مصنف کا فیصلہ:
اگر کوئی کبھی کبھار سوچتا ہے کہ اطالوی سنیما کیوں اور کیسے نازک حالت میں ہے (سب کچھ نہیں، براہ کرم) وہ اس ہفتے کی فلم میں جواب تلاش کر سکتے ہیں: جادو کی راتیں۔ بذریعہ پاولو ویرزی۔
ہم جولائی 1990 میں روم میں ہیں، فٹ بال کی عالمی چیمپئن شپ کے آخری مراحل کے دوران۔ اطالوی قومی ٹیم فائنل سے باہر ہو گئی ہے، اس سے قبل ارجنٹائن نے اسے شکست دی تھی۔. عام سیاسی ماحول ٹینجنٹوپولی کے دروازے کھولنے والا ہے۔ غیر یقینی صورتحال اور معاشی بحران کے درمیان ایک ملک۔ سنیما، ہر چیز کی طرح، پیروی کرتا ہے اور اس کے ساتھ ہوتا ہے اور بعض اوقات وقت کا اندازہ لگاتا ہے اور جو بیان کیے جاتے ہیں، جن کی جھلک پس منظر میں دیکھی جا سکتی ہے، بالکل خوش نظر نہیں آتی۔ تین نوجوان امیدوار، اسکرین پلے مقابلے کے فاتح، شہر پہنچے (مورو لامانٹیا، جیوانی ٹوسکانو اور آئرین ویٹرے قومی بڑی اسکرین پر نئے آنے والے ہیں: اداکاری صحیح جگہ پر کافی ہے، لیکن یہ نہ صرف ان کی ذمہ داری ہے) اور وہ تلاش کرتے ہیں۔ خود ایک معروف فلم پروڈیوسر کی موت کا الزام لگاتے ہوئے، اے Giancarlo Giannini کافی حد تک.
اس کہانی، قتل کی تحقیقات، فلم کے شروع اور آخر میں بہت کم کہا گیا ہے۔ اس کے درمیان قومی سنیما کے بارے میں ایک طویل، لفظی اور کئی حوالوں سے بورنگ بیان بازی کی قیاس آرائیاں ہیں۔ معروف ہدایت کاروں، اسکرین رائٹرز، مصنفین اور مختلف شخصیات کی پیروڈیز ہیں جو تفریح کی متنوع دنیا بناتی ہیں۔ ہم معروف اور غیر معروف کرداروں (فیڈریکو فیلینی) کے اعداد و شمار، بھوتوں کی جھلک دیکھتے ہیں، ہم اچھی زندگی کے ایسے سلسلے کا مشاہدہ کرتے ہیں جو سنیما کے ماحول کے ساتھ دکھائی دیتے ہیں، بشمول افسانوی رومن ٹریٹوریا جہاں ملاقاتیں، معاہدے اور دوستیاں ہوتی ہیں۔ یہ سب کچھ استعمال شدہ اور بدسلوکی والے روم میں ہوتا ہے۔ (دارالحکومت کے تاریخی مرکز کی گلیوں میں منظم طریقے سے چلتے ہوئے پادریوں کی تصاویر ہزار بار دیکھی گئی ہیں)۔ Virzì پوری طرح سے سنیما کی تاریخ پر توجہ مرکوز کرتا ہے، روشنیوں اور سائے پر (بعد ازاں مضبوط) اور تقریباً ایسا لگتا ہے کہ وہ قومی سنیماٹوگرافک آرٹ کی حالت، اس کی مشکلات، اس کے مسائل پر جواز تلاش کرنا چاہتا ہے۔ ہمیں یہ کہنا چاہیے کہ ایسا لگتا ہے کہ اس نے اپنا مقصد حاصل کر لیا ہے اور، یہ ایک ہی فلم، اپنے سرمئی پن میں، اطالوی پروڈکشنز کے بڑھنے کو مکمل طور پر بیان کرتے ہوئے، بحران کے اس احساس کی حمایت کرتی ہے۔
ہم اس کے بارے میں اس سنیما کالم میں بھی کئی بار لکھ چکے ہیں۔ FIRST آن لائن: ماضی کی شان و شوکت عوام کے نئے ذوق کے اثرات کو برداشت کرنے کے لیے کافی نہیں ہے۔. 60 کی دہائی کی "اطالوی کامیڈی" ختم ہو چکی ہے اور نئی صنف جو اسے تبدیل کرنا چاہتی ہے ابھی تک نہیں بنی ہے اور ہمیں افق پر کوئی ایسی چیز نظر نہیں آتی ہے جو اچھی طرح سے اشارہ کر سکے۔ شاید، یہ کوئی اتفاق نہیں ہے جادو کی راتیں۔ اسکرین پلے، اس کی تحریر کے موضوع پر طوالت میں رہتی ہے۔ درحقیقت، چند لوگ ایسے نہیں ہیں جو یہ استدلال کرتے ہیں کہ قومی سنیما کی ایک اہم بنیاد بالکل ایسے متن اور مضامین کو منظر عام پر لانے کی دشواری میں ہے جو عام لوگوں کے لیے قابل تعریف ہیں۔ اسکرپٹ پر ہی فلم کی پاؤلو Virzì اس کی سب سے اہم دراڑوں کو نمایاں کرتا ہے: سست، بٹی ہوئی، کہانی میں دلچسپی پیدا کرنے کے قابل کسی بھی بیانیہ اشارے سے خالی۔ ریکارڈ کے لیے، ہمیں یہ شامل کرنا چاہیے کہ تقریباً کچھ بھی کام نہیں کرتا: فوٹو گرافی سے لے کر ماحول کے انتخاب تک۔ وہ بمشکل فائنل میں صحت یاب ہوتا ہے، جب وہ پیلے رنگ کے سٹائل کی رسیوں پر واپس آتا ہے۔ چھوٹی چیز. اس عظیم سماجی اور ثقافتی فریسکو کے ساتھ کوئی تعلق نہیں جس نے ڈائریکٹر کو عظیم اطالوی مصنفین کے لائق بنایا، مثال کے طور پر، تعطیلات اگست کے 1996 یا اس کے بعد کا اووسوڈو۔ کے ساتھ پچھلا امریکی تجربہ ایلا اور جان-دی تفریح طلباء ایسا نہیں لگتا کہ وہ اسے تازگی اور اصلیت کا تحفہ لے کر آیا ہے جو دوسرے حالات میں اس نے اپنے پاس ظاہر کیا ہے۔ نتیجہ: جادوئی راتیں صرف پیشہ ورانہ ڈیوٹی کے لیے دیکھی جائیں۔
