В предыдущих статьях мы писали, что коронавирус хочет лишить нас трех фундаментальных аспектов отношений между людьми: Объятия, то поцелуи и руки что затянуты. Потом вдруг, оглядевшись, мы поняли, что не хватает еще одного аспекта, пожалуй, самого важного: взгляда. Мы все были захвачены «социальной дистанцией», необходимостью всегда иметь чистые руки, как при входе в операционную, и мы не осознавали, что «маски» (возможно, определяемые в уменьшительном смысле только потому, что они закрывают половину лица). ) отнимают у нас эмоции, которые одни глаза не в состоянии передать. Этот объект, который рискует стать иконой этого времени, режет и убирает горизонт человека, с которым мы сталкиваемся, ровно пополам.
Взгляд, таким образом, как изначальный кирпичик отношений между людьми, как первый обязательный шаг на пути отношений, человеческого контакта, который прежде всего зрительный и лишь впоследствии может быть еще и физическим. Лицо человека рисуется целиком, с сокращением или расслаблением мимических мышц, вызывающих и описывающих чувства, радости и страхи. Взгляд детализирует и выражает душу, природу своей сущности, заключая в себе два временных склонения нашего существования: прошлое и настоящее.
Мы фокусируемся на взгляде, а не на его самой значительной части, глазах, потому что именно его целостность подвергается нападению «масок», которые, по крайней мере пока, оставляют их свободными для наблюдения и наблюдения.
Как могло искусство не понять этого столпа человеческого бытия? Точно так же, как и в отношении других тем, с которыми мы имели дело, все изобразительные искусства боролись с этим выражением. Прежде всего живописи, которая именно в портретах, в выражениях изображаемых персонажей заключала свое состояние в возможности сделать лицо изображаемого вечным. Фотография приходит в современную эпоху, воспроизводимая бесчисленное количество раз магией своей непосредственности, возможностью кристаллизовать выражение в тот микрометрический момент, в котором оно проявилось, в отличие от живописи, которая требует длительной выдержки. Только один пример, тотальный и абсолютный: взгляд Моны Лизы. Что еще можно сказать не только о ее глазах, но и обо всем ее выражении, о загадочном и таинственном значении ее образа? Можем ли мы поговорить о цветах, пейзаже за ними? Нет: только и только взгляд, целиком, в овале, обрамляющем его лицо. На ум приходит рискованное, но, возможно, эффективное сравнение: фотография молодой афганки Шарбат Гула, увековеченная Стивом Маккарри в 1984 году. сохранить память.
Религиозный взгляд не менее актуален: прежде всего на ум приходит Лик Иисуса, представленный в Святой Плащанице, символ и икона земного присутствия Сына Божия, и именно Его взгляд, скрытый в Плащанице, представляет и сообщает все пробуждающая сила Божественной тайны. С тех пор бесчисленные лица и взгляды Мадонн, которые только в своем выражении, в композиции глаз и остальной части лица заключают в себе чувство материнской любви,
Скульптура была ничуть не меньше и еще до живописи умела передать через взгляд всю полноту сообщения, которое намеревался передать представляемый человек или божество. Подумайте о статуях римских императоров в то время, когда обычные граждане не могли войти в его присутствие, и поэтому только его мраморное или бронзовое изображение могло предложить его власть. К слову о бронзах: безусловно, те из Риаче завершают большую часть своей красоты и изобразительной силы в своей телесности, в первозданности своей человеческой сущности, но как же нам не наблюдать и не удивляться их взгляду, который, к счастью, остался нетронутым . Продолжая тему изображений, мы можем вспомнить, что именно посредством взгляда, хотя и в профиль, помещенного на одну сторону монет, репрезентировалась и сообщалась установленная власть. Наконец, чтобы перейти к современной эпохе, мы ограничимся упоминанием скульптурных взглядов Амедео Модильяни с его загадочными и таинственными «головами», столь универсальными и трансцендентными, какие мало кто мог представить.
Наконец, ссылка на взгляд в кино обязательна. «Крупный план» актера часто резюмирует сюжет, сценарий фильма. В глазах, в выражении лица актера, снятого вблизи и возвращенного на большой экран, сконцентрирована и заключена в капсуле душа истории. Кинематографический взгляд в гораздо меньшей степени, чем телевизионный, является проводником проецируемых эмоций. Мы упомянем лишь некоторых из тех, кого считаем наиболее значительными: Марлона Брандо в «Апокалипсисе сегодня», Хамфри Богарта и Ингрид Бергман в «Касабланке». Мы не могли закрыть эту часть, не вспомнив, кто сделал взгляд его повествовательной фигурой: Стэнли Кубрик. От «Космической одиссеи» 2001 года до «Сияния» они не были бы теми же фильмами без космической внешности Лунной наблюдательницы и галлюцинаций Джека Николсона.
Нет, никакой маски... она не может и не должна изображать эту ужасную скобку этого времени.
