اور یہ کہ آج بھی کوئی اس طرح کی بات کو دوبارہ تجویز کرنے کے بارے میں سوچ سکتا ہے، اس سے بڑی پریشانیاں پیدا ہوتی ہیں۔ شکاری ہمیں یاد رکھنے میں مدد کرتا ہے کہ، بالکل، مطلق برائی ہمیشہ کونے کے ارد گرد ہے اور، اگر صرف اس کے لیے، یہ ہمیشہ ذہن میں رکھنا اچھا ہے۔
