С 7 июня по 20 августа 2014 года в залах Palazzo Te в Мантуе будут работать Bertozzi & Casoni, абсолютные мастера полихромной керамической скульптуры. Выставка под названием Dove Come Quando, куратором которой является Марко Тонелли, представит 19 типичных произведений выразительного языка Bertozzi & Casoni.
Палаццо Те с его монументальными залами, фресками, украшениями, внутренним двором, перспективами его садов, лоджиями и прудами с видом на воду с момента его постройки представлял собой набор визуальных миражей, настоящих «осознанных обманов», как определяют выдающиеся искусствоведы.
Маршрут выставки будет характеризоваться наличием двух скульптур, посвященных фигуре Мадонны, электрического стула, Cuccia Brillo, ваз и комьев с цветами, скоплений костей, животных в натуральную величину, бочек, ящиков для оказания первой помощи, бара. столы, все из керамики. По этому случаю Bertozzi & Casoni создадут скульптуру, в которой будут явно отсылать к классическим эмблемам Гонзаги, таким как саламандра, символическое животное. Или они заставят свои созвездия вести диалог с теми, что представлены в Sala dei Venti Палаццо.
Монументальная работа «Композиция в белом» находится в Чертоге Лошадей, где белый медведь на вьюке заключен в сети, в которой находятся остатки его ужасной трапезы и отходы полярной экспедиции.
Как следствие, будет создана дидактическая секция для раскрытия секретов их работы, подтверждения виртуозных технических и изобретательских знаний.
Бертоцци и Казони — компания, основанная в 1980 году в Имоле Джампаоло Бертоцци (Борго Тосиньяно, Болонья, 1957) и Стефано Даль Монте Казони (Луго, Равенна, 1961).
Их первое художественное обучение проходило в Istituto Statale d’Arte per la Ceramica в Фаэнце, в климате, где преобладал «холодный» пост-неформальный стиль, который тогда был в моде. Для них больший интерес представляют фигуративные скульптуры Анджело Бьянчини, с которым Бертоцци сотрудничает в исследовании в рамках школы, декоративное искусство Джанны Боски и концептуальный радикализм Альфонсо Леони.
Как только они закончили учебу, Бертоцци и Казони поступили в Академию изящных искусств в Болонье, основали компанию и участвовали в мероприятиях, которые пытались сосредоточиться на главных героях и причинах «новой керамики».
Исполнительское мастерство и отстраненная ирония уже характеризуют их первые творения из тонкой полихромной майолики. Большое значение имеет сотрудничество (1985-1990 гг.) с Керамическим кооперативом Имола, где они работают исследователями в Центре экспериментов и исследований керамики. В 1987 и 1988 годах они сотрудничали с "K International Ceramics Magazine", для которого они также создали обложки.
В XNUMX-х исполнительская виртуозность достигла новых вершин между скульптурными работами, пересечениями с дизайном и созданием произведений признанных итальянских и европейских художников.
В 1990 году они создали фонтаны и большие скульптуры для городской интервенции в Тама, новом районе Токио.
С 1993 года большое панно «Скажи это» с цветами размещено на внешней стене Гражданской больницы Имола.
В XNUMX-е годы в их творчестве появился более концептуальный и радикальный аспект: керамика всегда приобретала размеры.
большей, вплоть до граничащей с лингвистической и реализационной гиперболой.
Их творчеством интересуются критики и крупнейшие национальные и международные художественные галереи.
Их скульптуры — символические, насмешливые и пронизанные чувством влечения к тому, что мимолетно, преходяще, тленно и тленно — стали всемирно признанными иконами не только современного человеческого состояния.
Едкая ирония их работ всегда уравновешивается несокрушимым исполнительским перфекционизмом. Между композиционным сюрреализмом и формальным гиперреализмом Бертоцци и Казони исследуют отбросы современного общества, не исключая и культурные: от прошлого до ближайших художественных течений. Такие иконы, как шкатулка Brillo, исследованная поп-артом, или банки с дерьмом художника Пьеро Манцони, обнаруживают в изысканной керамической версии, исследующей их устаревание и деградацию, как признаки безвозвратно ушедшего времени, так и застывшие аранжировки, которые, наоборот, доверить им поистине бессмертные судьбы.
С 2000 года Бертоцци и Казони отказались от использования майолики в пользу более широкого спектра техник и керамических материалов промышленного происхождения, различных процессов и составов.
Физическое присутствие представленных объектов и фигур привлекает своей концептуальной сложностью и эллиптическими отсылками, внушение усиливается с открытием использованного материала и достигнутым совершенным мимесисом, и, наконец, появляются формальные импликации, даже изобразительные, властно образные, но в основном концептуальные и абстрактные.
