Stephane Lissner muss sofort wieder als Superintendent und künstlerischer Leiter eingesetzt werden San Carlo Theater in Neapel. Dies wurde am festgestellt Gericht von Neapel die der Berufung des französischen Theaterregisseurs stattgab, der im vergangenen Juni durch ein Gesetz aus dem Theater entfernt worden war, mit dem die Fondazione del Massimo Neapolitaner einen Regierungserlass umsetzte, der die Altersgrenze zwischen Italienern und Ausländern für künstlerische Leiter auf 70 Jahre ansetzte von Theatern und Stiftungen veranlasste Lissner, seine Tätigkeit zwei Jahre früher als vertraglich vorgesehen zu beenden. Er war an seiner Stelle ernannt worden der ehemalige CEO von Rai Carlo Fuortes.
Der Regierungsbeschluss und die Entlassung von Lissner
Lissners Vertrag mit San Carlo di Napoli wäre im Jahr ausgelaufenApril 2025, aber im vergangenen Mai verabschiedete die Regierung ein Gesetzesdekret, das neue Altersgrenzen für ausländische Theaterdirektoren und Opernstiftungen vorsah. Der Die Altersgrenze wurde auf 70 Jahre festgelegt, für italienische und ausländische Regisseure. Lissner, der im Januar 70 Jahre alt wurde, wurde daher nach Inkrafttreten der Maßnahme vor die Tür gesetzt. Und es ist kein Zufall, dass viele in diesem Zusammenhang von einem angestrebten „contra personam“-Dekret gesprochen hatten Entfernen Sie Lissner, um Platz für Fuortes zu schaffen, , der wiederum von Rai zurückgetreten wäre, um die Rolle des Superintendenten von San Carlo zu übernehmen, eine Ernennung, die auch vom derzeitigen Kulturminister nachdrücklich unterstützt wird Gennaro Sangiuliano.
Die Verordnung
Das Gericht von Neapel ordnete an sofortige Wiedereinstellung von Maestro Stéphane Lissner in der Rolle des Superintendenten (und damit auch des künstlerischen Leiters) des Teatro San Carlo in Neapel. Im Berufungsverfahren wurde Lissner vom Arbeitsrechtsexperten Claudio Morpurgo, vom Verfassungsexperten Prof. Dr. Giulio Enea Vigevani und Governance-Experte Pietro Fioruzzi.
„Die heutige vorsorgliche Anordnung der Arbeitsrichterin Dr. Clara Ruggiero – so lesen wir in der Notiz – hat tatsächlich entschieden, dass das Gesetzesdekret vom 10. Mai 2023, Nr. 51, der zur Vorwegnahme der Beendigung des Arbeitsverhältnisses herangezogen wurde, ist nur in dem Sinne auszulegen, der ihn mit den Verfassungsgrundsätzen und den früheren Regelungen, in die das oben genannte Dekret fällt, vereinbar macht. Das gilt natürlich auch dafür „contra personam“-Bestimmung, das nur auf Master Lissner angewendet worden wäre und eine sofortige Kündigung für Superintendenten über siebzig Jahren vorsah, unabhängig vom Ablaufdatum der Verträge im Gange. All dies dient bekanntlich dazu, den Posten des Theaterdirektors für Doktor Fuortes freizumachen und seinen Rücktritt als CEO von Rai zu erreichen.“
Deshalb, in den Worten des Richters: „Die Aufhebung des aktuellen Arbeitsvertrags von Maestro Lissner bezüglich der Rolle des Superintendenten und künstlerischen Leiters des Teatro San Carlo ante tempus im Hinblick auf den natürlichen Ablauf.“ müssen als unrechtmäßig angesehen werden da sein Fall nicht in den Anwendungsbereich der Regel fällt. Der Beschluss fügt hinzu, dass, wenn die Bestimmung auf Maestro Lissner anwendbar gewesen wäre, die Voraussetzungen bestanden hätten, eine Frage der verfassungsmäßigen Legitimität des Gesetzesdekrets der Regierung aufzuwerfen.“
Lissner: „Ein Akt der Gerechtigkeit“
"Ein Akt der Gerechtigkeit, nach Monaten in einem „Schwebezustand“, den ich nicht verdient habe, aber vor allem das San Carlo Theater und die Stadt Neapel haben es nicht verdient“, kommentiert Stéphane Lissner.
„Heute – fügt er hinzu – hat der Gerichtshof von Neapel das erste grundlegende Signal gegeben, wie die Meine Entlassung war eine rechtswidrige Handlung und ad personam, ohne jene Inhalte der „rechtlichen Zivilisation“, die jedes demokratische System leiten muss. Ich sehe in dieser Entscheidung eine untrennbare Verbindung mit der europäischen Dimension, deren authentischer und konstitutiver Ausdruck Italien, Neapel und das Teatro San Carlo selbst sind. Jetzt stehe ich zur Verfügung, um meine Rolle gemeinsam mit den außergewöhnlichen Menschen, die im Theater arbeiten, auszuüben.“
