Die Ausstellung 1912-1930 Muranoglas und die Biennale von Venedig, organisiert im LE STANZE DEL VETRO auf der Insel San Giorgio Maggiore und kuratiert von Marino Barovier, wurde heute eröffnet und bleibt bis zum 24. November 2024 für Besucher geöffnet. Die Ausstellung ist der Präsenz von Muranoglas auf der prestigeträchtigen venezianischen Veranstaltung gewidmet und untersucht den chronologischen Zeitraum zwischen 1912 und 1930 (d. h. ab dem ), anhand einer sorgfältigen Auswahl von 135 Werke, von denen viele sehr selten sind, aus bedeutenden Museumsinstitutionen und Privatsammlungen.
Venezianisches Glas in der Geschichte der Biennale
Dies ist eine Zeit, in der Murano-Glas nach und nach Platz in der Ausstellung fand, zunächst durch die Künstler, die dieses außergewöhnliche Material für ihre Werke verwendeten, dann dank der Öffnung der Biennale für dekorative Künste, in der sie bis 1930 willkommen waren die verschiedenen Räume des Palazzo dell'Esposizione zusammen mit den sogenannten großen Künsten. Erst ab 1932, mit dem Bau eines neuen Pavillons, fand Glas in den Gärten einen eigenen Platz.
In den 1912er Jahren präsentierte die Biennale hauptsächlich Glas von Künstlern wie Hans Stoltenberg Lerche, einem norwegischen Bildhauer und Keramiker, der von 1920 bis 1912 innovatives Glas durch die Heißanwendung von Filamenten und polychromen Pulvern einführte; der Murano-Dekorateur Vittorio Toso Borella (1914-1914) mit seinen Emaillearbeiten; die Maler Vittorio Zecchin und Teodoro Wolf Ferrari, die 1914 Murrine-Werke präsentierten; und der Schmiedeeisenkünstler Umberto Bellotto (1924-XNUMX) mit seinen interessanten Kombinationen aus Eisen und Glas, oft angereichert mit Murrineinsätzen. Um ihre Werke zu schaffen, arbeiteten diese Künstler auch mit Glasfabriken wie Fratelli Toso oder Artisti Barovier zusammen. Das in dieser Zeit auf der Biennale präsentierte Glas stellte daher einen außergewöhnlichen Versuch dar, eine neue Sprache vorzuschlagen, mit Blick auf die Forschung jenseits der Alpen.
Glas zwischen den beiden Kriegen
Nach der durch den Ersten Weltkrieg verursachten Pause tauchten ab den 1920er Jahren erstmals Glasfabriken auf der Biennale auf, die unabhängig oder in Zusammenarbeit mit externen Designern produzierten. Darunter sind insbesondere die Ofen von Giacomo Cappellin und Paolo Venini, der VSM Cappellin Venini und C was dank der künstlerischen Mitarbeit von Vittorio Zecchin, schuf monochrome geblasene Stücke eleganter Moderne, inspiriert von Vorbildern der Renaissance. Diese zwischen 1922 und 1924 ausgestellten Gläser markierten einen neuen Weg für die Erneuerung der Murano-Glasherstellung, die in den zweiten zwanzig Jahren des Jahrhunderts überwiegend transparentes, einfarbiges Glas verwendete. Diese Glasart wurde auch vom Maler und Graveur übernommen Guido Balsamo Stella der von 1924 bis 1930 an der venezianischen Veranstaltung teilnahm und sich durch sein graviertes Glas auszeichnete, dem es nicht an Originalität mangelte.
Zecchin und Martinuzzi
Neue transparente Gläser wurden dann 1926 von der aus der Teilung von Cappellin und Venini hervorgegangenen Glashütte MVM Cappellin e C. vorgestellt Werke von Vittorio Zecchin und VSM Venini e C. mit Werken des Bildhauers Napoleone Martinuzzi. Gerade letzterem verdanken wir das Pulegoso-Glas mit seinem charakteristischen halbopaken Aussehen mit dichten Blasen, mit dem eine Reihe von Artefakten mit skulpturaler Anmutung geschaffen wurdenAnlässlich der Biennale 1928 war ich auch sehr prominent vertreten mit einer kleinen Serie von Tieren und Pflanzen aus transparentem polychromem Glas, ein Beispiel für eine neue Produktion wie die der Bibelots, bei der sich der Ofen auch in den folgenden Jahren sowohl durch die Qualität und angewandten Techniken als auch durch die spielerische Art der Herstellung auszeichnete welches Thema angesprochen wurde. Weitere Tiere aus durchscheinendem Glas wurden präsentiert von Guido Balsamo Stella mit SAIAR Ferro Toso bei der 1930. Ausgabe XNUMX, wo man auch die großartige experimentelle Arbeit der wichtigsten Murano-Öfen wie Vetreria Artistica Barovier und VSM Venini e C würdigen konnte.
Die Ausstellung 1912-1930 Muranoglas und die Biennale von Venedig werden von einem Katalog begleitet, herausgegeben von Marino Barovier und Carla Sonego, das Ergebnis einer sorgfältigen bibliografischen Recherche und einer eingehenden dokumentarischen Untersuchung im Historischen Archiv zeitgenössischer Kunst (ASAC) der Biennale, die mit historischen Fotos, Zeichnungen und Dokumentationsmaterial veranschaulicht, was auf der Biennale in einer Zeit ausgestellt wurde, die den Eintritt einer sogenannten Kleinkunst in die Welt der großen Künste markiert und den künstlerischen Wert der Murano-Avantgarde-Produktion offiziell würdigt .
14. April - 24. November 2024
10–19 Uhr, mittwochs geschlossen
DIE RÄUME AUS GLAS, Stiftung Giorgio Cini, Insel San Giorgio Maggiore, Venedig
Eintritt frei
