Прошло уже больше года с тех пор, как нам пришлось прервать «церемонию», столь дорогую читателям FIRSTonline из-за Covid: просмотр и написание сценария только что вышедшего в кинотеатрах фильма. Потом была какая-то пауза, в конце первого локдауна, но это не имело значения: мы все еще были ошарашены тем, что только что произошло, и еще не были готовы к тому, что будет дальше. Теперь мы вернулись и поговорим о В основной программе фестиваля было представлено фильмов, в том числе работы из США («Номадленд» Хлои Чжао и «Грядущий мир» Моны Фаствольд), Германии («А завтра весь мир» Юлии фон Хайнц), Италии («Сестры Макалузо» Эммы Данте и «Падреностро» Клаудио Ноке), Франции («Любовники» Николь Гарсия) и других., большой успех в последнее время в кинотеатрах, и не случайно это будет название, с которым, мы надеемся, мы поднимем нить кинематографической истории с нашими читателями.
Во-первых, «церемония» возвращения в зал, перед большим экраном. Нет никакого сравнения: никогда не будет производства различных Нетфликс или Амазон Прайм которые могут выдержать эмоции великих изображений, проецируемых в кинотеатре. Входить в темноте, искать назначенные места, слушать звук на достаточной громкости и оценивать виды, особенно великолепные панорамы, никоим образом не сравнимо с удобным домашним креслом. Подобная эмоция вернулась к нам, когда нам посчастливилось увидеть Наполеон работы Абеля Ганса возродился с реставрацией Фрэнсиса Форда Копполы, спроецированный в Риме, перед Колизеем, еще в 1981 году, в счастливой обстановке легендарного «Estate Romana» с живым оркестром и на трех огромных экранах. Незабываемый сон. Фильм, который Чаплин назвал «штормом образов».
Поход в кино можно было бы считать светским ритуалом, требующим подготовки и предрасположенности. Сначала мы информируем себя, следим за тенденцией или автором, следим за сюжетом, ища прецеденты, сходства или отсылки к другим кинематографическим произведениям. Далеко не это происходит перед телевизором, и эмоциональное состояние, по крайней мере, для писателя, носит совсем другой характер.
"Снова в пути" была первая мысль, которая пришла нам в голову, когда мы вошли в комнату. Да: это действительно было возвращением к древним дорогам. Те самые, о которых мы говорили вам, когда предлагали так много фильмов в этом онлайн-журнале. Мы вернулись к тому, где уже были, и в связи с этим позвольте нам привести цитату, которая, кроме того, хорошо знакомит нас с фильмом, о котором мы собираемся говорить: «Путешествие никогда не заканчивается. Остаются только путешественники. И они тоже могут быть продолжены в памяти, в памяти, в повествовании. Когда путешественник сел на песок пляжа и сказал: «Больше не на что смотреть», он понял, что это неправда. Вы должны увидеть то, чего не видели, снова увидеть то, что уже видели, увидеть весной то, что видели летом, увидеть днем то, что видели ночью, с солнцем там, где в первый раз шел дождь, увидеть зеленые посевы, спелые плоды, камень, сменивший свое место, тень, которой не было. Нам нужно вернуться к уже данным шагам, повторить их и проложить рядом с ними новые пути. Мы должны начать путешествие заново. Всегда. Путешественник немедленно возвращается». Хосе Сарамаго.
То же самое можно почувствовать и в кино: это история, которая никогда не кончается, как писательство. Только то, что это происходит с разными и дополняющими друг друга инструментами: ручкой и камерой. Это, пожалуй, одна из многих магий кино, и мы всегда надеемся, что никакой другой Covid не может ему угрожать. Есть так много всего, что можно увидеть. Мы приходим к В основной программе фестиваля было представлено фильмов, в том числе работы из США («Номадленд» Хлои Чжао и «Грядущий мир» Моны Фаствольд), Германии («А завтра весь мир» Юлии фон Хайнц), Италии («Сестры Макалузо» Эммы Данте и «Падреностро» Клаудио Ноке), Франции («Любовники» Николь Гарсия) и других.: это благоприятное название для нового сезона кино. Речь идет об аномальном фильме: в нем нет сцен секса или крови, нет упоминания о деньгах или легком успехе. На самом деле нет «S», которые обычно измеряют одобрение широкой публики. Это фильм, в котором нет классического «сюжета», нет ни начала, ни конца. Это фильм, который говорит сам за себя, с фрагментами изображений и последовательностей без очевидной логической связи. И все же у него есть своя прочная внутренняя структура, сильная, крепкая и полная отсылок к темам огромной глубины.
Предлагается история фрагмента жизни, словно это бесконечный фильм, где речь идет о человеке, который решил жить как кочевник, без крыши над головой, не считаясь маргиналом или периферийным, альтернативным или дискриминация в отношении «нормальной жизни» тех, кто живет в мегаполисе, имеет солидную и хорошо оплачиваемую работу и пользуется солидной социальной защитой. И неудивительно, что первые кадры фильма переносят нас в самое сердце распределительного центра Amazon, где Ферн время от времени выполняет сезонные работы. Фрэнсис МакНорманд является столпом современного кино и неудивительно, что она получила три Оскара за лучшую женскую роль. Мы знали и ценили ее по роли в Fargo братьями Коэнами, а затем найти ее снова, в превосходной интерпретации Три плаката в Эббинг, Миссури 2017 года (см. обзор).
Ферн среди жертв рецессии, одного из многих экономических кризисов, происходящих во многих частях мира и оставляющих на земле человеческие истории, трагедии и одиночество, от которых трудно оправиться. Она решает перевернуть страницу другим способом: на одном из своих ветхих фургонов она отправляется «…в дорогу», чтобы жить кочевой жизнью, не бездомной, а с фургоном в качестве дома. Образы великих американских пейзажей всегда очень наводят на размышления, и писатель пережил их непосредственно: я пересекал большие прерии с легендарными борзыми, а также ночевал в пустыне Невада, спал в палатке в Скалистых горах а также в YMCA. Пожалуй, за все это мы особенно ценили Nomadland: это может быть хорошим предзнаменованием для возвращения в кино, в большие театры, скоро и хорошо.
