das große Rennen Milano eine Pirelli-Stiftung: Es ist die große Herzlichkeit des gesamten Personals, die uns begrüßt, aber das Auffälligste ist ein großformatiger Satz an der Wand, der in Mailänder Dialekt geschrieben ist und den der Ingenieur Luigi Emanueli, das Genie des gegurteten und flüssigen Ölkabels, geschrieben hat , verwendet, um zu wiederholen: Adess ghe capissarem auf quaicoss: andemm a vedegh denter (jetzt werden wir etwas verstehen, gehen wir hinein und schauen hinein), eine Einladung und mehr ... um die Geschichte und aktuelle Ereignisse eines großen italienischen Industriekonzerns zu entdecken, die in dem Gebäude aufbewahrt werden und die wir auf dieser Reise wiederfinden werden ...
In der Ecke unter der Metalltreppe befindet sich ein Wächter große schwarze katze (im Maxi-Format), eine Art "Schaumgummi"-Reproduktion der Katze von Bruno Munari, deren Original oben im großen Konferenz- und Beratungsraum zu finden ist. Etwas weiter befindet sich der Eingang zum Archiv, wo wir über niedlichen Rucksäcken, die von Besuchskindern einer Mailänder Schule auf dem Boden zurückgelassen wurden, ein großes Bild finden, das nur Emotionen wecken kann: "Der Ausgang der Arbeiter aus der Fabrik“, eine Schwarz-Weiß-Fotografie, besser noch in „Sepia“, die die Pirelli-Arbeiter im Jahr 1905 beim Verlassen der Fabrik zeigt, die einst in der Via Ponte Seveso stand, heute Fabio Filzi, und die im Zweiten Weltkrieg durch Bomben zerstört wurde . 1960 wurde auf seinen Ruinen das neue Managementzentrum des Konzerns errichtet: das Pirelli Center, der erste Wolkenkratzer in Mailand, entworfen von Gi Ponti, das zum Symbol der Stadt werden wird. Der Autor des Fotos ist Lukas Comerio, renommierter Fotograf der damaligen Zeit und Kinopionier, der einige Jahre später auch den Besuch von König Vittorio Emanuele III. bei der Gründung des Films verewigen wird Bicocca. Dieses große Foto (245 x 150 cm) wurde für die Ausstellung angefertigtInternationale Ausstellung in Mailand in 1906.
Kurz darauf finden wir uns im Ernsten und Mysteriösen wieder Historisches Archiv die Dokumente enthält, die von den verschiedenen Unternehmensfunktionen im Laufe von über 140 Jahren Tätigkeit erstellt und erhalten wurden, sowie eine sehr reiche ikonografische Abteilung, die von Pirellis fruchtbarer Zusammenarbeit mit Intellektuellen und Künstlern zeugt. Schubladen, die sich mir öffnen und die halten – Fotografie: Tausende fotografische Bilder von Produkten, Fabriken, Ausstellungen und Messen, Auto-, Motorrad- und Fahrradrennen. Federico Patellani, Ugo Mulas, Arno Hammacher, Gabriele Basilico sind nur einige der wichtigen Namen der Fotografie, die für Pirelli gearbeitet haben; Originaltafeln: Hunderte von Original-Werbeskizzen – erstellt von bekannten Illustratoren und Grafikdesignern zwischen den XNUMXer und XNUMXer Jahren, von Giuseppe Riccobaldi bis Bob Noorda, von Giorgio Tabet bis Bruno Munari – und die Originalwerke, die Pirelli bei einigen Künstlern für die Illustration in Auftrag gegeben hat die Zeitschrift „Pirelli“ (ua Renato Guttuso, Fulvio Bianconi, Renzo Biasion, Giuseppe Ajmone; Kino: Hunderte Filme auf Film und Magnetband, von Dokumentarfilmen des Kinopioniers Luca Comerio bis hin zu Kinospots und Karussells der Meister der italienischen Animation (Nino und Toni Pagot, die Gebrüder Gavioli). Die Neugier ist so groß, dass ich, wenn die Seidenpapiere, die diese wunderbaren Skizzen „verhüllen und schützen“, angehoben werden, nur mit großer Emotion an der „Enthüllung“ wirklich beispielloser „moderner“ Kunstwerke teilnehmen kann.
Das historische Archiv von Pirelli bewahrt eine außergewöhnliche Dokumentation über die Geschichte und Tätigkeit des Unternehmens seit seiner Gründung (1872) und ist ein außergewöhnliches Erbe vor allem für die Gruppe, die die Wurzeln und Entwicklungen ihrer Geschichte als eines der langlebigsten multinationalen Unternehmen der Welt nachvollziehen kann Italien und in der Welt eine nützliche Unterstützung für die heutige Tätigkeit. Das Pirelli-Archiv wird auch vom italienischen Staat als Kulturgut geschützt, was den Wert bezeugt, den dieses Erbe nicht nur für das Unternehmen, sondern für die gesamte Gemeinschaft hat: Dutzende italienische und ausländische Forscher besuchen jedes Jahr den Studiensaal von der Wirtschafts- und Industriegeschichte bis zur Architektur, von der Geschichte der Arbeit und der industriellen Beziehungen bis hin zu Grafik und Design.
Der zweite Raum, der uns erwartet, betrifft diePrivatarchiv von Alberto Pirelli, Zeugnis seiner langjährigen Arbeit im Dienste des Landes als Diplomat und Experte für Finanzen und internationale Wirtschaft (man erinnere sich insbesondere an die Teilnahme an den Verhandlungen über Reparationen und Kriegsschäden) und die Positionen in wichtigen Gremien , national und international (wie die Internationale Handelskammer, Assonime, ISPI). Die Karten von Leopold Pirelli Sie betreffen seine Tätigkeit als Präsident der Gruppe seit 1965 und zeugen von entscheidenden Ereignissen in der Geschichte des Unternehmens, aber nicht nur, von der Vereinigung mit Dunlop bis zur Pirelli-Kommission zur Reform des Confindustria-Statuts.
Im Inneren der Stiftung kann man sowohl das große Mosaik als auch den ursprünglichen vorbereitenden Karton bewundern, der Renato Guttuso gemacht für dieInternationale Arbeitsausstellung 1961 in Turin zur Feier des 61. Jahrestages der Vereinigung Italiens (auch bekannt als Italien 'XNUMX), wo Pirelli einen Pavillon für die wissenschaftliche Forschung errichtete. Am Eingang stand ein großes Mosaik, über fünf Meter lang und mehr als drei Meter hoch, geschaffen von den Mosaikbauern der Akademie der Schönen Künste in Ravenna, das die "Dramatische Synthese der langen Reise des Menschen zur Erkenntnis der Natur und ihrer Gesetzei. "
Der Besuch geht weiter mit Antonio Calabro, Senior Vice President von Pirelli Culture und Direktor der Pirelli Foundation, dem wir eine Reihe von Fragen gestellt haben:
ERSTE Kunst - Director, wir alle erkennen an, dass Pirelli seit seiner Gründung ein innovatives Unternehmen war, eine Marke, die die Wirtschaftsgeschichte eines ganzen Landes verbindet. Was war das Plus, das den Erfolg dieses Unternehmens auszeichnete?
Calabrò – Seit seiner Gründung im Jahr 1872 ist Pirelli ein Unternehmen mit starker internationaler Prägung (Gummiherstellung, ein innovatives Verfahren, das von Giovan Battista Pirelli während seiner postgradualen Studienreise nach Europa erlernt wurde) und mit starken Mailänder Wurzeln. Kurz: Modernste Fertigungsindustrie. Neue Technologien, neue Produkte, neue Produktionssysteme, ein offenes Auge auf die Weltmärkte. Und kontinuierliche Investitionen in die Qualität der Menschen, um Forschung und Innovation gut zu machen. Alles Eigenschaften, die sich im Laufe der Zeit bestätigt haben und die auch heute noch einen großen italienischen multinationalen Konzern auszeichnen.
ERSTE Kunst – Eine Geschichte, die jetzt von der Pirelli Foundation mit ihrem Historischen Archiv, mit ihren Aktivitäten erzählt wird. Welche Rolle wird es in Zukunft noch spielen?
Calabrò – Die Pirelli Foundation ist natürlich Erinnerung. Und Zeitgenossenschaft. Aus historischer Sicht speist das Archiv Forschung (einschließlich universitärer Forschung von italienischen, europäischen und internationalen Universitäten), Veröffentlichungen, Konferenzen, Ausstellungen, Theateraufführungen (wie "Settimo / La Fabbrica e il Lavoro", eine Darstellung der Piccolo Teatro di Milano, geleitet von Serena Sinigaglia, frei nach den Aussagen von Arbeitern, Technikern und Managern der Pirelli-Fabrik in Settimo Torinese). Die Aktivitäten finden sowohl in den Räumlichkeiten der Pirelli Foundation als auch an anderen Ausstellungsorten statt, von der Mailänder Triennale bis hin zu qualifizierten Kulturzentren auf der ganzen Welt, von Argentinien bis Brasilien, von der Türkei bis zu Ländern, in denen Pirelli stark vertreten ist. Aber die Geschichte ist für uns ein Werkzeug, um die Entwicklung der Zeit zu verstehen und daraus interpretative Schlüssel für die laufenden Veränderungen und die Zukunft zu ziehen, die vorbereitet wird. Daher die Studien-, Forschungs- und Diskussionsaktivitäten, um die Veränderungen der Geschäftstätigkeit in der Industrie in Italien und in der Welt zu verfolgen, und die beispielsweise in Blogs, in den Berichten wirtschaftlicher und sozialer Umfragen und in den Rezensionen von nachgewiesen werden Bücher, die auf den Seiten zur Unternehmenskultur der Website veröffentlicht wurden www.pirellifoundation.org
ERSTE Kunst – Können Sie mir etwas über Ihre Rolle bei Hangarbicocca erzählen, eine einfache kulturelle Paarung oder immer noch etwas Innovatives, genau in der Tradition des „Wertes der zeitgenössischen Kreativität“, der zum Namen Pirelli gehört?
Calabrò – Was verbindet ein großes multinationales Industrieunternehmen mit den Ausdrucksformen zeitgenössischer Kunst? Die gemeinsame Aufmerksamkeit für die Zeichen des Wandels. Das Wort, das es zusammenfasst, ist wieder einmal Innovation. Was für ein Unternehmen die Fähigkeit bedeutet, an den immer neuen Grenzen von Technologien, Materialien, aber auch Verhaltensweisen (von denen, die produzieren, und denen, die konsumieren) und Sprachen zu arbeiten. Kurz gesagt, um den Zeitgeist zu erfassen. Und bleiben Sie auf der Welle der Transformationen. Besser noch: die Bedeutung der Transformationen selbst verstehen und vor der Massenwahrnehmung handeln. Wettbewerbsfähige Industrie ist innovative Kreativität. Zeitgenössische Kunst ist eine Dimension, ein Phänomen, das die schwachen Signale des Wandels besser erfasst als andere intellektuelle Aktivitäten: Sie arbeitet an der Darstellung von Trends, sobald sie entstehen, sie besteht auf demselben Terrain wie Sprachen, Technologien, Formen, die die Zukunft aller vorwegnehmen . Der Dialog zwischen Industrie und zeitgenössischer Kunst ist daher ein fruchtbares Werkzeug für Anregungen und gegenseitige Verständigungen in einem ständigen Spiel von Aufforderungen und Referenzen. In diesem Sinne ist die Synergie im HangaBicocca zwischen einem ehemaligen Industriegelände und den künstlerischen Installationen beispielhaft, die eine echte säkulare Kathedrale des sich wandelnden kreativen Wissens schaffen.
ERSTE Kunst – Und was sind die bisherigen Ergebnisse?
Calabrò – Für den HangarBicocca, reich an einem exzellenten Team, das als General Manager von Alessia Magistroni geleitet wird, war 2012 das Jahr der Wiedereröffnung und Wiederbelebung, sowohl als Exzellenzort für Kultur als auch für internationale zeitgenössische Kunst; sowohl als neues Modell einer Kulturinstitution, in der kreative Projekte mit denen in Dialog treten, die sich den Sprachen von Künstlern nähern möchten; und schließlich als Werkzeug für das kulturelle und soziale Wachstum der Umgebung. Die Ziele wurden vor allem durch ein künstlerisches Programm verfolgt, das ab Anfang April 2012 Ausstellungen international renommierter Künstler (Yervant Gianikian und Angela Ricci Lucchi, Hans Peter Feldmann, Wilfredo Prieto, Ilya und Emilia Kabakov, Carsten Nicolai, Tomàs Saraceno, Apichatpong Weerasethakul und ab dem 24. Mai 2013 Mike Kelley) nahmen in einem Jahr an über 200 Besuchern teil und wurden von den italienischen und internationalen Medien reichlich und positiv von der Kritik gelobt. Bemerkenswert ist auch die Planung von Initiativen und Aktivitäten, die darauf abzielen, die Öffentlichkeit als ersten Gesprächspartner in den Mittelpunkt des neuen HangarBicocca-Projekts zu stellen (Führungsangebote, auf urbane Rhythmen und Familien abgestimmte Öffnungszeiten (von Donnerstag bis Sonntag, von 11 bis 23), Workshops für Kinder im Alter von 4 bis 14 Jahren (HB Kids), ein multifunktionaler Bereich für die kostenlose Konsultation von Büchern, Zeitschriften und audiovisuellen Medien zur zeitgenössischen Kunst sowie für Konferenzen und Ausstellungen (HB Lab). Die Resonanz war überwiegend positiv, und es treibt uns an, voranzukommen und Ausstellungen, Dienstleistungen und Aktivitäten zu verbessern.
ERSTE Kunst – Es ist daher eine langfristige kulturelle Strategie, eine Innovation im Verhältnis von Industrie und avantgardistischem künstlerischem Schaffen.
Calabrò - Ja, in der Tat. In kontroversen Zeiten, wie wir sie gerade erleben, ist das Verantwortungsbewusstsein stärker, in ein strukturiertes, langfristiges Projekt zu investieren. Es ist eine Verantwortung sowohl gegenüber der breiten Öffentlichkeit von Benutzern, Familien, Studenten, sowohl gegenüber der Stadt und ihren Institutionen als auch gegenüber den Insidern, die die Ernsthaftigkeit und Kohärenz des kulturellen Angebots von HangarBicocca beurteilen. Zeitgenössische Kunst ist keine einfache Wahl, die über die Grenzen der Spezialistennische hinaus wahrgenommen werden muss und sich auf den Spuren einer allgemeinen Kulturstrategie bewegt: Ihr Reflexionsbereich, der immer auch andere Wissensgebiete (von Ökonomie bis Philosophie, von Soziologie bis zur Literatur, von der Technik und der Chemie der Materialien bis zu ihrer Deklination als Ausdrucksmittel) ist das privilegierte Feld, um die Signale des Wandels abzufangen und ihnen Raum zu geben. Kreativität nach besonders originellen Synthesen, skrupellose und ansteckende Innovation hin zu anderen Darstellungen, anderen Interpretationen, anderem Wissen. Ein futuristischer Look. Ein Blick, der gleichzeitig „hier“ und „jenseits“ ist. Für uns bei Pirelli ist dieses Projekt eine Investition in Forschung, aber auch in soziale Verantwortung und Ausbildung, noch vor der Kommunikation. Hier also, im Einklang mit diesen Grundsätzen, fiel die Entscheidung, bis Ende 2016 Vicente Todolì zum Art Advisor von HangarBicocca zu ernennen, der acht Jahre lang die Tate Modern in London leitete und für uns ein Garant für ein unbestreitbares wissenschaftliches Niveau ist und Fähigkeit zum Dialog mit einem fachfremden Publikum.
ERSTE Kunst – Reden wir ein wenig über UNTERNEHMENSKULTUR, was ist Ihre Mission?
Calabrò – Sprechen Sie mit der breiten Öffentlichkeit über das Industrieunternehmen, seine Aktivitäten und Beziehungen. Und fangen Sie wieder an, die Qualitätsfertigung, für die Pirelli ein Beispiel ist, in den Mittelpunkt der Überlegungen und Projekte zur italienischen Entwicklung, Wirtschaft und Gesellschaft im Kontext der europäischen Wettbewerbsfähigkeit zu stellen. Kurz gesagt, machen Sie die Wirtschaft zu einem Hauptakteur im besten Sozial- und Humankapital eines Italiens, das seine „Talente“ nutzen muss, um eine ökologisch und sozial nachhaltige Zukunft zu haben. Ohne Wirtschaft keine Entwicklung, das wissen Ökonomen, Forscher und die verantwortungsvollsten Politiker in Europa und den USA, die von „Manufacturing Reinassance“ sprechen und als Strategie „Manufacturing the Future“ angeben. Eine hochaktuelle Indikation, auch in Italien, dem nach Deutschland zweitgrößten europäischen Herstellerland. Hier liegt die Verpflichtung zur Verbreitung der Unternehmenskultur. Eine Kultur, die vor allem als Innovation im weitesten Sinne erlebt wird: von Produkten und Produktionsprozessen, von Technologien, von Arbeitsbeziehungen, von Beziehungen zu Aktionären und vor allem zu Stakeholdern, von den Sprachen der Kommunikation und des Marketings. Hi-Tech-Forschung. Menschen wertschätzen. Tugendhafte Beziehungen zwischen Kreativität und Serialität der Produktion. Synthese zwischen Wurzeln und neuen Projekten, zwischen Referenzgebieten industrieller Aktivitäten und globalen Austauschszenarien. Ein Unternehmen, insbesondere ein Industrieunternehmen, ist ein lebendiger, pulsierender, sich ständig verändernder Organismus. Es verdient eine sorgfältige Beobachtung und eine Geschichte, die die verschiedenen Register der Wissenschaft und der humanistischen Kulturen vermischt. Für Pirelli war es im Laufe der Geschichte eine fruchtbare Gewohnheit. Die heute im Schlüssel der "polytechnischen Kultur" für eine neue "Zivilisation der Maschinen" und der Menschen angesichts der außergewöhnlichen Entwicklungen der Technologien neu gestartet wird. All das stellt auch uns „Pirellianer“ vor Herausforderungen. Die Industrie gut zu machen bedeutet, Kultur zu schaffen. Und suchen und bauen Sie oft unveröffentlichte Synthesen zwischen Wert und Werten, Produktivität, Rentabilität, Geselligkeit. Auch in diesem traditionellen und innovativen Sinne gilt für uns bei Pirelli „Industrie ist Kultur“.
ERSTE Kunst – Eine letzte Frage: Kunst, Design, Kultur, welche Rolle wollen wir ihnen für die zukünftige Entwicklung unseres Landes und der italienischen Wirtschaft geben?
Calabrò – Italien ist ein Land, das außerordentlich reich an Kulturgütern, herausragenden Orten für die Produktion von Kultur, kulturellen Institutionen und Unternehmen von großer Qualität, Intellektuellen von nationaler und internationaler Bedeutung und Bedeutung ist. Eher fehlte und fehlt eine „Politik für Kultur“, also eine Strategie, die auf Pflege und Weiterentwicklung des historischen Erbes, auf Förderung von Forschung und Innovation, auf Entwicklung der Orte kultureller Bildung setzt weitesten Sinne des Begriffs. Eine "Kulturpolitik", würde ich hinzufügen, die es versteht, Synergien zwischen öffentlichem und privatem Sektor aufzubauen oder jedenfalls zu stimulieren, auch mit einem intelligenten und weitsichtigen Einsatz von Steuern. Endlich eine weitreichende „Kulturpolitik“, die die öffentliche Finanzierung nicht von „Ereignissen“, sondern von langfristigen Prozessen begünstigt: keine Musikausstellung, kein Konzert, sondern ein Konservatorium; keine einfache Ausstellung, sondern eine Strategie, Kunst für Studierende und die breite Öffentlichkeit verständlich zu machen, kein vom Fernsehen geweihter Preis, sondern die Bereicherung öffentlicher Bibliotheken als Orte, an denen sich eine neue "Zivilisation des Buches und des Lesens" entwickelt. Eine „Kulturpolitik“, die sich nicht der ephemeren „Eventologie“ unterordnet. Aber hüten Sie sich vor den zugrunde liegenden Prozessen hochwertiger Populärkultur. Schwierige Strategie. Aber möglich. Investitionen in die Kultur lohnen sich also. Für die Qualität des wirtschaftlichen, sozialen und zivilen Wachstums des ganzen Landes. Zur Festigung eines reiferen Bewusstseins der italienischen und europäischen Identität in der Synthese zwischen Erinnerung und Zukunft. Aber auch, dem Trend zu Innovation und Wandel, wesentlichen Dimensionen nachhaltiger Entwicklung, immer wieder neue Werkzeuge an die Hand zu geben. Kultur als Reichtum. Und Wirtschaft als Kultur.
Und zum Schluss… eine kleine Geschichte der Pirelli Foundation
Es wurde 2009 auf Wunsch der Familie Pirelli und des Konzerns mit dem Ziel gegründet, das immense kulturelle, historische und zeitgenössische Erbe des Unternehmens zu bewahren und zu fördern und die Unternehmenskultur als integralen Bestandteil des kulturellen Reichtums des Landes zu fördern. Erhalten aus der Renovierung eines Gebäudes aus den 1972er Jahren in der Gegend von Bicocca, heute Sitz der Stiftung. Im Erdgeschoss befindet sich das historische Archiv von Pirelli, das seit 2.500 vom Ministerium für Kulturgüter und Aktivitäten als von bemerkenswertem historischem Interesse anerkannt wurde: über XNUMX laufende Meter an Dokumenten, Fotografien, Zeichnungen, Werbeplakate, audiovisuelle Medien, die durch die ungefähr fünfzehntausend Bände der technisch-wissenschaftlichen Bibliothek der Pirelli-Gruppe ergänzt werden. Eine Keimzelle, letztere, die das gesamte Wissen über die Gummiindustrie und die Gummi- und Kabeltechnologie vom XNUMX. Jahrhundert bis heute umfasst. Zu diesem bereits reichen dokumentarischen Erbe kommen die Privatarchive von Alberto und Leopoldo Pirelli hinzu, die von der Stiftung auf Geheiß der Familie Pirelli selbst erworben wurden, die das Historische Archiv von Pirelli als den geeignetsten Ort für die Aufbewahrung und Nutzung grundlegender Dokumente identifiziert hat für das vollständige Studium des Unternehmens und die Vertiefung der nationalen und internationalen Rolle, die von beiden abgedeckt wird. Die Stiftung stützt sich auch auf die reichhaltige erhaltene historische Dokumentation, unterstützt die tägliche Tätigkeit des Unternehmens und führt kulturelle Initiativen durch, die darauf abzielen, die Vergangenheit und Gegenwart von Pirelli mit hochinnovativen Sprachen und Technologien zu vermitteln. Neben den Aktivitäten zur Aufwertung des historischen Erbes fördert und verbreitet die Stiftung die zeitgenössische Unternehmenskultur der Gruppe durch eigene Initiativen oder in Zusammenarbeit mit anderen Einrichtungen: Ein Beispiel dafür sind die zahlreichen Seminare, Schulungen, Konferenzen, Verlagsinitiativen, die jedes Jahr organisiert werden, mit dem Ziel, eine zeitgemäße Unternehmenskultur zu entwickeln und zu verbreiten.
Zu den wichtigsten Projekten der Stiftung in diesem Sinne die Ausstellung und die Publikation „Workers“ (2010), die die Arbeiter von Settimo Torinese in den Aufnahmen des Fotografen Carlo Furgeri Gilbert porträtiert; die Ausstellung „L'anima doi rubber“ (Triennale Mailand, 2011), die der Geschichte der Mode von Pirelli gewidmet ist und auf Spitzentechnologien basiert, die historische Materialien mit der Kreativität von heute verbinden können; die Show „Settimo, the factory and the work“, produziert vom Piccolo Teatro di Milano unter der Regie von Serena Sinigaglia (2012), basierend auf den mündlichen Aussagen von Dutzenden von Arbeitern in der Übergangsphase von der alten Fabrik zur neuen
Der Sitz der Stiftung wurde aus dem Gebäude 134 bezogen, einem Gebäude aus den XNUMXer Jahren, das innerhalb des Industriegebiets der Pirelli Bicocca, wurde für verschiedene Funktionen genutzt (u. a. Hauptquartier des internen Gremiums der Feuerwehr). Das Gebäude wurde komplett renoviert, um das historische Archiv und die Aktivitäten der Stiftung zu beherbergen. Die Restaurierung hat die typische Industriearchitektur der Gebäude in der Gegend bewahrt, die heute zusammen mit dem im Pirelli-Hauptquartier eingeschlossenen Kühlturm ein seltenes Beispiel der industriellen Vergangenheit des Bicocca-Viertels darstellt.
