Senhsucht. "Biz nasıldık” (Geçmişimiz, 1973) tarafından Sidney Pollack A 'tamamlanan işler duyguyu yakalamada nostalji ve geri dönüşü boşa zaman insanların hayatlarında. riuscita katkıda bulunur Redford-Streisand çiftiBu da bir duyguyu ifade eder. melankoli a'ya doğru kurtarılamaz dünya: daha istikrarlı, daha tutarlı, daha bütünsel. Onun varlığında sunmak appare bağlantısı kesildi.
Bu sadece hafıza değil: bu Perditada yardımcı olur. tatlı acı Almanca kelime Sehnsucht Nadir görülen bir hassasiyetle ifade ediyor. Film sadece temsil etmekle kalmıyor... Sehnsucht kahramanların duygularını uyandırmakla kalmaz, aynı zamanda onlarda da bu duyguları uyandırır. izleyici.
Katie ve Hubbell'in hikayesi – Katie idealist, Hubbell ise hayal kırıklığına uğramış – bizi şu konu üzerinde düşünmeye davet ediyor: geçmiş sia olmayan asla bitirmediancak gürlemeler şu anda olduğu gibi sürekli yankı di pişmanlık e Perdita.
Aynı şekilde karşılık vermek amacıyla çekilmiş, tamamen farklı bir başka film. senso derinliklerinde Sehnsucht, è "Bir Zamanlar Amerika'daSergio Leone'nin "a" (1984) filmi için, Erişte geçmiş kefaret e kınama.
Bundan on yıl önce, 1974'te, Ettore Scola benzer temaları “Biz birbirimizi çok sevmiştik", bir olağanüstü oyuncu kadrosu: Vittorio Gassman, Nino Manfredi, Stefano Satta Flores, Stefania Sandrelli.
Ancak "Geçmişimiz"de geçmiş tatlı ve dokunaklı bir anı iken, "Springsteen – Beni Hiçbir Şeyden Kurtar" geçmiş è yara: ağırlık, öfke, ağrı geçmek için. Bu meydan okuma bu dehşet verici ve libera.
Film, geleneksel biyografi türünün kalıplarından tamamen kopuyor ve kişinin kendi deneyimleriyle dürüst ve radikal bir şekilde yüzleşmesinden nasıl gerçekten yaratıcı anların doğabileceğini gösteriyor.
"Beni Hiçlikten Kurtar" adlı eser, kendimizi yeniye açma, büyüme ve neden olmasın, kendimizi özgürleştirme ihtiyacına dair düşünmeye davet ediyor ve bu konuda farkındalık yaratıyor. Hatta hiçlikten bile, çünkü geçmiş artık fiilen mevcut değil.
başlık
"Deliver Me from Nowhere" hakkında beni ilk etkileyen şey, başlığın kendisiydi: o kadar gizemliydi ki, her seferinde dönüp bakmama ve ardından mutlaka "Ahhh, o mu?" diye düşünmeme neden oluyordu.
Hatta daha olumlu bir anlam taşıyan orijinal başlığı bile hatırlamak zor, sanki yönetmen Scott Cooper ve yapım ekibi Hollywood biyografisinden uzaklaşmak ve kitapla güçlü bir bağ kurmak istemiş gibi.
Film aslında kitaptan uyarlanmıştır. Beni Hiçlikten Kurtar. Bruce Springsteen ve "Nebraska" Warren Zanes tarafından kaleme alınan bu yazı, Springsteen'i hem insan hem de sanatçı olarak çok iyi tanıyan, Del Fuegos'un gitaristi olarak onunla aynı sahneyi paylaşmış bir yazarın kaleminden çıkmıştır.
Terrence Mallick'in filmlerine benzer şekilde, sinematik olmaktan uzak bu başlık, Bruce Springsteen'in hayatının belirli bir bölümünü yeniden kurguluyor: doğuşu NebraskaBu, belirleyici bir sanatsal ve varoluşsal deneyimdir.
Film, gücünü iki başrol oyuncusundan alıyor: "The Bear" filminde nevrotik bir şef rolünde zaten karşımıza çıkan Jeremy Allen White (Bruce) ve "Adolescence" mini dizisinde de aynı rolü canlandıran Stephen Graham, baba Doug rolünde..
Yerdeki delik
Çalışmalar ne zaman başlayacak? Nebraska (1982) yılından bu yana Springsteen, daha şimdiden başarıya ulaşmış durumda. The River ve ideal bir devamlılık içinde, şuna yol açmalıdır: ABD'de doğduBunun yerine, karanlık, ürpertici, samimi ve umutsuz baladlardan oluşan bir albüm geliyor.
Gerçekte, sanatçı kendini kopuk, boş, ayrı hissediyor. Şöhret, iyileşmemiş yaraların, söylenmemiş sözlerin bıraktığı boşluğu doldurmuyor. "Çok şey söylemeliydi, çok daha fazlasını", ama sesi yoktu, fısıltısı bile yoktu.
“İçimdeki boşluğu doldurmak için yazıyorum,” diyor Bruce. Bu boşluk, çözülememiş olan babası Doug ile olan ilişkisidir; bu ilişki onu eziyor, dilsiz bırakıyor, ilerlemesini ve sevmesini engelliyor. “Seni tanıyorum,” diyor araba satıcısı. “Neyse ki tanıyorsun,” diye yanıtlıyor Bruce.
Filmde, neredeyse bağlam dışı bırakılmış siyah beyaz sahnelerde Springsteen çocukken babasının yanında gösteriliyor: çalışmaktan sertleşmiş, tatmin olmamış, zaman zaman şiddete meyilli, sevgi göstermekten veya almaktan aciz bir adam.
Bruce, ona benzediğinden korkuyor. Bu, üzerinde çalışılacak bir konu olacak. Nebraska Onu babasına geri götürmek için: yatak odasında yapılan doğaçlama kayıtlar, ses ve gitar, spiralli defterlerdeki notlar, umutsuz insanların ve kaybedenlerin hikayeleri.
Springsteen'in yapımcısı ve akıl hocası Jon Landau, filmin fragmanında şöyle diyor: "Bruce küçükken yatak odasının zemininde bir delik vardı... Bu albümle yaptığı şey, içindeki o deliği, o boşluğu doldurmak."
içinden Nebraska Bruce, aile geçmişiyle yeniden bağlantı kurar ve daha önce veremediği ya da alamadığı bir sevgiyi yeniden keşfeder. Müzik, sonunda kırılganlığını fark ettiği, mesafeli bir babayla arasına bir köprü kurar.
Albümü plak şirketlerinden kararlılıkla, hatta şiddetle savunuyor: Ses, müdahale olmadan, tanıtım olmadan, turne olmadan, basın olmadan, kaydettiği kasetlerdeki gibi kalmalı. Sadece onun müziğinin sesi olacak.
Bu noktada gerçekten doğabilir. ABD'de doğduBoşluk yeni içerikle doldu: ilerici, itici, yapıcı. Hayatta ve müzikte ilerlemek mümkün.
Nostalji mi, yoksa pişmanlık mı?
Bugünlerde havada pek de gizlenemeyen bir nostalji var. nasıldıkBütünleşik ve tanınabilir bir topluluk, tanımlanmış rollere sahip aileler ve istikrarlı bir işgücü. Elbette sosyal hareketlilik, ancak aynı zamanda kalıcı işler, fabrikalar ve net kimlikler.
Bruce'un ailesi büyük ölçüde bu modeli yansıtıyordu: New Jersey'de, işçilerden, memurlardan ve Avrupa kökenli Katolik ailelerden oluşan küçük bir beyaz işçi sınıfı topluluğu olan Freehold Borough'da yaşıyorlardı.
Springsteen ailesi de Katolikti ve İtalyan-İrlandalı kökenliydi. Bruce dini okullarda eğitim gördü, babası işçi sınıfında çalıştı, annesi bir sigorta şirketinde görev yaptı ve iki kız kardeşini büyüttü.
Birçok açıdan geleneksel bir aileydi; belki de "ataerkil" terimi burada yersiz değil. Evin hakimi olan heybetli figür, aslında babaydı; heybetli ve baskın bir varlık.
Ancak, birinin isabetli bir şekilde gözlemlediği gibi, tüm bu görünürdeki sağlamlık, genç Bruce'un nevroza, öfkeye ve sessiz bir umutsuzluğa düşmesini engelleyemedi. Nebraska Daha sonra bunu bildirecekti.
"Eski halimize dönmek" her derde deva değil. Belki de sadece rahatlatan, yumuşatan ve uyuşturan tatlı bir yanılsama. Ama aynı zamanda, yön arayışında olduğumuz bu çağda bu anlatının kendine yer bulması da anlaşılabilir.
Doug, babam
Doug Springsteen figürü bu anlatı senaryosunu karmaşıklaştırıyor ve neredeyse beyaz yakalı çalışanın kimlik krizinin habercisi haline geliyor: istikrarsız veya hiç olmayan iş, bağımlılıklar, sosyal yabancılaşma, köksüzlük duygusu.
1940'ların sonlarından 1960'ların sonlarına kadar, Bruce'un çocukluğu boyunca Doug çeşitli işlerde çalıştı: kamyon şoförü, Freehold'da halı fabrikası işçisi ve yakındaki Ford fabrikasında işçi.
Bunlar, nostaljik bir şekilde asil ve özgürleştirici olarak kutlanan, somut değer üreten ve sürdürmeyi başardığı zamanlarda ailesine mütevazı ama gerçek bir güvence sağlamasına olanak tanıyan işlerdi.
Bu refah değildi, ama onurlu bir şeydi. Yine de Doug kendini tatmin olmamış hissediyordu: tıpkı bugün aynı sosyal sınıftan birçok erkek gibi öfkeli, içine kapanık, yenilmiş bir hale geldi.
Alkol bağımlısı ve şiddetli öfke patlamalarına eğilimli olan adam, yalnız ve arkadaşsız bir hayat sürüyordu; özellikle dokunaklı bir sahnede, oğlunun önünde gözyaşlarına boğularak konuşacak kimsesinin olmadığını itiraf ediyor.
Evde akşamlarını mutfak masasında bira eşliğinde, geç saatlere kadar düşüncelere dalmış bir şekilde geçirirdi. Bazen de öfke nöbetleri geçirir ve bu öfkesini karısına yöneltirdi.
Bir keresinde, henüz çocuk olan Bruce, ona zarar vermesini engellemek için beyzbol sopasıyla sırtına vurmuştu: bu umutsuz hareket, ikisini de derinden etkileyecek ve yıllarca ayrı kalmalarına neden olacaktı.
Buradan çık
Şarkıda Adem bir Kabil'i büyüttüBruce o anları şöyle hatırlıyor:
Babam hayatı boyunca çalıştı ve bunun karşılığında acıdan başka bir şey elde etmedi.
Şimdi bu boş odalarda dolaşıp suçlayacak bir şey arıyor.
Baba ve oğul yıllarca birbirlerinden uzak kaldılar. Sadece Doug akıl hastalığı için tedavi görmeyi kabul ettiğinde barıştılar ve film bu anı bir özlem ve nihayetinde dokunaklı bir sahneyle tasvir ediyor.
Aileleri eski hallerine döndürmek, fabrikaları geri getirmek, sanayisizleşmeyi durdurmak: Gerçekten de, onurunu kaybetmiş olanlara onurunu geri vererek bizi ulusal nevrozdan kurtaracak mı? Kim bilir? Bunu bize Bruce'un anlatmasına bırakalım:
Fabrika
Şafak vakti siren sesi uykuyu böler;
Bir adam karanlıkta kalkıp giyiniyor.
Korku dolu odalardan, acı dolu koridorlardan geçerek,
Babamın yağmur altında fabrika kapılarına doğru yürüdüğünü görüyorum.
Fabrika onun işitme duyusunu köreltiyor, fabrika ona nefes alma alanı sağlıyor.
Vardiyalarının sonunda, adamlar gözlerinde ölümle dolu bir ifadeyle o kapılardan ayrılıyorlar.
Ve inan bana evlat:
Bu gece birileri bu yükü kaldıramayacak.
Hikaye hep aynı:
Sıkılaştıran iş, tasarruf sağlayan iş.
Buradan kaç [çocuk].
Bu bir iş, iş: ömür boyu sürecek bir iş.
Keyfini çıkarın! Hala sinemalarda, muhtemelen birkaç hafta içinde Sky/Now TV'de.
