लगभग गिरावट की स्थिति में, 70 के दशक के अंत में न्यूयॉर्क ऐसा दिखता था, लेकिन यह एक नए रचनात्मक दृश्य के उभरने का भी समय था। दृश्य पर अचानक एक नई कलात्मक चेतना दिखाई देती है: द पिक्चर्स जेनरेशन, भित्तिचित्र कला, हिप हॉप, पोस्ट-पंक, जीन-मिशेल बास्कियाट और नव-अभिव्यक्तिवाद। और इस विषय के साथ, सोदबी का लंदन, अगले 26 जुलाई निजी न्यूयॉर्क संग्रह से कई महत्वपूर्ण कार्यों की नीलामी।
नीलामी में समकालीन कला में सबसे प्रसिद्ध नामों में से कुछ को देखा जाएगा, जिसमें जीन-मिशेल बास्कियाट, सेसिली ब्राउन और रिचर्ड प्रिंस शामिल हैं, जो कारा वाकर के साथ प्रस्तुत किए गए, जिन्होंने समकालीन कला नीलामी की रात में केवल दुर्लभ प्रदर्शन किया, और एरिक फिशल और एलेन गैलाघेर, जिनके लिए यह लंदन में समकालीन कला की पहली शाम की बिक्री होगी।
नस्ल, कामुकता, लिंग और पहचान की राजनीति के मुद्दे संग्रह में प्रवेश करते हैं, रिचर्ड प्रिंस के शुरुआती टुकड़ों से शुरू होते हैं, जीन-मिशेल बास्कियाट के उल्कापिंड उदय को नेविगेट करते हैं, सेसिली ब्राउन के कामुकता में आनंद लेते हैं और एलेन गैलाघेर के तत्काल नस्लीय प्रवचनों तक पहुंचते हैं। और काड़ा वाकर; नीलामी में पहली बार 10 कार्य प्रस्तुत किए गए हैं।
इसके अलावा, 13 अन्य कार्यों को चित्रित किया जाएगा, जिसमें डेमियन हेयरस्ट द्वारा शुरुआती ड्राइंग और लौरा ओवेन्स, मार्क ग्रोटजाहन और रिचर्ड प्रिंस द्वारा काम किया गया है। सभी 23 कार्यों के लिए संयुक्त अनुमान £11,9-16,1 मिलियन है।
शीर्ष लॉट:
सनी के कैनवास पर तेल
153 एक्स 190.5 सेमी।
कैटलॉग में नोट करें
सेसिली ब्राउन अमूर्तता और आकृति के बीच कोई भेद नहीं करता; बल्कि, उनका काम सनसनी को पेंट में अनुवाद करने से संबंधित है। मानव शरीर द्वारा अंकित, उनके चित्रों में कामुक ब्रशस्ट्रोक के एक नक्षत्र के माध्यम से मांस के अंतरंग मार्ग प्रकट होते हैं। साथ में ये इशारों के निशान और चित्रित नितंब चित्रित नग्न की विहित परंपरा का पुनर्पूंजीकरण करते हैं। 1999 में बनाया गया, हमारे दांतों की त्वचा यह मांस की दावत है जो इंग्रेस के तुर्की स्नान की प्रचुरता, पिकासो डेमोसिल्स के उकसावे, विलेम डी कूनिंग की महिलाओं की अभिव्यंजक शारीरिकता और फ्रांसिस बेकन के विपरीत शरीर की कामुकता को याद करती है। वास्तव में, ब्राउन कुछ भी नहीं है अगर वह अपने चित्रकारी वंश के बारे में गहराई से नहीं जानता है; फिर भी, उनके कार्यों में मात्र कला ऐतिहासिक संकेत से अधिक शामिल हैं। साहित्य, फिल्म, संगीत, पत्रिका और फोटोग्राफिक स्रोतों से लिया गया, ब्राउन एक बिल्कुल समकालीन शारीरिक अनुभव पेंट करता है।
द स्किन ऑफ अवर टीथ - एक वाक्यांश जो आपदा से बचने का आह्वान करता है - यह पेंटिंग संभवतः उसी नाम के थॉमस वाइल्डर के काम को संदर्भित करती है, जिसने जीता पुलित्जर पुरस्कार 1943 में नाटक के लिए। तीन कृत्यों में नाटक मानव जाति की दुर्दशा के लिए एक रूपक का गठन करता है; हालांकि आधुनिक समय में स्थापित, पात्र शास्त्रीय और पौराणिक मूलरूपों से प्रेरणा लेते हैं, जबकि शो की विनाशकारी कथा इसके केंद्रीय दंभ को रेखांकित करती है: मानवता की जीवित रहने की अविश्वसनीय क्षमता - हमारे दांतों की त्वचा से। ब्राउन ने अक्सर अपने चित्रों पर साहित्यिक उपाधियाँ प्रदान की हैं - डब्ल्यूबी येट्स द्वारा एंटोन चेकहोव द्वारा ए लेडी विद द लिटिल डॉग और सर्कस एनिमल्स द्वारा डेजर्टियन साहित्यिक कृतियों के दो उदाहरण हैं जिनके शीर्षक ब्राउन द्वारा क्रमशः 2009-10 और 2013 में बनाए गए चित्रों से चिपकाए गए थे। इसके अलावा, साहित्यिक दुनिया के साथ-साथ पॉप संस्कृति के संदर्भ भी ब्राउन के लिए एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं; उदाहरण के लिए, 2013 में उन्होंने नग्न महिलाओं की प्रसिद्ध तस्वीर के आधार पर एक पूरी श्रृंखला शुरू की, जो जिमी हेंड्रिक्स के क्लासिक एल्बम, इलेक्ट्रिक लेडीलैंड (1968) के कवर की शोभा बढ़ाती है।
रमणीय पिंक, गर्म लाल, मांसल रंग और पीले और काले रंग की धारियों के साथ निष्पादित, वर्तमान कार्य ब्राउन के ऑवरे के सबसे अधिक शारीरिक रूप से है; फिर भी, स्पष्ट शारीरिक समावेशन का पता लगाने के प्रयास किए जाते हैं जो कैनवास पर उनके कार्यों को गुप्त रूप से विरामित करते हैं। इसके बजाय, प्रेक्षक की टकटकी उन रिक्तियों और स्कैटोलॉजिकल छलांगों के बीच खुलती है जो अस्पष्ट रूप से रेखांकित करती हैं कि नितंब, पैर या स्तन क्या हो सकते हैं; ब्राउन के निर्विवाद रूप से ऑर्गैस्टिक परिदृश्य के भीड़ भरे द्रव्यमान के भीतर अंग या शरीर का हर हिस्सा संगीत कार्यक्रम में लिखता है।
कामुकता शुरू से ही ब्राउन के काम का केंद्र रही है।
1999 में गागोसियन गैलरी के साथ उनका पहला शो - उसी वर्ष काम चित्रित किया गया था - जिसे स्किन गेम कहा जाता था और उनके अत्यधिक यौन स्वभाव की विशेषता वाले कार्यों को दिखाया गया था। जैसा कि ब्राउन ने समझाया: "मुझे लगता है कि मैं बहुत सारी यौन पेंटिंग कर रहा था ... जो मैं चाहता था - एक तरह से जो मुझे लगता है कि अब बहुत शाब्दिक है - पेंट के लिए उसी संवेदनाओं को मूर्त रूप देने के लिए था जो शरीर में होती। ऑइल पेंट बहुत आसानी से शारीरिक तरल पदार्थ और मांस का सुझाव देता है ... मैं हमेशा से कुछ कहने के कई अलग-अलग तरीके चाहता था ... इसलिए आपके पास पेंट की एक चाट हो सकती है जो बहुत नाजुक त्वचा का सुझाव देती है लेकिन फिर मुझे इसके बगल में बहुत ही भावपूर्ण और आकर्षक कुछ चाहिए ” (गेबी वुड के साथ बातचीत में सेसिली ब्राउन: गेबी वुड, "आई लाइक इट चीप एंड नॉस्टी", द गार्जियन, 12 जून 2005, ऑनलाइन)।
इसी क्षण से संबंधित, द स्किन ऑफ अवर टीथ उत्तेजक संघ और अर्थ के कई गुना क्षेत्र के बीच स्वच्छंद रूप से चलता है। दरअसल, पेंटिंग के शीर्षक की त्वचा और दांत ब्राउन की रचना की मांसलता पर जोर देने में मदद करते हैं। त्वचा और दांत, मांस और हड्डी - पशु मानव अस्तित्व का पदार्थ - एक चित्रमय उन्माद के माध्यम से प्रेषित होते हैं जिसमें सीमाओं का उल्लंघन होता है और शरीर परिदृश्य बन जाता है।
