Im Erdgeschoss des Palazzo Smeraldi aus dem 12. Jahrhundert im Herzen von Parma ist alles so geblieben, wie es am 1994. Juli XNUMX war. Die offenen Tuben, die gerade verdünnten Öle, die weiße, in tausend Farben getauchte Leinenjacke, die sich neben dem lehnt Staffelei, die Zigarette auf Zigarettenstummel reduziert und nur skizzierte Blätter.
Carlo Mattioli, 1911 in Modena geboren, zog für immer in sein Parma.
Jetzt, zwanzig Jahre nach seinem Verschwinden, haben diese großen Räume voller Erinnerungen, ein wahres Heiligtum der Kunst und künstlerischen Kreativität, den lebendigen Atem wiederentdeckt, der sie während der Arbeit des Maestros durchdrang. Viele der intellektuellen Grade eines Jahrhunderts unserer Kultur haben diese Räume durchlaufen, Schriftsteller, Dichter, Regisseure, Fotografen, Journalisten, Kunsthistoriker und Kritiker, angezogen von der Ausstrahlung des einsamen Künstlers aus Parma.
„Ich habe Carlo Mattioli in Parma besucht“, sagt Enzo Biagi. „Ich sah sein intimes und altes Atelier hinter dem Innenhof des Gebäudes, mit den alten Steinen, die von Zeit und Nebel geschwärzt waren. Ich kannte ihn nicht, und vor ihm entdeckte ich das Gefühl der Pubertät wieder, als ich Morandi zum ersten Mal im Caffè della Borsa in Bologna sah. Der Duft von Sauberkeit, von moralischer Strenge und in der großen und strengen Gestalt etwas von einer Nonne."
„Mattioli nimmt mich mit in die Wohnung, die ihm als Atelier in Parma dient, kühle Räume, hohe Decken … ein Atelier, das sich in eine Kunstgalerie zu verwandeln scheint, so viele neuere und weniger aktuelle Gemälde haben einen Platz an den Wänden gefunden. Das einzige „unregelmäßige“ Motiv ist die Arbeitsjacke des Künstlers, ein beschmiertes Opfer, fast ein Spiegelbild der Palette“, erinnert sich der Dichter Vittorio Sereni.
Mattiolis starke Persönlichkeit, seine Geschichte, seine großen kulturellen Interessen, seine Leidenschaften kommen zum Vorschein, indem er in die Orte eintaucht, die ihn geschaffen haben und die heute wieder zum Leben erweckt werden.
Seit dem Tod des Künstlers hat das Archiv wichtige Ausstellungen im Museum der Kathedrale von Barcelona in Luxemburg (1998), in der Tour Fromage in Aosta (2000), in der Nationalgalerie von Parma im Jahr 2004 und im Braccio di Carlo Magno organisiert im Vatikan und im Morandi-Museum in Bologna zur Feier des 2011. Geburtstags des Künstlers (2013), im Musma in Matera im Jahr XNUMX, um nur einige zu nennen. Das Archiv hat auch Schritte unternommen, um nicht nur die Werke, sondern auch das im Atelier aufbewahrte wertvolle Dokumentationsmaterial zu katalogisieren, ohne etwas zu zerstreuen, wenn überhaupt, indem es Werke vom Markt erwirbt, die für die Dokumentation von Mattiolis künstlerischer Entwicklung als unverzichtbar erachtet wurden.
Die Tausende von Papieren und Dokumenten, die Bücher, Zeichnungen und Öle wurden fotografiert und studiert, um dann wieder in die Reihenfolge gebracht zu werden, die der Meister gewählt hatte. Es ist eines der vollständigsten Archive unter den großen Künstlern unseres zwanzigsten Jahrhunderts.
Ab dem 20. März 2015 werden diese großen Räume erstmals an zwei Tagen in der Woche nach Voranmeldung der Öffentlichkeit zugänglich gemacht, nicht „musealisiert“, sondern in ihrem ursprünglichen Geist und Aussehen erhalten.
Die Räume, in denen der Meister arbeitete, werden in der Tat zu einem Ort des Geschichtenerzählens, der Begegnung und des Vergleichs, der allen Künsten offen steht, mit der Schaffung von Ausstellungen und kulturellen Veranstaltungen im Allgemeinen, die sich insgesamt mit der künstlerischen, literarischen und musikalischen Kultur des zwanzigsten Jahrhunderts befassen der Künstler , obwohl er jedem Versuch, ihn in eine genaue Zugehörigkeit zur Avantgarde seiner Zeit zu versetzen, schwer fassbar war, kannte er sie zutiefst, umarmte sie oder lehnte sie ab.
Tatsächlich befindet sich die Carlo Mattioli-Stiftung im Gründungsprozess mit dem Ziel, die Arbeit des Maestro zu schützen, zu verbessern und zu fördern. Die Stiftung wird die Arbeiten zur Katalogisierung und Archivierung der Herausgabe des Gesamtkatalogs der Gemälde, Arbeiten auf Papier und Skulpturen abschließen, die Erforschung des Malers sowie Editionen, Wechselausstellungen und Tagungen fördern.
Das beratende Gremium der Stiftung wird das Wissenschaftliche Komitee sein, das bedeutende Namen der italienischen Kultur trägt. Das Komitee wird mit dem Vorstand zusammenarbeiten, um die allgemeinen Richtlinien der Stiftung und die jährlichen Aktivitäten des Studio Museo Carlo Mattioli zu erstellen.
Gleichzeitig mit der Eröffnung des Ateliermuseums beabsichtigt die Stiftung, eine wichtige und umfassende Monographie zu veröffentlichen, die auch den Katalog von Mattiolis Werk bilden wird, zusammen mit einer kritischen Anthologie mit eingehender Analyse, wobei sie den Kunsthistoriker Luca Massimo mit der Kuration betraut Barbier .
