अपनी चुप्पी में, प्रवाह में बहुत कम सामग्री या तर्क था, लेकिन इसने उन्हें कभी परेशान नहीं किया। "मेरे पास एक विशेष प्रकार की एकाग्रता है," उन्होंने 1958 में कहा था। "मैं सब कुछ दृष्टि में देखता हूं।"
उस समय, रॉबर्ट रॉशनबर्ग न्यूयॉर्क में रहते थे और "कॉम्बिनेशन" पर काम कर रहे थे - बड़े मल्टीमीडिया संयोजन जो दो और तीन आयामी दृश्य शोर के साथ मंथन करते थे। (उदाहरण के लिए, 1959 के कैन्यन में, कपड़े के टुकड़े हैं, कलाकार के बेटे की एक तस्वीर है, एक गंजा ईगल उभर रहा है।) लेकिन 1970 में, जब वह कैप्टिवा द्वीप के दक्षिण में चले गए, तो फ्लोरिडा के तट से दूर, कलाकार घनत्व और वजन में कटौती करते हुए, अपने काम को पतला करना शुरू कर दिया है। "कार्डबोर्ड" (1971-72) बचाए गए बक्से से बने होते हैं; "जैमर" (1975-6), एक भारतीय यात्रा के कपड़े।
रोसचेनबर्ग की अगली श्रृंखला "स्प्रेड्स" (1975-83) थी, जो अब लंदन में गैलेरी थैडेयस रोपैक में देखी जा सकती है। वे ईस्ट कोस्ट फ्लोट और गल्फ कोस्ट आसानी के बीच कहीं पुराने मैदान पर कब्जा कर लेते हैं। क्लिपर (1979) को लेने के लिए, सबसे जीवंत में से एक: तत्काल निष्कर्षण अखबार के पन्ने हैं, बड़े लकड़ी के पैनलों पर विलायक के साथ स्थानांतरित और सर्फ़बोर्ड, स्केटर लड़कों, पके फलों के ढेर की छवियों द्वारा एकजुट। लेकिन यहाँ सफेदी भरे खालीपन के क्षेत्र भी हैं, खाली जगह जहाँ "कॉम्बिनी" को पेंट करना चाहिए था। इस बीच, रचना के बाएं पैनल में चमकीले रंग के कपड़े के बड़े टुकड़े एक समानांतर क्रम में व्यवस्थित होते हैं।
रोसचेनबर्ग ने लियो स्टाइनबर्ग से कहा कि वह एक निश्चित कपड़े का उपयोग सिर्फ इसलिए करेंगे क्योंकि यह 'प्यारा' था, लेकिन "स्प्रेड्स" को एक पेशेवर नज़र से देखा गया। तस्वीरों के बीच ओवरले नाजुक हैं, स्थानान्तरण स्पष्ट और स्पष्ट हैं, और आप अपनी इच्छानुसार (या नहीं) प्रत्येक व्यक्ति ब्रह्मांड का निरीक्षण करने के लिए स्वागत करते हैं। हॉफ स्टैंड (1978) देखते हुए, मैंने आखिरकार यह पता लगा लिया कि किस पायनियर और वायेजर मिशन ने बृहस्पति और शनि की तस्वीरें लीं; दूसरी ओर, अनटाइटल्ड (1982) के बीच में 'फिश' एन 'फाइंड चार्ट' अभी भी मेरे लिए एक मजेदार सा रहस्य है।
श्रृंखला का शीर्षक, 'स्प्रेड्स', विभिन्न प्रकार के विस्तारों का सुझाव देता है। 1977 में, रोसचेनबर्ग ने कृषि भूमि के बड़े पथ और अपतटीय वस्तु के विस्तार के कार्य दोनों को परिभाषित किया। (उन्होंने जोड़ा, कम प्रशंसनीय रूप से, "यहां तक कि सामान जो आप रोटी पर डालते हैं।") समाचार पत्र और पत्रिका की कतरनों की उपस्थिति को देखते हुए, एक अधिक तकनीकी अर्थ "विसरित" प्रिंट का हो सकता है: दो आमने-सामने के पृष्ठों को चपटा किया जाना चाहिए और अग्रानुक्रम में पढ़ा जाना चाहिए, उनके स्थानीय दृश्य ताल एक साथ एक बड़े चित्र के हिस्से बनाते हैं।
यहां बताया गया है कि क्लिपर जैसा काम, एक ही बोर्ड पर अलग-अलग मूड, स्टाइनबर्ग की "फ्लैट फ्रेम" की अवधारणा का उदाहरण देता है, जहां रोसचेनबर्ग के बड़े संयोजन "काम की सतह" हैं, उनके तत्वों को अनौपचारिक रूप से व्यवस्थित किया गया है। "स्प्रेड्स" को सतत ड्राफ्ट, काल्पनिक योजनाओं के रूप में देखा जा सकता है, जिसमें किसी और के लिए खुद को सही ठहराने की सुविधा नहीं है।
50 के दशक में, "कम्बाइन्स" में नवीनता की गुणवत्ता थी, लेकिन "स्प्रेड्स", मुझे लगता है, अधिक समृद्ध हैं। वे पिछली श्रृंखला को परिपक्वता के सर्वोच्च संकेत के साथ जोड़ते हैं: जिज्ञासु लेकिन समतापूर्ण होना। रोसचेनबर्ग की रचनाएँ फ्लोरिडा के बड़े दिवास्वप्न हैं, विचारों की छवियां अनसुलझी रह गई हैं और चिड़चिड़ेपन के साथ बहुत खुश हैं। Palladian Xmas (1980) जैसी एक छवि से निपटने के लिए, इसकी पीली बिजली की रोशनी, अनुगामी केबल, सस्ते कपड़े और चॉकबोर्ड और बैक-टू-फ्रंट घड़ी की तस्वीरों के साथ, मुझे एक शानदार मिश्रण, पूर्ण-दिमाग और अखिल अमेरिकी मिला। न केवल मैं उसे पसंद करता था, बल्कि मुझे लगता है कि मुझे पता है कि रोसचेनबर्ग को कैसा लगा।
कवर छवि: रॉबर्ट रोसचेनबर्ग, क्लिपर (फैला हुआ), 1977, सॉल्वेंट ट्रांसफर, फैब्रिक, वस्तुओं के साथ लकड़ी के पैनल पर मिरर पैनल, 213 × 457 × 23 सेमी। सौजन्य: गैलेरी थैडियस रोपैक, लंदन/पेरिस/साल्ज़बर्ग © रॉबर्ट रोसचेनबर्ग/डीएसीएस; फोटोग्राफ: ग्लेन स्टीगेलमैन
