Anora dite Ani, 23 ans, peut-être 25 ans, danseuse érotique professionnelle dans un club de strip-tease à New York, est la protagoniste du dernier film de Sean Baker. Palme d'or au Festival de Cannes cette année, elle vient après The Florida Project (A Dream Called Florida, 2017) et Red Rocket (Id., 2021).
Baker présente le monde sous des angles non conventionnels et ses personnages sont souvent marginaux dans la société : dans The Florida Project, le protagoniste vivait dans une maison mobile à l'extérieur de la clôture de Disneyland sans avoir les moyens d'entrer et continue de rêver d'entrer dans le château de Cendrillon. Ce film ne fait pas exception et c'est une « comédie » toujours amer, mais il y a un améliorer, les deux dans le décor - Ani rencontre Ivan dit Vanya, le fils d'un oligarque russe et puis il y a la villa de Brooklyn qui surplombe la baie et l'appartement-hôtel à Las Vegas avec une infinité de chambres et un bar salle de bains – à la fois dans l’intention, car ici Baker déconstruit définitivement le mythe de Cendrillon et de ses adeptes Holly Golightly et Vivian Ward.
Briser le mythe du « conte de fées »
Prenez Pretty Woman, ajoutez deux parts de sexe, une de stupéfiants, des roubles et des dollars au goût, puis mélangez et voilà le cocktail Anora. Dans Breakfast at Tiffany's et Pretty Woman, il a été suggéré que les protagonistes étaient des prostituées mais cela n'a pas vraiment été montré. Qu'a dit Julia Roberts à Richard Gere ? Je veux le conte de fées. Baker, en revanche, est sérieux et la les soins sont choquants: dans le premier des trois actes du film il met en scène le sexe explicite et aseptique des filles du club, puis celui avec le jeune client russe.
Nous sommes à des années lumières des films de Blake Edwards et de Garry Marshall mais Baker semble les citer : le masque sur ses yeux au réveil d'Ani ressemble à celui d'Audrey Hepburn dans Breakfast at Tiffany's, et la robe de la collègue-ennemie d'Ani au réveil le club ressemble à celui de Vivian Ward dans Pretty Woman avec l'anneau sur le ventre. Même si ici la bague est aussi au col, ce qui est très hard-core, et que Baker marque son territoire, comme pour dire qu'en 2024 Ani est plus Cabiria que Vivian (la dette envers Fellini est déclarée par le réalisateur lui-même) et le conte de fées, ce n'est plus le cas.
Si dans The Florida Project la petite fille pouvait encore rêver de Disneyland, quoique de l'autre côté du mur, ici le le château n'existe plus et au deuxième acte, ce ne sont pas les nôtres qui arrivent, mais les Russes (à la manière burlesque). Ils vont récupérer leur fils – en compagnie d'une mère blonde qui descend de l'avion privé et qui, comme une vulgaire virago, dit que son fils ne doit s'excuser auprès de personne.
Le monde d'Anora et la dure réalité du « conte de fées moderne »
Bref, le monde est laid et mauvais et les manèges de Coney Island ne suffisent certainement pas à le sauver, où même Ani et Vanya vivent des moments de poésie autant que insouciance douloureuse. C'est parce que la vérité ("nous aurions été bien ensemble même si je n'avais pas eu l'argent" dit Vanya à Ani) semble littéralement enfouie sous des couches de maquillage et des manières d'être, de faire et d'aimer dictées par le devoir (de ) spectacle plutôt que par ressenti et modes de vie menés par des méga SUV-ballets érotiques-argent/répéter.
Pas de moralisme de la part de Baker mais seulement de sages aperçus de la nature humaine. Et si la tentation de dire "rends-nous Pretty Woman" est là, peut-être que la calèche qui se transforme en citrouille - et la grosse voiture un break en panne de grand-mère - sont le seul moyen de faire fondre les larmes, sinon destiné à rester cristallisé à jamais comme les faux et faux diamants qui ornent les cheveux et les ongles d'Ani.
Dans la pièce
Titre original: Anora, Production: Etats-Unis 2024, Réalisation, scénario et montage:Sean Baker, Principaux interprètes: Mikey Madison, Mark Eydelshteyn, Vache Tovmasyan, Karren Karagulian, Yura Borisov.
