Silikon Vadisi'nden Holl'ayahşap
Akış platformları çok farklı bir şey haline geldie başlangıçta olduklarından. Stüdyo oldular. Dtüm ilk yer nellmonoton Silicon Vadisi taşındı ışıltılı Bununla birlikte Hollywood, onlara büyük bir rekabet avantajı sağlayan, öncelikle teknolojik varlıklar olma doğasını kaybetmeden kültür endüstrisi içinde. Gerçeği söylemek gerekirse her zaman Hollywood'u filtrelemiş olan Apple gibi bir şirket bile, bugün araçlardan çok içerikle büyüleniyor gibi görünüyor.
Ancak insan faaliyetlerinde hiçbir şey gerçekten yeni değildir. Kökenlerinin ve büyük patlamanın sineması yirmili olduo ayrıca teknolojinin katkısı sayesinde, etrafında uno plan hangisi yeniden ortaya çıkıyor, bir asır sonra, itibaren modern dijital yerel akış platformları.
m'yi birleştiren Netflix ve Amazonomfilm ve televizyonu görüntülü diyafon dahil internete bağlı herhangi bir ekrana getirerek meyvesini veren dağıtımla birlikte, içeriklerini yalnızca kendilerinden lisanslamakla kalmayıp, doğrudan kendi içeriklerini üretmeye başladılar. üçüncü. Ve hangi içerik? Forti büyük veri deseyirciler Üretirler conosceNZA sulizleme alışkanlıkları sutadı "kültürelbaşlıklı bir kılavuz yayınladı halkın, onlar ayakta geleneksel stüdyoları iş modellerini radikal bir şekilde elden geçirmeye zorluyor ve onları yabancı bölgeye itiyor, siber uzay, üzerinde yaşamaya alışkın olanlar için Mars'tan daha hayaletimsi olabilen Thata.
İşte şirketler de kendilerini mücadeleye attılar telekomünikasyondinozorların var yutmaya başladı film kütüphaneleri, üretici firma ve stüdyolar: Comcast, NBCUniversal'ı aldı, AT&T dahil etti Time Warner, iyi olanı bile olduğu gibi tüm yönetimi eve göndermek in HBO. Çalışmalar gibios deyılları patlama sinemanın olarak da adlandırılan yol şirketlerieAming bugün dikey olarak bütünleşiyor Endüstri başına besleme bitmeyen iştahı kamu filmler için e eğlence. Adolf Zukor, bu entegrasyon modelini kim icat etti verticale, olmazdı bizim gibi hiç şaşırmadı ne oluyor sinema başkenti ve şubelerinde.
Bize bundan bahsetmek için sinema patlaması yıllarının tarihi e başarılı kılan dikey entegrasyon modelinin David Bordwell, emekli sinematografi profesörü herşey'Wisconsin Üniversitesi. Modern kültür endüstrisi tarihindeki bu çok önemli aşamaya ilişkin düşüncelerini okuyucularımıza sunmaktan mutluluk duyuyoruz. Okumanın tadını çıkarın seven herkese sinema.
Avrupa'dan ABD'ye geçiş
Birinci Dünya Savaşı, sinemanın manzarasını kökten değiştirdi. 1914'ten önce Avrupalılar sektöre hakimdi. hangisiydi patlıyor: Fransa, İtalya, Almanya ve hatta Danimarka sağlanan film a Dünya çapında. İlk başta sadece kısa filmlerdi, ancak 1913'te şirketler konuşmaya başladılar daha uzun ömürlü hikayeler, gelecek filmler bir saat veya daha fazla sürebilir. Halk evet o zamandı iskambil sinema salonlarında.
La gerilla, ancak getirilen Avrupa egemenliğinin sonunda. Eski kıtada,e Scorte di film vardı tayınlanmışe. İşçiler o endüstrinin gönderildiler önde. Tarafsızlıktan yararlanan Amerikan film şirketleri, onlar vardı Avustralya ve Güney Amerika gibi ikincil pazarlara girdi. Mirando Tüm 'Avrupa ve Tüm 'Asya, araştırma şirket onlar başladı bu kıtalarda şubeler açmak ürünlerini doğrudan dağıtmak ve fiyatları sabitlemek hizmetin. Savaşın sonunda, küresel film endüstrisinin merkezi haline geldi.ra Amerika Birleşik Devletleri'ne taşındı, özellikle zaten bir mahallenin bulunduğu Los Angeles'ta göndererek isim levhası başkentin del çalışma sistemis ortaya çıkan: Hollywood.
içerik yeniliği
Çalışmalaros Amerikalılar değil edildi Avrupa'da çalkantılı bir dönemde genişlediği için şanslıyız. Ayrıca sinemaya yeni bir yaklaşım getirdiler. senaryolar detaylıe dönüştüler tamamen içerik, daha önce vodvil modelinde doğaçlama yapılmış. Uzmanlar görev aldı başına başarmak il tasarımı, il kostüm, la fotoğrafçılık, l 'düzenleme ve le diğer aktiviteler Modern sinemayı karakterize eden. Bu sistem entegre ve genişletilmiş karmaşıklığı yönetmeye yardımcı oldu Storie gelen isteklerüretimi gelecek filmler.
Yönetmenler ayrıca etkili ve etkili bir hikaye anlatma yöntemi tasarladılar. Hızlı kurgu, yüzlerin ve sahne detaylarının yakın çekimleri, iyi karakterize edilmiş karakterler tarafından yönlendirilen hikayeler, aksiyon, mizah, kavgalar, kovalamacalar ve gösterilerle dolu sahneler: bu teknikler iyi tanımlanmış bir ulusal stilde belirginleşir.
Bu tarz si oldu Tamamen oluşturulmuş già 1919'da, gibi filmlerle melodramatik kırık zambak tarafından DW Griffith o il ısırma kör kocalar Erich von Stroheim tarafından. "O onu iyileştirir güç American will gerçek bir film yaratacak" o yazdı 1920'lerde bir Alman eleştirmen film hakkında. “Ekranda olup bitenler artık olay örgüsü olarak adlandırılamaz. bu yeni bir tanedinamik, nefessiz bir ritim".
Stil, sanatçılara uygundu. Yakın çekimler, Lillian Gish'in tatlılığını, çok yıllık genç Mary Pickford'un ışıltılı yaramazlığını, kovboy William S. Hart'ın metanetli hüznünü yüceltiyordu. Çitlerin ve engellerin üzerinden atlayan ve pencerelerden atlayan Douglas Fairbanks'in coşkusuna ayak uydurmak için kurgunun güçlü olması gerekiyordu.
Avrupa'nın dönüşü ve dünyadaki genişleme
Amerikan patlaması ancak Avrupa sinemasını yok etti; kıta toparlanırken savaştan, yöneticileri yüksek bir üretim kalitesini sürdürdü. 1919 yılında Mauritz Stiller in İsveç girava Aşk hikayesi Bay Arne'nin hazinesi, Danimarka'dayken Carl Dreyer yönlendirilmiş ilk filmi, un Amerikan etkisindeki melodram, başlığa göre Başkan. RAlman aegist Ernst Lubitsch başarılıìisyanlar sırasındaseni Weimar Cumhuriyeti yılları, a yaratmaktarihi bir destana Madam DuBarry. Il sinema başladı a çiçeklerre anche topraklarda uzake, Japonya'dan yeni komünist Rusya'ya. Lenin, 1919'da film endüstrisini millileştirdi ve daha sonra şunu ilan etti: "Bütün sanatlar içinde sinema bizim için en önemlisidir."
Yine de, en azından şimdilik, bir sanat ve endüstri olarak sinema standartlarının Amerika'da ev sahibi olduğuna şüphe yok. Ve yıldızlar, stüdyolar ve gösterim mekanlarının sahipleri arasındaki kaynayan mücadele sayesinde işler yeniden değişmek üzereydi.one.
Herkese karşı
Sahip olan girişimcilerin çoğu creato amerikan film endüstrisi - Samuel Goldwyn, Marcus Loew, William Fox, Carl Laemmle, Jesse Lasky, Adolph Zukor - Doğu Avrupalı göçmenlerdi. İşadamları iken daha züppe aşağı baktılar kalabalık evet kalabalık nikelodeonlarda ve vodvil evlerinde yeni gelenler risk aldı paraları doğuruyor üretici firma o kalabalık için proleter. Savaş, işletmelerinin başarıya ulaşmasına yardımcı olmuştu.
Ancak savaşın sonunda yıldızlara ödedikleri ücretler artıyordu. baş döndürücü ve üretim maliyetlerinin fırlamasına neden oluyor. Bazı yapımcılar, büyük edebi mülkler satın alarak ve ünlü yönetmenleri işe alarak yıldız gücünü küçümsemeye çalışmıştı. Gösterim odalarının sahipleri erimeye başladılar ve bui yığınlar büyüdükçe pazarlık güçleri arttı. 5 Şubat 1919'da bir grup aktör o karar verdi di ftartmak kendi etkiniz.
“Milyarların güvenine meydan okumaKoç: Film yıldızlarının isyanı sinema salonları için bomba gibihe", "Los Angeles Times" manşetini attı. Stüdyolara meydan okuyor, Hollywood'un en büyük dört ismi - Pickford, Fairbanks, Griffith ve Charlie Chaplin - United Artists Corporation'ı kurmuşlardı.
Diğer yıldızlar kendi prodüksiyon şirketlerini kuruyorlardı, ancak United Artists'in "Dört Büyükleri" proje geliştirmede tam özerklik talep etti. Onlar da hedef aldı kesmek dışarı film kiralayan dağıtım şirketleri sinema. La United Artists, yıldızların filmlerini doğrudan teklif etti salon sahiplerine.
Pickford, manevrayı sinema zincirlerinin büyüyen gücüne karşı bir savunma eylemi olarak sundu. "Sanatçılar" etiketini ciddiye alan Griffith, ortakların işlerini kontrol edebilmeleri halinde bu formülden vazgeçebileceklerini savundu. “Onaylamaya hazırızi para kazanmayı beklemediğimiz filmler” dedi.
United Artists, gölette bir kaya parçası
gerçekte Büyük Dörtlü nasıl para kazanılacağını biliyordu. Bir şeye güvendilera formül stüdyolarda çoktan moda oldu Maggiori, bu karıştırıldıkları tüm film paketlerinin rezervasyonunu gerektirene ile vasat yapımlar filmler veramente olağanüstü. fbaskın formül, çağrıa "rezervasyon programı", tiyatro sahiplerini bir dağıtımcının yıllık prodüksiyonunun tamamını almaya zorladı. Fairbanks ağıt yaktı: "Bir araç olarak kullanıldık.a klava karşı tüccarlar ve döner sandalye kodamanları paralarını kazandılar.
Vero, ma yıldızlarıarasında United Artists onlar vardı Pickford ve Chaplin'in her yıl topladığı astronomik maaşlaronu aldılar 13 milyon dolar karşılığı şimdiki. Ama sanatçılar bildikleri o gücü kontrol iddia ettikleri daha da fazlasıydı maaştan önemli. Doğrudan sunarak tüccarlara onların ürünü Would kututomatik do un kâr büyük normal ücretlerinden.
United Artists yüksekleri hedefledi, her biri için plan yaptıo Ortaklardan yılda üç film yapımı. Fairbanks fu ile en hızlı Majesteleri, Amerikan o çıkışò Eylül 1919'da New York'taki yeni Capitol Theatre'da, dünyanın en büyüğü olduğu söyleniyor. sonra devam etti ile Batıl inançlı Douglas (Bulutlar Yuvarlanınca) aralıkta.
Ma Fairbanks ortakları onlar vardı taahhütler ile diğer şirketler. Pickford başardı çıkarmak 1920'de iki uzun metrajlı film çekti, ancak Chapliniçin ilk üretimde Birleşik bir1923'e kadar rtistler ve bu (Parisli kadın) bir başarısızlıktı, kısmen basitçe göründüğü içina göründü. Griffith fu yapabilmek fön ai sahip olmak taahhütler hemen ile la Sanatçıları yalnızca filmi hatırı sayılır bir fiyata satın alarak birleştirin kırık zambak Adolph Zukor'un şirketinden, o onda vardı ürün.
I konular Birleşik Sanatçılar tarafından
Yeni şirketin ürünlere ihtiyacı vardıi ve kısa süre sonra yükümlülüklerini yerine getirmek için Samuel Goldwyn dahil diğer yapımcılara başvurmak zorunda kaldı. Tarihçi Tino Balio'nun gösterdiği gibi bir başka sorun da finansmandı. Program rezervasyonu ve katı sayesinde piyano çıkışların, gerekliydi mali destek. Ancak bankalar, kendi emellerini tatmin etmek için düzensiz aralıklarla çalışan bağımsızlardan oluşan bir şirketi desteklememeye karar verdiler. Çoğu durumda, Büyük Dörtlü kendilerini finanse etmek zorunda kaldı.
La United Artists, çoğunlukla 20'lere kadar hayatta kaldı. liyakat için Pickford ve Fairbanks'ten. Evlendiler ve Hollywood kraliyet ailesi gibi büyük bir hayran kitlesine sahip oldular; kalabalıklar var doldurulmuş dünya turları sırasında sokaklarda. Pickford'dan yapılmışayet projeleri, özellikle Rosita (1923), yönetmenliğini Lubitsch'in üstlendiğiveya son zamanlarda Almanya'dan, e Serçeler (1926). Fairbanks imajını değiştirdi o güzel haydut a yenilmez olan maceracı, gibi rollerde Zorro, D'Artagnan, Robin Hood, Bağdat Hırsızı ve Kara Korsan... Oynadığı kahramanlar, Hollywood film yapımcıları tarafından on yıllar boyunca "yeniden keşfedilecek".
Başkan Joseph Schenck liderliğinde arasında United Artists ve Goldwyn'in mükemmel bağımsız prodüksiyonları sayesinde şirket, Sopravvivere, ama işler olurrono kurucular için daha zordur. Fairbanks ve Pickford tasarladılar bereketli ve pahalı yapımlar, Chaplin ise yavaş bir tempoda yürüdü. Mali sorunlardan rahatsız olan Griffith, kısa bir süre emekli oldu dall 'Birleşik Sanatçılar, ardından vi bir dizi yürütmek için aralıklarla geri döndü flop. Ses geldikten kısa bir süre sonra, de kurucularının neredeyse tamamıLL'United Artists sonuca vardılar la onların kariyer. Chaplin sürekli, ama 40'larda, terk etmekando onun karakteri di gezgin, seyircisini de kaybetti.
Adolf Zukor
Gücünü kimse anlamadıve yıldız sinema endüstrisinin tepesindeki şık bir eski kürkçü olan yapımcı Adolph Zukor'dan daha iyi. çabuk oldu önemi anlaşıldı deuzun metrajlı film ve delprogram rezervasyonubu girişimlerde ustalaşarak. O bir inşa etmişti dev della kendi şirketi Famous Players'ı Jesse Lasky'ninkiyle birleştirerek prodüksiyon ve ardından Paramount adında bir distribütör eklemek.
Pickford ve Fairbanks'i kiralayan Zukor, damga stratosferik. St olduğunu biliyorduar yapabilirlerdi olmak yönetilmesi zor. reddetmesi maaşı yükseltmek tüm pickfordha itme yaratmak la Birleşmiş Sanatçılar O sırada karşısına çıkan tehlikeli zincirler ittifakı olan First National'dan rekabet sinemanın hangisi başlıyordu ile imzalamak le star. 1919 yazında Zukor ebbe finanse etmek için Wall Street'in desteği il suo karşıproje: satın almak tarama odaları.
Zukor tahmin etmişti 15.000 sinema sayısı Amerikada. Sonra, bugün gibi, tarama odaları ilk vizyonun içinde şehir pratik yaptılar en yüksek bilet fiyatları. Birkaç ay içinde, Zukor dolaşmak vAntarsi 2.200'den fazla ekran Amerikada onlar çıkıntılı onun filmleri e ne zaten yüzlerce satın alıyordu en iyisi.
Bu, Hollywood'un patlama yıllarında ikinci atılımıydı. eksi kralsıkıştırılmış United Artists'in yaratılmasının geniş kapsamlı sonuçları oldu. Wall Street parası film endüstrisini şekillendirmeye başladı. Ve yakında Zukor'un şirketinin adıyla anılacak olan Paramount, prodüksiyon, dağıtım ve gösterimi sorunsuz bir şekilde birleştirecekti. Dikey entegrasyon sayesinde stüdyolars tasarımdan tüketime kadar kontrollü filmlerin güvenilir bir tedarik zincirini sağlayacaklardı.
Nasit ve parçalanma bir tekelin
Zukor'un rakipleri acele ettiler iyileşmek kayıp zemin. d'nin yardımıylaElle bankalar ve arasında komisyoncu, onları erittiler onların üretim faaliyeti, dağıtım yapanlarla e projeksiyon. 20'lerden itibaren en iyi stüdyolaros - Paramount, Warner Bros., Fox, MGM ve RKO, mezhep topluca "analar" - bir oligopolde birleştiler. Birbirimizle yarışırken, işbirliği yaptılar başına uzak durmak sansür ve yabancı topraklara hakim olmak.
Bu nedenle United Artists'in kayda değer bir alan yakalayamaması şaşırtıcı değil. Pickford, “Yapımcılar en iyi sinemaları o kadar şişirdiler ki, benim filmlerimi orada göstermem imkansız” diye itiraz etti Pickford.lle tuz". Yıldızlar yapabilirlerdi ama görünüşe göre gösterim odaları kalıcıydı.
Dikey entegrasyon sayesinde ana dallar Yarattılar tüm gezegeni kapsayan bir eğlence imparatorluğu. Nihayet, İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra, Yüksek Mahkeme şuna karar verdi: onların oligopol antitröst yasalarını ihlal etti. O zaman stüdyolar, kurtuldulartarama odaları. Ayrıca şanslı bir seçimdi. sinemaseverlerro kısa sürede önemli ölçüde düştü. Makul, Paramount, antitröst davasının ilk sanığıydı; Federal Ticaret Komisyonu 20'lerden beri Zukor'un peşindeydi.
La United Artists kendini birçok kez yeniden icat ederdi. İlgi çekici yerler gibi filmler üretme amacı unutulmaz gibi iddialı projeleri teşvik etti. kırmızı gölgeler, Uğultulu Tepeler e Kızıl Irmak. Stüdyo sisteminin ortaya çıkmasından sonra yenilendi ve onlarca büyük film yaptı. Yapımlarını denetlemek için işbirliği yapan film yapımcıları modeli, inişli çıkışlı bir yolculuk geçirmiş olsa da, sinemacılar için bir ideal olmaya devam ediyor. film yapımcıları iddialı bağımsızlar.
Stüdyo sisteminin dönüşü
Il çalışma sistemis geri geliyor moda. Birleşen Netflix ve Amazon faaliyetleri dağıtım projeksiyon ile, taşıma ana ekranlarımızda filmler, adesso başladı yaratmak kendi içeriğiniz. Telekomünikasyon şirketleri, Comcast ile film kitaplıkları ve yapım şirketlerini satın aldı NBCUniversal ve AT&'yi alanT bu absorbe etti Zaman Warner. Çalışmalar gibipatlama yıllarının işletim sistemi, şirketleri dağıtım bugünün dijitali dikey olarak bütünleşiyor yerine getirmek l 'aralıksız dünyanın film iştahı.
Adolph Zukor değil kesinlikle değil şaşırırdım Geri dönen hikayedir.
Ulteriori harf
Tino Balio, ed. Amerikan Film Endüstrisi, rev. ed., EvrenselWisconsin Press, 1985;
Tino Balio, Birleşik Sanatçılar: Yıldızların İnşa Ettiği Şirket, UniveWisconsin Press, 1976;
David Bordwell, Nasıl Motion Pictures Film Oldu, https://vimeo.com/57245550;
Leslie Midkiff DeBauche, Makara Vatanseverlerism: Filmler ve Birinci Dünya Savaşı, UniveWisconsin Press, 1997;
Douglas Gomery, Holywood Stüdyo Sistemi: Bir Tarih, İngiliz Film Enstitüsü, 2005;
Richard Koszarski, Amerikan Sineması Tarihi. Cilt 3: Bir Akşam Eğlencesi: Sessiz Uzun Metrajlı Resim Çağı, 1915-1928,” Scribners, 1990;
Kristin Thompson Eğlence İhracatı: Amerika'da tDünya Film Pazarı 1907-1934, İngiliz Film Enstitüsü, 1985.s
