По словам французского министра Франсуаза Ниссен, Мона Лиза сможет покинуть жалюзийное отверстие, размещенные в других залах других музеев. Между тем, первым кандидатом на место знаменитой Моны Лизы был мэр Ланса Сильвен Робер, обратившийся с прямым запросом к президенту республики. Главный кандидат на размещение шедевра Леонардо — филиал Лувра в Лансе, северная Франция.
В беседе с «Европой 1» министр подтвердил намерение, о котором уже намекали в начале года: «Я не понимаю, почему некоторые вещи обязательно должны оставаться ограниченными, тогда нужно уделять внимание сохранению и тому, что представляют собой определенные произведения. Но моей целью всегда была борьба с культурной сегрегацией. И по этой причине одним из столпов остается план передвижных работ».
Пока мнение консерваторов и экспертов, которые пока не сделали никаких заявлений по этому поводу, остается конфиденциальным.
Кто знает, может, Лувр в Абу-Даби не будет среди следующих поездок?
Но кто эта дама, истинная хранительница тысячи тайн?
Для Моны Лизы отведена целая стена Лувра, где толстая стеклянная пластина защищает ее от непогоды и от взглядов тысяч посетителей, пересекающих ее взгляд. Многие ученые пытались понять черты его лица; много интерпретаций – без понимания. Ее очарование и загадочная улыбка очаровывают ее. Улыбка, которая находит несколько версий, в зависимости от того, как на нее посмотреть.
В Париже Мона Лиза является чем-то вроде национального памятника, неудивительно, что она привлекает столько же посетителей, сколько Эйфелева башня и Нотр-Дам.
Критики считают картину шедевром Леонардо да Винчи, и даже если в Лувре сотни важных картин, именно ей, Моне Лизе, мы преклоняемся; ей посвящены стихи, оперы и романы.
Это картина, выполненная на доске из тополя, на которую с большим мастерством нанесен чрезвычайно тонкий слой пигмента. Цвета были наложены такой тонкой вуалью, что твердая белая основа, из которой был приготовлен стол, просвечивала, придавая всему необычайное сияние. Каркас картины размером всего 76 на 53 сантиметра был создан Леонардо во Флоренции более 500 лет назад.
Большая часть волшебства картины заключается в том, как руки, опираясь одна на другую, ведут взгляд вокруг фигуры, а слегка повернутые голова и глаза возвращают его к рукам. Оттенки света и тени, создающие форму и объем, вместе с композицией и стилем картины ознаменовали новый этап в истории живописи.
Отсутствие драгоценностей и волосы, ниспадающие прямо до плеч, также были смелым нововведением, открывшим глаза большинству живописцев на возможности изображения простых красавиц — низкого социального положения.
Впрочем, знаменитая и слегка ироничная улыбка не была новой. На самом деле он уже присутствовал на лицах готических статуй в Реймсе и других соборах. Возможно, мы никогда не узнаем, кем была Мона Лиза.
Согласно популярной традиции, считается, что это была Лиза Герардини, вышедшая замуж за скромного флорентийского гражданина по имени Франческо Занини дель Джокондо (откуда происходит имя Джоконда); кажется, ему не было еще и тридцати, когда он позировал для портрета с 1503 по 1507 год.
Также говорят, что, чтобы сохранить улыбку на ее лице, в течение четырех лет позирования Леонардо привлек музыкантов и рассказчиков. Другие авторитетные историки утверждают, что позировала не Лиза. Несомненно, что более века эта работа числилась в королевском инвентаре французского двора под названием «Куртизанка в вуали».
Некоторые признаки заставляют нас думать, что моделью портрета была любовница Джулиано Медичи, Костанца д'Авалос.
Другим кандидатом в качестве возможной модели, по-видимому, является маркиза Изабелла д'Эсте, о которой мы знаем только то, что она очень восхищалась Леонардо; но то, что он лелеял портрет Моны Лизы, доказывает тот факт, что это была единственная из его картин, которую он привез с собой, когда, испытывая отвращение к жизни в Италии, он отправился поселиться во Францию: где король Франциск сумел купить его Портрет.
После правителей Франции единственным человеком, который какое-то время обладал настоящей Моной Лизой, был итальянский каменщик Винченцо Перуджа (конечно, с двумя G). Который Перуджиа летним днем 1911 года вместе с бригадой художников оторвал Мону Лизу от стены, снял раму и, завернув картину в комбинезон, вышел через боковую дверь музея.
Когда кража была обнаружена, полиция допросила всех, кто работал в музее, и обыскала их дома, в том числе Перуджу, но ничего не нашла.
Два года «дама» пряталась в чемодане под кроватью Перуджи, который изредка брал картину и любовался ею. Пока в 1913 году флорентийский торговец произведениями искусства Альфредо Джери не получил письмо с предложением Моны Лизы; на конверте стоял штемпель Парижа с адресом отправителя: Bureau de Poste n. 6, Площадь Республики.
Сначала подумали, что это шутка сумасшедшего, затем флорентийский купец решил пригласить Перуджу во Флоренцию. Встреча состоялась в присутствии представителя галереи Уффици, и перед ним Винченцо утверждал, что его целью было вернуть картину в Италию; однако он хотел 500.000 XNUMX франков золотом, конечно, его арестовали, а картину вернули в Лувр.
В последующие годы Мона Лиза часто путешествовала, мы помним, как в 1963 году она пересекла Атлантику, чтобы отправиться на открытие Национальной галереи в Вашингтоне, где показалась посетителям в присутствии президента Кеннеди.
Историк Жюль Мишле сказал о Моне Лизе: «Эта картина зовет меня, она поглощает меня, она овладевает мной, и я притягиваюсь к ней вопреки самому себе». с ней, чтобы открыть другие тайны – которые никогда не раскроются. Возможно, благодаря договору с Леонардо, который любил ее с уважением человека, прекрасно знающего, что его никогда не предаст.
