Бестселлеры прошлого: Гвидо да Верона, самый любимый писатель

Il Д'Аннунцио маленького буржуазия

Первая из серии статей, посвященных самым продаваемым авторам прошлого, от объединения Италии до Второй мировой войны, начинается с Гвидо да Верона. Эти портреты были написаны Микеле Джоконди, историком культуры и исследователем итальянского издательского дела.

Говорить о книгах, которые читали наши бабушки и дедушки, означает воссоздавать значительную часть нашей культуры и национального самосознания, а также истории. История, как учит нас великая школа Анналов, состоит не только из важных политических событий, таких как войны, мирные договоры, правительства, политические выборы, революции, диктатуры и так далее. Но она также состоит из мелких повседневных событий: что мы ели, что мы пили, как мы одевались, какими были дома, в которых мы жили, и так далее.

Среди этих «маленьких событий» важную роль занимают чтения, которые проводили люди того времени, то есть книги, которые на самом деле читали обычные люди. Поэтому не великие имена, по праву вошедшие в историю литературы, не писатели, которых изучают в школе, не поэты, получившие Нобелевскую премию; но писатели, которые в свое время заполняли витрины книготорговцев.

Как и в наше время многие успешные писатели заполняют их стопками своих романов на полу, о которых через несколько лет уже никто и не вспомнит. Но мы действительно хотим поговорить о них: о писателях, разошедшихся сотнями тысяч копий, которые в свое время были на пике популярности в чартах бестселлеров, о которых мечтали читатели того времени, которые были на самом деле... бабушек и дедушек, или поскольку читающая публика была тогда преимущественно женская, наши… бабушки. Итак, начнем с Гвидо да Верона.

Гвидо… кто?

Сегодня имя Гвидо да Верона никому ничего не будет говорить, за исключением некоторых все более редких выживших в прошлые времена или некоторых случайных поклонников его романов, которые недавно были переизданы более мелкими издательствами.

А ведь сто лет назад это имя было очень популярно, как и имя самого известного писателя того времени: того, чьи книги буквально раскупались, кто продавал сотни тысяч экземпляров по названию в Италии, где еще было почти 30 процентов неграмотных, из населения около 40 миллионов жителей. Делая надлежащие пропорции, тот, кто сегодня продал бы миллионы экземпляров своих романов.

Даверонизм

И не одним-двумя названиями, как всегда может случиться с писателем, которому удается попасть в цель с книгой, но который потом не может повторить себя с другими произведениями, а с двадцатью романами. Знак того, что ему удалось глубоко проникнуть во вкусы читателей и создать моду, именно «даверонизм», как тогда его определяли. И какая мода, если его самый известный роман,Мими Блюетт, цветок моего сада, выпущенный в 1916 году, вторгся в страну и разошелся многотысячными тиражами даже в окопах войны и радовал, так сказать, жизнь наших солдат на фронте, в страшные минуты Капоретто. «Когда нужен был сон, я диктовал сон; солдаты несли Мими Блюетт в сердцах и на штыках», — признался сам рассказчик в 1924 году.

Успех с самого начала

Из Вероны он начал в 1904 году с романа, Мы увековечиваем жизнь, которая оказалась полной неудачей, настолько, что автор от нее отказался, хотя позже, когда он стал известен, она была переиздана с большим запасом. Его вторая попытка вышла в 1908 году, Любовь, которая возвращается, изданная Бальдини и Кастольди после долгих настояний и с участием автора в затратах на издание, как это часто бывает с новичками. Книга имела мгновенный успех: к 200.000 году было продано более 1943 XNUMX экземпляров.

В 1911 году настала очередь Она, которую не следует любить, другой великий бестселлер Da Verona вместе с Мими Блютт, выпущенный тиражом более 300.000 1943 экземпляров до XNUMX года. Это было официальное посвящение писателя как величайшего интерпретатора итальянского воображения. Затем последовали другие названия, такие как Жизнь начинается завтра В 1913, Женщина, которая изобрела любовь В 1915, Книга моей странствующей мечты в 1919 году Развяжи косу Марии Магдалине в 1920 году, с немного меньшими тиражами, но все еще на вершине рынка.

Модели Д'Аннунцио

Военные и послевоенные годы были его золотым веком. Каждое заглавие сразу же вызывало симпатию читателей, причем так бурно, как никогда раньше и как долго это не повторится. Ему удалось воплотить самые сокровенные и тайные страсти итальянцев и прежде всего итальянских женщин так, что даже Д'Аннунцио не смог бы добиться большего.

Превзойдя романы Д'Аннунцио в коммерческом плане, Да Верона многим обязана писателю из Абруццо. Ему удалось лучше, чем кому бы то ни было, перенести образ жизни и модели Д'Аннунцио в своих персонажей, охарактеризовав их на благо мелкобуржуазной публики.

Бестселлеры божественного Гавриила, начиная с Piacere и 'Невиновный, которые стали его величайшим успехом, разошлись в четыре-пять раз меньше, чем самые популярные романы Да Вероны. Великий французский историк и литератор, профессор сравнительного литературоведения Поль Азар хорошо признал ее в 1918 году: «Ее успех должен был быть больше, чем все предыдущие, включая Д'Аннунцио и Фогаццаро».

Тем не менее, если и был писатель, к которому можно было обратиться, чтобы понять свою судьбу, то это был сам Д'Аннунцио. Из Вероны ему, по сути, удалось перенести жизненные модели романиста из Абруццо на мелкобуржуазную аудиторию, которая была численно намного, намного больше, чем аудитория Д'Аннунцио. Что могло сильнее поразить воображение читателя начала ХХ века? Андреа Сперелли, главный герой Piacere, занятый пажами и пажами, чтобы подготовить адекватную и в высшей степени утонченную атмосферу для встречи со старой любовницей, или зачаток Мими Блютт? «Она лишилась девственности в первый раз в один из апрельских вечеров по одному из тех случайных случаев, которым подвержены девственницы, которым по природе суждено никогда больше не быть девственницами. В тот день ему было около восемнадцати; она была красива, свежа и любила друг друга... Они так любили друг друга, что у нее не хватало сил помешать другому любить ее вместе с ней».

Короче говоря, модели д'Аннунцио из высшего класса, если не аристократические, были популяризированы, и в Да Вероне они стали более сдержанными, популярными, подходящими для мечтаний швей и продавцов. И автор это прекрасно знал. Обвиненный в том, что он «Д'Аннунцио машинисток и маникюрш», он хвастался ими и посвятил им книгу: Любовное письмо швеям Италии, в которой он прямо заявил своим недоброжелателям, которые определяли его как писателя низкого уровня и обвиняли в отсутствии литературной ценности, говорить все, что им вздумается, все равно у него всегда был кто-то, кто покупал его книги сотнями тысяч экземпляров. И не только в Италии, так как она также широко переводилась за границу.

Низкокачественная литература?

Протест не был тривиальным, он вновь предложил тему, о которой сегодня больше не говорят, утонувшую в единственной ценности, которая преобладает в издательском деле, как и в других секторах: экономической ценности. Но тогда, а затем в течение нескольких десятилетий «воинствующая критика» также пыталась показать читателям художественную ценность произведения. Он пытался направить их на тексты и авторов глубины, если что, даже допуская некоторые ошибки.

Он отличал то, что было настоящей литературой, от того, что ею не было, и определял это по-разному: потребительская литература, вспомогательная литература, паралитература и так далее. И на эту тему велись неплохие дебаты и дискуссии, что привело многих авторов больших тиражей к определению серии Б по сравнению с именами других в серии А, которые могли похвастаться гораздо более значительным литературным происхождением.

Но теперь, когда единственным действительным критерием, по-видимому, является критерий продаж, которых удается достичь писателю, этот спор даже больше не возникает, «воинствующая критика» уже некоторое время является неизвестным объектом, и многие громкие имена сегодня, начиная с известного Камиллери, никто не задается вопросом, принадлежат ли они к категории писателей серии А или серии Б; принадлежат ли они семье Д'Аннунцио или Да Вероны.

В середине 300.000-х годов для Da Verona все начало меняться. Добавляются другие имена, но, прежде всего, меняются вкусы читателей, и он больше не может направлять их или лучше всего представлять их. Тиражи его книг начинают снижаться. Мы поднялись с 70.000 50.000 до 30.000 XNUMX, затем до XNUMX XNUMX и, наконец, до XNUMX XNUMX копий каждого названия. Как бы говоря, ничего для такого, как он, даже если бы многие писатели поставили свою подпись, чтобы достичь этих цифр.

Писатель продолжает вести роскошную жизнь, всегда элегантный и в сопровождении красивых женщин. Он часто посещал книжный магазин Hoepli в Милане, где работал Чезарино Брандуани, в то время клерком, а затем книготорговцем и автором ностальгических воспоминаний о том мире, предисловием которых был даже Индро Монтанелли. И он спрашивает, как продвигается его последняя книга; затем он выпускает своих борзых на свободу, а за ним следует Чезарино, стараясь не раздражать посетителей. Но вкусы изменились, и каждый, кто интерпретировал их как никто другой в течение двадцати лет, понимает, что серая зона увеличивается все больше и больше. Поэтому он пытается изменить жанр, соответствовать новым тенденциям, что можно увидеть в его последних работах. Но для того, кто зарекомендовал себя со своим собственным и очень личным стилем, вплоть до того, что сделал его абсолютной модой, изменить клише непросто, да и невозможно.

пародия на невесту

Однако в конце XNUMX-х годов Da Verona снова вернулась, создав издательское предприятие, которое заставило бы дрожать вены и запястья любого. Он решил сделать пародию на невеста. Это кажется невозможным со всех точек зрения. Порочить нашего величайшего романиста возмутительно: Дон Аббондио становится финансовым спекулянтом и спит с Перпетуей; Лючия, которая курит, говорит по-французски и отдается всем, кроме Ренцо; монахиня Монцы, которая проявляет лесбийские наклонности, и это лишь некоторые из них. Это было недопустимо в то время, особенно в то время, когда режим пытался восстановить хорошие отношения с Ватиканом. Директор издательства Unitas, где должна была выйти скандальная пародия, молодой Валентино Бомпиани, даже подал в отставку, чтобы не опубликовать произведение. Но собственность решила, что книга должна выйти, и на сумму, которую Бомпиани получает в качестве ликвидации, она открывает с одним сотрудником, секретарем, микроскопическое издательство, которое будет носить ее имя. И что это станет тем, что мы все знаем.

Из Вероны он не сдерживается и публикует осквернение шедевра Мандзони, которое даже не худо идет, если, несмотря на то, что произведение во всех смыслах тормозится общественными и религиозными учреждениями, ему удается продать несколько десятков тысяч экземпляров. .

Револьверный выстрел 1939 года

Однако золотые времена ушли навсегда, и с 1932 года Да Верона больше ничего не публикует, хотя его произведения по-прежнему продолжают с успехом переиздаваться. Но есть и другие имена, которые теперь заполняют витрины книготорговцев, от Питигрилли до Брокки, от Готты до Д'Амбры, от Корры до Миланези, не говоря уже о «серийных» авторах.

В 1939 году, в самый разгар антисемитской кампании, которая должна была вызвать бесчисленные драмы, начиная с кампании издателя Формиджини, ограниченной издательским сектором, новости отскакивали от литературной вселенной того времени: Гвидо Да Верона покончила жизнь самоубийством. Недавно ему исполнилось 58 лет. Виной тому только антисемитская кампания, развязанная режимом? Тот, кто тоже был евреем, но который в 1925 году придерживался «манифеста фашистских интеллектуалов»? Трудно сказать. И можно ли списать трагический поступок только на падение продаж его книг и нелюбовь читателей?

Юридические вопросы, но на которые сложно ответить. Мы можем только сказать, что эти элементы, безусловно, сыграли свою роль, так как кажется, что даже состояние его здоровья было не самым лучшим, но, возможно, выстрел из револьвера, которым да Верона положил конец его существованию, остается жестом, который до сих пор окутан тайной.