Ableitungen aus einer Reihe von Arbeiten, die er für eine private Präsentation erstellt hat Home Malaparte auf der Insel Capri, Italien, im Jahr 2016 markieren diese Gemälde eine völlig neue Richtung in der Praxis von Grotjahn, weg von Gesichtsbemalungen hin zu einem experimentelleren, spontaneren Arbeitsprozess.
In seinen Gemälden, Zeichnungen und Skulpturen verwebt und revitalisiert Grotjahn verschiedene historische Abstraktionsweisen und lotet die Grenzen zwischen Geste und Geometrie, Impuls und Genauigkeit aus. Seine Arbeiten entwickeln sich nach präzisen, aber sich verändernden Rubriken und beleben ein großes Vokabular visueller Motive, die in zwanghaften und selbstreferenziellen Permutationen von einer Serie zur anderen wandern. Wie Sedimentquerschnitte oder horizontlose Landschaften kontrastiert die Capri-Serie die Gesamtqualität des Expressionismus Abstrakt mit Momenten kontrollierter, fast minimalistischer Logik.
Grotjahn gründete New Capri im Jahr 2016, inspiriert von dem legendären Haus des Schriftstellers Curzio Malaparte, das auf einer Klippe in Capri thront. Die auf Karton gemalten und hinter Glas gerahmten Werke von New Capri wirken wie kleine juwelenartige Objekte, die die geologischen und botanischen Muster der mediterranen Umgebung widerspiegeln (die selbst von den Fenstern des Hauses eingerahmt wird).
Der Versuch, die eigenen repräsentativen Qualitäten aufzugeben Gesicht Gemälde (2003) – in denen schräge Augen Brennpunkte innerhalb kaleidoskopischer Abstraktionen bilden – vergrößert Grotjahn ihre vielfarbigen Bögen und untersucht dann die Variationen bestimmter Abschnitte in einem größeren, umfassenderen Maßstab. So wechselt er in den auf Leinwand gemalten Arbeiten von Capri (2016) zwischen vertikalen und horizontalen Strukturen, verwirrt jeden Rest der Gemälde des Gesichts, indem er die unendliche Veränderlichkeit des Gemäldes selbst ausnutzt: es ausbreitet; Erstellen Sie Rollen, Bälle und Spritzer; seinen Namen und verschiedene Daten schreiben. Die Capri-Gemälde fordern den Betrachter heraus, die Chronologie von Grotjahns Markierungen und Strichen zu bestimmen, die sich wie ein undurchdringlicher und dorniger Pinsel aus der Bildebene erheben und das Auge in ihren rätselhaften Matrizen gefangen halten. In den Gemälden von Star Capri in rot, schwarz und weiß bilden die spitzen der mandelformen der gesichter rhythmische geometrien, wie sterne oder grafische blumen.
In Frei Capri (2018), der letzten der drei Serien, scheint Grotjahn völlig verlassene Gesichter zu haben. Viele der Leinwände weisen parallele Reihen von „Slugs“ auf, Raster von Zählstrichen, die sich auf Grotjahns Spachtel ansammeln, wenn er noch feucht in das dicke Impasto schmiert. Den Hintergrund buchstäblich in den Vordergrund rückend, bringt Grotjahn Schnecken auf der Bildoberfläche an, indem er eine dünne Linie durch sie zieht und die bemalte Oberfläche mit seinen eigenen Abfallprodukten zusammenführt. An beiden Enden verjüngt, erscheinen die Kugeln lebendig, kriechen in Kompositionen und pflücken Farbstreifen auf dem Weg.
