În numeroasele profesii ale publicului, femeile încă excelează. Fără îndoială, secolul al XX-lea a fost secolul femeilor scriitoare și cititoare. Chiar și în Italia printre autorii succesului popular încă din primele decenii ale secolului XX nu există doar bărbați, ci a existat și o mare patrulă de scriitoare care au știut să hrănească, să îmbogățească și, uneori, să aprindă imaginația cititorilor bărbați și femei. . Și, în unele cazuri, cu consecințe editoriale care vin direct până în prezent, sau aproape de ea.
Una dintre acestea a fost Carolina Invernizio, o naratoare de la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului XX, asupra căreia a fost judecată Gramsci în Caiete de închisoare: „cinstita găină a literaturii noastre populare”. La o privire mai atentă, și hotărârea ar fi putut fi acolo, iar dovada este că este și astăzi raportată în unanimitate.
Umber însușito Eco, care a studiat și apreciat anumite forme de cultură populară, nu a fost amabil cu scriitorul scriind:
Carolina Invernizio a fost foarte populară în secolul al XIX-lea și a făcut să viseze generații întregi de proletari cu povești intitulate Thesărutul unei femei moarte, Răzbunarea unei nebune o Cadavrul acuzator. Carolina Invernizio a scris foarte prost și cineva a observat că avusese curajul, sau slăbiciunea, să introducă în literatură limbajul micii birocrații a tânărului stat italian (căreia îi aparținea soțul ei, directorul unei brutării militare).
Poate că sunt judecăți care se potrivesc perfect, cu condiția să aibă curajul să le extindă până în zilele noastre, deși cu termeni diferiți, la mulți dintre naratorii care sunt cei mai populari, atât în librării, cât și pe ecrane, în condițiile în care nu au. merit literar mult superior al lui. Dar aceasta este o altă chestiune, care ne-ar duce departe.
o straordinaria creativitate
Carolina Invernizio a fost o femeie de origine burgheză, cu o existență liniară, punctată de etapele tipice ale condiției sale sociale: studii ca profesor, logodnă, căsătorie, o fiică iubită, o familie normală cu ritualurile și obiceiurile ei. O viață poate chiar plată, fără vreodată o notă înaltă sau o mișcare de aripă.
Dar poate a fost humusul ideal, și am spune aproape indispensabil, pentru ca creativitatea sa să înflorească și să prindă contur, care s-a concretizat în peste 120 de romane, toate sărutate, mai mult sau mai puțin, de o excelentă primire din partea publicului.
Cărțile lui s-au succedat regulat, de parcă ar fi mărgelele unui rozariu, cu coperți colorate și titluri extrem de sugestive, care i-au determinat pe cititori să alerge la librărie. Doar copertele și titlurile, Sselectate cu mare atenție de scriitoare și de editorul ei Salani, care a venit să creeze o serie specifică pentru romanele ei, ele constituie un ingredient primordial al succesului ei. Doar parcurgeți primele ediții ale Un sărut de moartă, A îngropat-o de vie, Răzbunarea unei nebune, Crima contesei, Mâna morților, Fiica ucigașului, Micul orfan din Collegno, Copiii păcatului, pentru a numi doar câteva, pentru a înțelege importanța acestor alegeri în Italia la începutul secolului XX.
De asemenea il Cinema remizăMatei 22:21 a Lei
Romanele nu au fost niciodată luate în considerare de marii critici literari, cu unele excepții, precum cea a lui Gramsci, dar timp de decenii au constituit lecturile privilegiate ale unui public larg, în special femei. Și asta s-a întâmplat în ciuda anatemelor societății bune, care sfătuia cu fermitate să nu-l citească fetelor sau să-l plaseze pe indexul Bisericii, care considera acele lecturi păcătoase.
Unele romane au fost apoi transpuse în opere cinematografice, încă din epoca mută, iar mai târziu, până în zilele noastre, au constituit material și fundal pentru filme și drame de televiziune, care nu au reușit să strângă aprecieri și aplauze. Reamintim filmul în acest sens Sarutul, făcută din a lui Sărutul unei femei moarte, lansat în 1974 cu scenariul lui Pupi Avati; sau drama de televiziune în cinci episoade, romantism popular italian, regizat de Ugo Gregoretti, al cărui episod al treilea, difuzat în decembrie 1975, a fost inspirat dintr-unul dintre romanele sale și interpretat de Luigi Proietti. Sau, în sfârșit, seria de Doamnă cu voal, difuzat de RAI uno în 2015, o dovadă în plus că poveștile lui nu erau tocmai de aruncat.
La viaţă
Invernizio s-a născut la Voghera în 1851, într-o familie liniştită de clasă mijlocie. Tatăl ei era funcționar public și în 1865, când Carolina avea 14 ani, s-a mutat la Florența în urma deplasării capitalei din Torino. Aici fata a studiat și a absolvit ca profesoară, ca cele trei surori și ca multe fiice din clasa ei socială. La vârsta potrivită se logodește cu un ofițer de armată și în 1881, poate puțin în urmă, se căsătorește. Și după cinci ani vine singura fiică, Marcella. O viață, după cum vedem, în care popasurile se succed regulat, într-un mod identic cu cele ale „doamnelor” bune ale orașului.
Dar în capul lui nu lipsește sufletul negru, în ciuda aspectului burghez expus mereu și impecabil: un suflet transgresiv și perturbator, ținut rigid în frâu. Este o soție exemplară, o mamă foarte duioasă, foarte devotată Madonei, la al cărei Sanctuar Consolata din Torino merge cu fiica ei în fiecare sâmbătă. Luni primește în sufragerie prieteni și cunoștințe și în unele cazuri chiar intelectuali trecători: mici obligații sociale și cetățenești, inclusiv premiere la teatru. Niciodată o transgresiune, niciodată o bârfă despre ea. Singura ciudatenie, daca poate fi definita ca atare, aceea de a fi amanat cu 7 ani data nasterii, descoperita abia recent cu o ancheta la registratura. In rest nimic de spus.
Debutul tineret
A început să scrie deja de tânără, când a urmat cursurile de masterat, atât de mult încât una dintre poveștile ei riscă să o expulzeze din școală pentru conținutul scabrus. Dar adevăratul debut a avut loc în 1877, când s-a prezentat personal la editura Salani din Florența, cu un stabiliment nu departe de locul în care locuia, și i-a oferit primul său roman, Rina sau Îngerul Alpilor. Marea editură florentină populară a fost imediat lovită de propunerea neașteptată de a publica o carte a unei autoare, eveniment rar în lumea literelor la acea vreme, și de grația tinerei, de caietele în care se afla romanul. scris cu o grafie frumoasă.
O citește și hotărăște să-l publice imediat, unii spun că îi plătesc 5 napoleoni de aur, adică cinci monede de 20 de lire fiecare, unii fără nicio compensație, alții pentru o despăgubire pe care Carolina de douăzeci și șase de ani, care însă declară 19, nu am vrut niciodată să accept. Pariul s-a dovedit imediat câștigător, cartea s-a vândut ca prăjiturile calde, retipăririle s-au succedat, tirajul a crescut, se pare că ajunge la 150.000 de exemplare abia în primii ani. Având în vedere că Cuore și Pinocchio urmează să vină, romanul este un succes fără egal în peisajul nostru editorial asfixiat, bogat în cărți, dar puțin în cititori. Atunci ca azi.
o pauză
În acest moment s-ar părea că este timpul să lovească cât fierul este fierbinte, adică să se continue cu lucrările ulterioare, cu prima care să deschidă drumul. Dar aici Carolina se oprește, ia o pauză; poate că căsătoria se profilează cu pregătirile relative, noul cămin, o viață de familie care trebuie pusă la cale și canalizată pe căile bune încă de la început.
A reluat scrisul abia după vreo zece ani, pe la mijlocul anilor optzeci, chiar în preajma nașterii fiicei sale, care a avut loc în 1886. Dar de acum înainte nu vor mai fi opriri. Revenirea la cărți are loc cu ceea ce va deveni cel mai mare succes al său: Un sărut de moartă, o lucrare care va fi retipărită de nenumărate ori și care va fi repropusă, după cum am văzut, și în diverse remake-uri de film și televiziune.
o producere enorm
Carolina reia astfel legătura cu Salani, printre altele locuiește acum chiar vizavi de editură, în Viale dei Mille din Florența, și începe o colaborare care va dura treizeci de ani, până la moartea ei în 1916, chiar dacă adevăratul contract oficial care leagă. ea exclusiv editorului va fi semnată abia în 1907.
Dar acesta este un detaliu lipsit de importanță, într-o relație continuă și niciodată întreruptă, cu o producție regulată de trei sau patru cărți pe an, în unele cazuri, totuși, extinsă până la șapte în 1892, opt în 1912 și din nou la șapte în 1915: romane care uneori apăruseră deja ca anexă la ziarele „L' Opinion Nazionale” din Florența și „La gazzetta di Torino”.
Succesul se repetă de acum înainte cu fiecare titlu. Și în acest moment este plătită regulat: 600 de lire pe volum. Nu e mult, pentru vânzările pe care le asigură, dar nici puțin: Emilio Salgari ia în acea perioadă puțin peste jumătate, 350 de lire titlul. Însă pentru ea, o doamnă de bună societate, suma este suficientă: există salariul soțului ei, ofițer al Bersaglieri, pentru a face rost. Și în orice caz, scriind mai mult de trei pe an în medie, nu câștigi mai mult decât soțul tău? De Crăciun atunci editura îi dăruiește o bijuterie frumoasă.
Pe scurt, e bine, nu încearcă să treacă la alte edituri, sau să fie plătită procentual, ceea ce i-ar fi garantat câștigurile stratosferice. Se simte mulțumită și nu se gândește să schimbe nimic. Imaginați-vă că veți negocia cu agitație taxele cu editorul! Cazul lui Salgari este diferit și mult mai dramatic, cu o familie numeroasă și o soție care are nevoie de îngrijire constantă, pentru care banii nu sunt niciodată suficienți, ceea ce îl va duce apoi la sinucidere.
I pentru că del Successo
De ce atât de succes? Probabil pentru că proza sa simplă și elementară este ușor accesibilă tuturor, chiar și celor mai umile clase. Dar chiar și celor mai înalți le place. Se știe că Giolitti însuși, în vacanțele de vară la Bardonecchia, nu reușește să-și ia una dintre cărțile cu el. Și în fiecare lună o navă pleacă din portul Livorno spre America înghesuită cu volumele sale, care rămân uneori singura legătură a emigranților din Buenos Aires sau Long Island cu țara lor mamă.
Acele elemente care au făcut averea romanului apendice și pe care ea știe să jongleze cu pricepere, crima, vinovăția, păcatul, trădarea, ura și iubirea, uneori nuanțate cu atmosfere mărginite de ilicit și erotism, reușesc să exercite o fascinație irezistibilă. Așa cum eterna luptă dintre bine și rău, dintre viciu și virtute, dintre făpturile angelice și diabolice, dintre seducătoare depravate și fete naive corespunde așteptărilor publicului, le stimulează interesul și curiozitatea. Și în acest fel cititorul se identifică cu povestea spusă.
Scriitorul se inspiră adesea din știri, cele mai inextricabile episoade criminale; imaginația lui le reface și le duce la o concluzie. Pentru a-și face poveștile credibile, el încearcă să reprezinte cu adevărat locurile, străzile și aleile în care au loc crimele. Folosește ghiduri rutiere, când nu poate merge personal acolo, pentru a părea credibil și bine aderent la realitate, așa cum face Salgari cu locurile exotice cu ajutorul atlaselor și enciclopediilor.
A murit de pneumonie în 1916, la vârsta de 65 de ani. În testamentul ei, ea a cerut în mod expres ca înmormântarea ei să fie amânată pentru câteva zile, pentru a evita acea soartă de a fi îngropată de vie pe care o descrisese atât de expert în romanul cu același nume.
