लेखक रेटिंग: 3/5
एक अनिर्दिष्ट दक्षिण कोरियाई शहर का एक गरीब परिवार वहां काम करने वाले घरेलू कर्मचारियों की नौकरी लेने के लिए खुद को एक और अमीर और अमीर परिवार में शामिल कर लेता है। यह, संक्षेप में, की साजिश परजीवी, नवीनतम कोरियाई फिल्म बोंग जून-हो. पिछले कान्स फिल्म फेस्टिवल में पाल्मे डी'ओर के विजेता और ऑस्कर 2020 के लिए नामांकित।
आइए हम तुरंत कहें कि ये अच्छी तरह से योग्य पुरस्कार हैं: उच्च गुणवत्ता वाले काम के लिए सभी सामग्रियां हैं। सबसे पहले सब्जेक्ट और स्क्रीनप्ले, खुद डायरेक्टर के साइन किए हुए, मौलिकता और रचनात्मकता के लिए पूर्ण स्तर का. कुछ मार्ग जैसे, उदाहरण के लिए, एक अनुचित हथियार के रूप में इस्तेमाल किया गया सेल फोन "यदि आप वापस नहीं जाते हैं, तो मैं एंटर कुंजी दबाऊंगा" हमारे समय को दृष्टि से चिह्नित करें जहां टेलीफोन (और इसे कॉल करना जो पहले से ही अप्रचलित लगता है) है न केवल एक साधारण आवाज संचार उपकरण बल्कि हमारे दैनिक जीवन का एक मूलभूत घटक, चाहे हम इसे पसंद करें या नहीं।
पृष्ठभूमि, संदर्भ, जिसमें कहानी घटित होती है, अब लगभग एक ऐसा धागा है जो कई समकालीन महानगरीय समाजों को अच्छी तरह बताता है: पीढ़ियों के बीच संघर्ष, सामाजिक समूहों के बीच, उन लोगों के बीच जो अमीर हैं और जो हमेशा के लिए गरीब होंगे, उनके बीच जो केंद्र में रहते हैं और जो निम्न उपनगरों में रहते हैं, उनके बीच जो नीचे हैं और जो ऊपर हैं। इसने हमें हाल ही के डाउनटाउन एबे की याद दिला दी, जहाँ वास्तव में टकराव अलग-अलग मंजिलों के बीच था, ऊपर वाले के बीच और नीचे नौकरों के बीच। इसके अलावा इस मामले में दो परिवारों की कहानियां अलग-अलग भौतिक स्तरों में आपस में जुड़ी हुई हैं जहां वे रहते हैं: एक तहखाने की गुफा में परजीवी परिवार (जो उल्लेखनीय प्रभाव के क्रम में एक तूफान से भर जाएगा) और परजीवी परिवार एक शानदार में एक प्रसिद्ध वास्तुकार द्वारा डिजाइन किया गया घर।
बदले में, एक और दूसरा स्तर घर के अंदर रहता है, एक गुप्त दरवाजे से छिपा हुआ है, जहां एक व्यक्ति रहता है (हम आपको अधिक नहीं बताएंगे ताकि बहुत अधिक खुलासा न हो)। यह एक वास्तविक आलंकारिक और लाक्षणिक वर्ग संघर्ष है जहां पूर्व का उद्देश्य "परजीवी" की भूमिकाओं को उलटने और नई सामाजिक पहचान लेने की आशा के साथ बाद में जीवित रहना है और इसलिए विश्वविद्यालय में प्रवेश करने और नाम के योग्य घर का मालिक होने में सक्षम है।
फिल्म बहुत प्रभावी तरीके से कई पात्रों की रूपरेखा के साथ चलती है: प्रत्येक की अपनी विशिष्ट पहचान है और कथा तंत्र में अच्छी तरह से संतुलित। उत्कृष्ट क्षमता के अभिनेताओं जैसे दक्षिण कोरियाई स्कूल ने हमें देखने का आदी बना लिया है और इस संबंध में, निर्देशक पार्क चान-वूक के साथ एक महत्वपूर्ण ट्रेडमार्क और सिनेमाई हिंसा (बदला त्रयी) की उनकी व्यक्तिगत दृष्टि को याद रखना आवश्यक है।
इसके अलावा इस मामले में, कहानी के शुरुआती चरण के बाद जहां सभी अलग-अलग नायकों को तैनात किया जाता है, एक निश्चित बिंदु पर अकल्पनीय क्रूरता का एक राक्षसी तंत्र दुर्लभ कठोरता के अनुक्रमों के साथ विस्फोट करता है। पैरासाइट के पढ़ने का स्तर कई हैं और हर एक एक अलग दुनिया को प्रकट करता है जो अंतिम कैथार्सिस तक लगातार मिलती है, मिलती है और टकराती है, एक प्रकार का माइकल एंजेलो एंटोनियोनी का ज़बरिस्की पॉइंट, जहां सब कुछ धीमी गति से फटता है और खूनी हिंसा कई बार लगभग हास्यपूर्ण हो जाती है।
एक नोट विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है: रोशनी और फोटोग्राफी। सिनेमा छवियों में एक कहानी है और इसकी गुणवत्ता अनिवार्य रूप से इस बात पर आधारित है कि स्क्रीन पर चलने वाली फिल्म हमारी संवेदनाओं और धारणाओं को कैसे और कितना प्रभावित कर पाती है। इस मामले में प्रत्येक फ्रेम अपने रंगीन संतुलन में, विमानों की व्यवस्था में, प्राकृतिक रोशनी की स्थिति में, क्लोज-अप के साथ-साथ कुल क्षेत्रों के शॉट्स में लगभग सही है।
थोड़ा और जोड़ने के लिए। उत्कृष्ट कृति की श्रेणी में जाने के लिए शायद एक और कदम की आवश्यकता है और इसमें एक ऐसी कहानी को सार्वभौमिक बनाना शामिल है, जहां तक हमने देखा है, हमारे समकालीन दुनिया के एक हिस्से को ही संबोधित करती है। सामाजिक टकराव और उससे होने वाली हिंसा को पढ़ने की आवश्यकता है जो अकेले सिनेमा प्रदान करने में असमर्थ है। फिर भी, आप कान जैसा अंतरराष्ट्रीय पुरस्कार संयोग से नहीं जीत सकते. यह फिल्म इन सब की हकदार है।
