Я не могу вам сказать, как началась эта история, я просто не помню, как я в ней оказался. Но, может быть, это даже не имеет значения, потому что преамбулы часто бесполезны и служат только для того, чтобы выиграть время. Что действительно интересует, так это сок, драгоценный дистиллят, который получается, когда вы удаляете все, что его окружает, несколько капель, которые, если вы видите их собранными между двумя руками, заставляют задуматься о том, как мало жизни остается после того, как вы удалили комочки, сняли и профильтровали. и все в таком духе, короче, у нас мало что останется, если убрать лишнее. Короче говоря, мы достигли момента, когда на лице появляется то глупое выражение, которое кажется механическим, неконтролируемым, пока вы смотрите фильм и говорите себе: «Вот, теперь что-то случилось». Я был заперт в мегамагазине электроники в течение нескольких дней, я даже не знаю, сколько, и это только я. Новость не так уж и шокирует, если подумать о тех, кто остается закрытым в шахте месяцами и, возможно, умирает там обезвоженным, голодным, замерзающим, и это даже не так по сравнению с теми, кто по ошибке попадает в долгую , узкой шахте и темноте, когда они тихо идут по проселочной дороге и трескаться!, гнилая деревянная доска под их ногами ломается и заставляет их падать вниз, в пропасть, в нескольких метрах от мира, но достаточно далеко от того, кто может их спасти. Криминальные новости новостей не имеют ко мне никакого отношения. Вот пока у меня есть еда и питье (есть два автомата по закускам, напиткам, кофе) и температура тоже неплохая (а потом, при всех приборах, которые есть, кондиционер хотите?). Шокирующая новость другая, приготовьтесь: вчера, охваченный моментом отчаяния от того, что меня здесь заточили, я забился и жаловался в углу, в отделе компакт-дисков, а с кем я встречаюсь? Элвис. Я говорю ему, Элвис Пресли, король, понимаете? Тот, кто гордо носит свою банановую прическу и густые бакенбарды (какого черта, но ведь он был Элвисом) и одет в свой классический белый костюм, пайетки, пайетки, рукава с бахромой, ботильоны, эта поза, эта походка, он обнимает гитара, как будто это женщина, это был он с головы до ног, тот, кого южноафриканский зулус узнает, как борнео. Он подходит ко мне и говорит на моем языке, а также хорошо произносит слова (блин, я знаю, почему он говорил по-итальянски, не спрашивайте меня, но он был).
«Чувак, не плачь, — говорит он мне.
А кто плачет больше всех, так это Элвис передо мной.
Он деликатно кладет пальцы на струны и начинает мне петь Находятся Ты Одинокий Сегодня вечером с этим его голосом, который, ей-Богу, возможно, не будет самым прекрасным из когда-либо слышанных согласно рейтингам экспертов, но мне он всегда казался уникальным, невоспроизводимым, чем-то необъяснимым, почти небесным, чем-то, что, если вы услышите Это вы останетесь приклеенными к нему, слушая неподвижно, потому что нет ничего, что могло бы вас больше заинтересовать в эти моменты.
Я двигаю головой вслед за песней, голова качается туда-сюда, я выгляжу как дурак, глаза закрыты и улыбка как у влюбленного подростка (не хватает только сердечек вокруг, которые вздымаются и трещат, как попкорн), я также, кажется, слышать исправлено в фоновом режиме. Я представляю романтические прогулки, и скрещенные руки, и поцелуи: поцелуи в щеку (чмок!); лепные поцелуи (щёк!); поцелуи с языком (сгуш-ш-ш!); безъязыкие поцелуи (уф!); памятные поцелуи (вау!); поцелуи забыть (сбросить!); украденные поцелуи (не-ни не-ни не-ни!); преследовали поцелуи (буоооум!); просил поцелуев (поцеловать?); поцелуев никогда не было (блять!); потерянные поцелуи (нет!); нашел поцелуи (о да!); поцелуи, длившиеся несколько секунд (пока-пока!); поцелуи, которые никогда не заканчиваются (не беспокойте, пожалуйста…).
Конец поцелуям. А потом все те ласки, которые у меня были за эти годы, когда я был мальчиком, мужчиной, взрослым, те, которые я буду делать, может быть, не как старик, но пока я могу, да, здесь, все целоваться и это Песня в качестве саундтрека. Потом все заканчивается, и я открываю глаза, но Элвиса уже нет.
«Элвис! Элвис!! Элвис!!!" [Примечание автора: постепенно увеличивайте восклицательные знаки, чтобы придать больше выразительности.]
Я начинаю искать его повсюду, но он исчез, ушел… Я действительно видел его, это было видение, явление, подобное явлениям религиозных пылков, что это было? Я обхожу мегамагазин и возвращаюсь к тому месту, где я его увидел, тогда даже нет времени отбарабанивать какие-то гипотезы (гипотеза 1: у меня галлюцинации, я сошел с ума; гипотеза 2: Элвис является только избранным; гипотеза 3: это сон и всего этого никогда не было; гипотеза 4: возможно, оторвалась панель с потолка или электрический кабель, он упал и бум!, это ударило меня прямо по голове, так что теперь у меня один из тех странных переживаний жизни и смерти; гипотеза 5: рассказ пишут обо мне или пишут о ком-то, кто пишет рассказ обо мне; и так далее, гипотезы о историях, которые слишком абсурдны, чтобы быть правдой, типа параллельных измерений и сюжетов, подходящих для сказочных, визионерских фильмов, а-ля Дэвид Линч, так сказать) и в отделе компакт-дисков я вижу кого-то еще, я говорю" кто-то другой», но вместо этого это сам Фрэнк Синатра, о да, я не ошибаюсь, Голос, Старина Голубые Глаза, Фрэнки, называйте его как хотите, это он [Примечание автора: я сознательно опускаю прозвище Свунатра, в Италия еще никогда не звучала так хорошо]. Он смотрит на меня, подмигивает и говорит «пойдем со мной» (у него тоже идеальный итальянский. Хорошо, но он итальянец по происхождению или, должно быть, ходил на языковые курсы у Элвиса).
Я слежу за ним, а как же не следить за Фрэнком Синатрой, просто увидев, как он идет, хочется попросить у него повторений харизмы. Начать напевать Как летать me а капелла и я уже в восторге. Мы приходим в отдел электрических кресел, он жестом приглашает меня сесть и некоторое время молчит. Я откидываю спинку, пока не нахожу положение и не устраиваюсь поудобнее (кресла неплохие, даже с виброэффектом!), а он тем временем притопывает ногой, задавая ритм. Вижу, у него в руках волшебным образом появляется микрофон – но это странно, я уверен, что его раньше у него не было – начинается музыка, труба, пианино, контрабас и все остальное, он вовремя щелкает пальцами. , снова Как Fly с Мe а в этот раз играется как на концерте, это живое шоу только для меня, а голова еще двигается, качается туда-сюда, я как дурак и глаза закрыты и улыбка, я лечу над мегастором, обгоняю его, снова выше, все быстрее и быстрее, день, я выхожу из облака и слойка!. Становится холодно, темно, кромешная тьма, невиданная тьма [Примечание от психиатра: оксюморон, очень желанный автором!], я в космосе, бескрайний космос, планеты, звезды, блуждающие спутники, шаттлы, солнце, луна, земля — я вижу, как обезьяна стучит вон там по куче костей под мелодию Так говорил Заратустра по Штраусу – ослепительные огни, фиолетово-желто-зелено-красно-синяя цветовая гамма, астральный плод и затем черный монолит, который возникает, приближается ко мне, приближается, вот-вот раздавит меня, но нет, я монолит, это я, я раздавлю их всех (но какой смысл быть таким большим и внушительным, если я все равно один?). Потом я думаю об этом и снова начинаю спускаться, я больше не монолит, я удаляюсь, я швыряю вниз, как осколок, огненный шар, я выхожу из темноты, я выхожу из холода, я пронзаю облако и еще раз слойка!, снова день, вниз в мегамаркет, вот он, я вижу его, я возвращаюсь внутрь, улыбка, глаза закрыты, я как дурак, голова двигается, качается туда-сюда, глаза открыты: музыка пропала , Фрэнка Синатры больше нет!
"Откровенный! Откровенный!! Откровенный!!!" [Примечание автора: я повторяю концепцию восклицательных знаков, а затем я должен дать преемственность своему стилистическому выбору.]
Он тоже бросил меня, и я удивляюсь, почему хорошее всегда длится слишком мало [Примечание автора: момент творческого кризиса, я играю шутника], но тут я слышу бормотание, там еще кто-то, там, в отделе DVD, вот они есть, я подхожу ближе и вижу их ясно, их четверо: это Орсон Уэллс, Альфред Хичкок, Билли Уайлдер и Стэнли Кубрик, которые спорят между собой. Я начинаю идти к нему, но тут же меня что-то останавливает, вернее меня кто-то тянет за руку, я оборачиваюсь, я вижу его, МОЙ БОГ! (личное сообщение бывшему катехизатору: нет, извините, я неверующий, но это выражение навело на мысль], я и представить не мог, что встречу его здесь, Хамфри Богарта! Casablanca, в плаще и шляпе с тесьмой, а затем с дымящейся сигаретой между пальцами. Но почему я вижу его черно-белым? Не знаю, но эти оттенки ему очень идут; на самом деле, это единственный раз, когда я думаю, что цвета в кино излишни!
— Что ты хочешь делать, мальчик? — спрашивает он меня, слегка приподняв бровь (если вам интересно, говорил ли он еще и по-итальянски, то да, ответ — да. И какой голос!).
"Что я хочу сделать? Там, всего в нескольких шагах от меня, величайшие режиссеры в истории кино. Сейчас я иду к ним и болтаю, мне кажется, это минимум».
— Они не убегают, ты знаешь? — возражает он, посмеиваясь.
"О, нет? А как насчет Элвиса и Фрэнка Синатры? Они были там и через мгновение исчезли».
«Просыпайся, мальчик», — говорит мне Богарт, снова становясь серьезным.
Я замечаю, что его сигарета никогда не догорает. Он продолжает курить, и это всегда остается неизменным. Но что это, черт возьми? Мне приходит в голову, что, может быть, это кинематографический трюк, и я смотрю на него в ответ. — Ты имеешь в виду проснуться в том смысле, что я сплю? Короче, я скоро проснусь в своей постели и все банально окажется сном?»
«Эй, малыш, они уже сделали это. Вы никогда не видели Волшебник Oz?
«Вы правы, так быть не может. Это было бы слишком очевидно, не так ли? Так что ты имел в виду?
«Здесь вы можете видеть кого угодно и когда угодно».
Я смотрю на него, еще более растерянный, чем прежде. Итак, он продолжает.
«Например, посмотрите вон там, в разделе книг. Видеть, что?"
Появляется парень, черные волосы с униформой на одной стороне, которые достигают чуть ниже ушей, и усы, которые придают им определенную значимость. Он носит темный костюм и галстук поверх белой рубашки. Он жадно перелистывает тома.
"А кто это?" Я спрашиваю.
«Эдгар Аллан По, кого ты хочешь, чтобы это был», — уточняет он, даже немного раздраженно.
Я снова начинаю идти, но Боги снова берет меня за руку.
— Может быть, ты плохо слышишь, мальчик. Оставьте По в покое, он тоже сегодня подозрительный. Думаю, он выпил больше, чем обычно».
— Но, может быть, других шансов не будет, — ною я.
«Однако их будет гораздо больше. Повторяю: вы можете видеться с кем хотите и когда хотите. Если вы хотите увидеть Конан Дойля, вы можете увидеть его. Если вы хотите увидеть Достоевского или Кафку, вы тоже можете их увидеть».
"Соглашаться."
Я наконец сдаюсь.
— Один вопрос, мальчик: какой сейчас год?
«Ну, когда я приехал сюда, это был 2011 год, а сейчас не знаю. Ну, это может быть 2012, 2015 или любой другой год».
— Ты что-то выдумываешь со времен меня, а? — говорит он мне, оглядываясь вокруг.
"Уже."
«А скажи мне, мальчик, ты тоже изобрел машину, которая считает все деньги, которые человек выбросил за свою жизнь? Я имею в виду те, которые человек потратил впустую, которые он потратил напрасно. Я всегда думал, что что-то подобное может быть полезно в будущем».
«Нет, это не мы изобрели», — отвечаю я, вспоминая потраченные впустую деньги и гениальность такого изобретения.
«Жаль… Тогда будущего не может быть много».
— Ага, — снова киваю.
— Как тебя зовут, мальчик?
Я остаюсь дезориентированным, как будто никто никогда не задавал мне этот вопрос. Как меня зовут? Как меня зовут?
— Не знаю, — отвечаю я с искренней горечью.
— Могу я называть вас Луи?
— Конечно, можешь называть меня как хочешь.
Я немного думаю об этом. На самом деле, Луи, я не против.
«Луи, возможно, сегодня мы положим начало прекрасной дружбе».
Я вспоминаю эти слова, я уверен, что слышал их раньше. Я не помню, где и когда, правда. Все, что я знаю, это то, что пока я думаю, появляется туман, который становится все гуще и гуще и поднимается вверх, чтобы захватить Хамфри Богарта и унести его с собой. Боги исчезает в гребаном тумане, он покидает и меня.
"Хамфри!!!!!!" [Примечание автора: повторять его имя три раза было не очень приятно. Однако я не экономлю на общем количестве вопросительных знаков.]
Но что он имел в виду, говоря о других случаях? Что это значит, я буду гнить здесь долго?
Наступает ночь, и как будто самое темное и самое гнетущее уныние делит со мной постель (но какую кровать? Самое большее электрическое кресло), то уныние, что есть измученное и громоздкое тело, а под ним бездонная пропасть, а над черное и бескрайнее небо без надежды. Я думаю и помню. Я вспоминаю и до сих пор помню. Помню, особенно помню. Я помню, что этот магазин был моим любимым, я помню последний концерт Хозяина и его три часа нон-стоп, я помню Бразилия Терри Гиллиам, я помню всех тех, кто через какое-то время встречает меня на улице и спрашивает, почему я всегда такой худой и, может быть, даже худее, чем раньше (но у меня быстрый метаболизм, черт возьми, у тебя его еще нет понял?), я помню пиво пьяное, пиво с друзьями и одиночное пиво, светлое пиво, темное пиво, красное пиво верхового и низового брожения, хмелевое пиво, пшеничное пиво, пиво с ячменным солодом, пиво с двойным солодом, пиво янтарное, пиво с вайсом, пенное пиво пива, беспенного пива, помню дискотеки, которые не любил и дискотеки, которые ненавидел (но зачем я тогда туда ходил?), помню того одноклассника, который всячески хотел со мной переспать, а я не хотел, потому что я был одержим другой женщиной, с которой я был, которая потом бросила меня, даже не дав мне увидеть ее издалека [Примечание от цензора: вы можете догадаться о значении, не нужно использовать это слово, которое начинается с "ф"], я помню немыслимый хохолок, который я носил в девяностых (конечно, я всегда выглядел Беверли-Хиллз 90210), я помню волну гранжа и когда казалось, что существует только это, я помню Amiga 500e Разумный Футбольный, я помню вилки в школе и неудачи (потому что я всегда играл Разумный Футбольный), я помню поммаролу с фрикадельками, которые моя бабушка готовила по воскресеньям (какой аромат!, я даже сейчас чувствую его запах), я помню Commodore 64 и видеоигры, я помню Subbuteo и игры с моим дядей который высмеял меня, когда выиграл, я всегда помню рекламу колы-колы с пламенем от зажигалок гонорары за упоминание имени] , я помню длинные соло на саксофоне как инструментальную интермедию в произведениях легкого рока восьмидесятых, я помню автомобильные поездки на заднем сиденье и Pooh-Dalla-Venditti в качестве саундтрека (сколько раз я ловил себя на том, что слушаю к ним снова во власти ностальгии!), я помню шорты и гольфы и синие туфли в яблочко и маленькую курточку, которую я всегда бросал на траву и белокурые кудри, которые исчезли, я помню ET в кино в детстве и потом ничего не помню. Я уже не помню ни своего имени, ни того, как я здесь оказался. Тут я опять начинаю думать, думаю только об одном, о чем не надо думать в такой ситуации, а идти объяснять отчаявшемуся человеку: о смерти. Может быть, Богарт имел в виду, что мы все встретимся на другой стороне, и тогда будет масса возможностей снова увидеть друг друга: я мертв, он мертв, все мертвы. Я спрашиваю себя снова, сто и тысячу раз: я умру? Я снова думаю. Конечно, я умру. Но я умру в этом мегамагазине? я умру так и не увидев Большой-чаша Сера из Художественного института Чикаго и Феликс Фенеон Синьяка в Музее современного искусства в Нью-Йорке (и это прекрасно, мне нравится движение пуантилистов!), я умру, так и не побывав в Японии или Австралии, я умру, так и не выучив английский язык (я говорю хорошо в том смысле, что это должен соответствовать реальному уровню знаний, указанному в моей учебной программе) и играя на инструменте, который является одним (цимбалы и треугольник не в счет, однако), я умру, не дочитав В поисках потерянного времени Пруста, который давно лежит у меня на тумбочке, а здесь нет копии! [Примечание автора: вообще-то у меня на тумбочке лежит сборник рассказов Вуди Аллена, но мой персонаж больше занят чтением], но прежде всего я умру, так и не произнеся таких слов, как высокомерный, сверхъестественный, странный, дагерротипный, синаллагматический в публичное выступление или термины из других времен типа никогда, testé, уголовник со знакомыми, просто чтобы показать свое всезнайство (знаю, некрасиво, но так говорят, а не "ноу-хау". я пользуйтесь случаем предложить петицию о замене двух терминов в лексике итальянского языка)! И тут я начинаю выкрикивать эти слова как одно целое, не переводя духа, и получается что-то вроде напева (и самое прекрасное, что общее количество букв далеко превосходит суперкалифрагилистическую экспиалидоность Мэри Поппинс!):
PROTERVOUBERTOSUCCIDUODAGHERROTYPICAL SINALLAGMATIC GIAMMAITESTÉFELLONE!!!
Что-то происходит. Я думаю, что если я могу сказать что-то подобное сразу и ни разу не перевести дух, то я смогу сделать все это. И пока я все еще думаю об этом, перед моими глазами появляется гигантская надпись, мелькающая крупными буквами: КОМУ НУЖНО (я не уверен, что действительно видел это, но если видел, то оно появилось на плоском экране из 60 дюймов, яркие цвета и высокое разрешение изображения). Кого волнует, что я здесь гнию, кого волнует, если я умру, кого волнует, что я ничего не вижу или не делаю. Я здесь и могу видеться с кем захочу и когда захочу (о, Хамфри Богарт сказал мне, я не выдумывал). Как только я это осознаю, я слышу, как музыка медленно набирает силу. Я подхожу к отделу Hi-Fi систем и усилителей и вижу, что они установили сцену, над которой выступает группа и… и…. о-мой-Dио! (повторяю бывшему катехизатору, что я неправильно употребляю это выражение), это рок-супергруппа, о которой я всегда мечтал: Джими Хендрикс на гитаре, Жако Пасториус на басу (если вы его не знаете, идите немедленно и посмотрите, на что он способен!), Кит Мун на барабанах и Фредди Меркьюри на вокале (место клавишных остается вакантным, потому что все клавишники, которые мне нравятся, все еще живы!). Фредди (одет как на концерте Уэмбли 1986 года: белый костюм с красными полосками, тоже белая майка и желтый пиджак) смотрит на меня и пальцем жестом показывает мне, чтобы я сел в первый ряд (во всяком случае, там только первый ряд). Когда я сажусь, он подходит к микрофону.
«Эта is для являетесь, парень— говорит Фредди Меркьюри (отмечаю, что он не говорит по-итальянски, в отличие от других. Да здравствует нетрадиционность!), а затем продолжает: «В мегамаркетах Odyssey.
Новая песня, написанная специально для меня. И вот его голос, и он начинает двигаться (ух, как двигается Фредди!), Джими Хендрикс и Жако Пасториус вытворяют сумасшедшие вещи со своими инструментами, а Кит Мун начинает катиться в его сторону. Я очарован, опьянен, восхищен [Примечание автора: синонимы использованы для усиления понятия], песня тоже прекрасна; это длится минуты, а потом часы, часы и часы, всю ночь, всегда одно и то же, да так, что я засыпаю и просыпаюсь утром.
Мы вернулись к исходной точке. Супергруппы больше нет, но я есть. Я не могу сказать вам, как эта история началась и чем она закончится. С другой стороны, что вы ожидаете от человека, который даже не может назвать вам свое имя? Может, такие магазины не должны быть открыты постоянно или хотя бы иметь один выходной? И возможно ли, что мои запасы напитков и еды никогда не закончатся? Но что действительно важно, в заключение? Вы должны найти объяснение или все равно и наслаждаться этим в полной мере? Я решил, что больше не буду просить себя ни о чем, буду жить так, видеться с кем хочу и когда хочу, сколько хочу. Будь прокляты рациональные объяснения, если они были. К черту жалобы. Я серьезно, я изменил свою философию жизни (про себя: на самом деле Хамфри Богарт убедил меня сказать эти вещи. Он здесь, он рядом со мной, черно-белый, с его бесконечно дымящейся сигаретой между его пальцы. И я клянусь, он не целится в меня!). Вот и вся история. Я иду, у меня назначена встреча с Оскаром Уайльдом в книжном отделе через несколько минут. Мы вместе попьем чай из автомата, а он тем временем будет развлекать меня своими афоризмами. Единственная проблема в том, что он попросил меня хорошо одеться, но я не знаю, как это сделать, потому что здесь только футболки с оркестром, а то, что на мне надето, не очень подходит для встречи с таким франтом, как он. . Но это проблема, которая вас не касается, я сам с ней разберусь.
— Пошли, Луи.
— Да, Хамфри. Гм, послушай, поскольку Элвис не имеет ко мне никакого отношения… не мог бы ты одолжить мне плащ и шляпу, случайно?
— Даже не мертвый, Луис. Даже не мертвый.
Сигарета продолжает курить. И дым смешивается с туманом. Богарт и я исчезаем там.
Мирко Тонди Родился в 1977 г., получил особое упоминание на премии Troisi (2005 г.), опубликовал стихи и рассказы в сборниках-антологиях (в том числе рассказ для криминальных романов Мондадори, 2010 г.), некоторые романы, которые он любит определять как «экспериментальные» без зная, так ли это на самом деле. Он занимается писательскими семинарами во Флоренции (где он также организует Литературный клуб) и Виареджио. Его последняя публикация, опубликованная Робином, Двойное видение (2018).
