アレマンディ氏は 1983 年に創刊した新聞社の原動力として 40 年以上にわたり活躍し、美術報道にニュースとしての新しいアプローチをもたらしました。つまり、美術をニュースとして扱うこと、つまり最新かつ正確で独立した、専門家だけでなくより幅広い好奇心旺盛な読者層にも訴えかけるものなのです。
アルマンド・テスタとボラフィとの会談
彼の訓練はコミュニケーションと広告の世界で始まり、スタジオで優秀なコピーライターとして働きました。 アルマンド・テスタこの経験から、アレマンディは正確さ、力強いタイトル、そしてメッセージの明確さの重要性を学んだ。その後、アレマンディは伝統的な出版に取り組み、 ボラフィ とと ボラフィ・モンダドーリこれらの経験を通して、視覚文化でさえジャーナリズム的な厳密さをもって扱うことができるという彼の信念は確固たるものになった。細部へのこだわり、情報の階層構造、そして校正への綿密な配慮だ。ピエモンテ流の厳密さに加え、アレマンディは尽きることのない好奇心も持ち合わせていた。大臣の任命、地方での修復、国際的な買収、市場での論争など、彼の目を逃れるものは何一つなかった。美術史もまた日々のニュースによって構築されると確信していた彼は、批評分析を文化界の生き生きとした具体的な現実と見事に結びつけた。
国際的な側面を持つ「Il Giornale dell'Arte」
創刊からわずか数年後の1990年に、英語版がロンドンで誕生しました。 アート新聞アナ・サマーズ・コックスと共同で設立し、2002年までディレクターを務めました。1992年にはアテネを拠点とするギリシャ版「Ta Nea tis Technis」、1994年にはフランスの「Le Journal des Arts」（2018年に「The Art Newspaper France」に改称）、1997年にはスペイン版「El Periódico del Arte」が創刊されました。2000年代には、「The Art Newspaper Russia」（2012年）、「The Art Newspaper China」（2013年）、そして最近では「The Art Newspaper Turkey」（2023年）と、ネットワークはさらに拡大しました。この比類のないグローバルネットワークは、80カ国以上にアートニュースを配信し、前例のない国際情報モデルを生み出しました。
カタログとシリーズ
新聞の発行と並行して、アレマンディ出版社は、数世代にわたる学者や愛好家を教育してきたモノグラフ、エッセイ、コレクションからなる素晴らしいカタログを構築しました。初期の作品の中には、「19世紀イタリアの絵画」が「芸術経済年鑑」の幕開けとなり、ミナ・グレゴリが監修した「芸術の証言」シリーズには、ルイジ・カルルッチョの「月の影の表側」やアルヴァル・ゴンサレス＝パラシオスの「無知の文化」といった作品が含まれていました。その後も、ベネディクト・ニコルソンの未完の記念碑的作品で妻のルイザ・ヴェルトヴァが完成させた「ヨーロッパのカラヴァッジョ主義」や、 ジョン・ポープ・ヘネシー1983年のラファエロの作品やルネサンス彫刻の作品などを含む。 フェデリコ・ゼーリイタリアの歴史家アルテミスの名声を確固たるものにした著作を体系的にまとめた『アルテミスの書』。1991年には、アルテミスの最も重要なエッセイのイタリア語訳を初めて編集した。 クレメント・グリーンバーグは「芸術と文化」というタイトルでまとめられ、ジッロ・ドルフレスによって紹介されました。その後のタイトルには、 ジャン・クレール そして、 フランシス・ハスケル、1999年刊行の『パトロンと画家たち：バロック時代のイタリア美術と社会』。今日、アレマンディのカタログには2.700点以上のタイトルが収蔵されており、計り知れない価値を持つ文化遺産となっています。ウンベルト・アレマンディは、要求が厳しく、時に厳しいながらも、自ら選んだ協力者には深い信頼を置くことで知られていました。彼は42年間『イル・ジョルナーレ・デル・アルテ』を率い、2024年12月に出版社は、以下のグループに売却されました。 インテサ·サンパオロ, サン パオロ芸術文化財団 1563 e クーネオ貯蓄銀行財団50.000万ページ近くもの新聞を読み、編集した後、彼はイタリアの美術報道史を大きく形作り、文化と学術の世界に消えることのない足跡を残しました。
彼の誕生日と重なった死は、イタリアの美術出版の時代の終わりを告げるものである。
しかし、アレマンディが築き上げた文化プロジェクトは生き続けています。「イル・ジョルナーレ・デル・アルテ」、その編集カタログ、そして国際的な出版ネットワークを通じて、彼の遺産は世界中の歴史家、学者、業界の専門家、愛好家にとって基本的な基準点として残っています。
