Ein exklusives Büste von Bernini wird zu den Protagonisten der Ausstellung des Mailänder Antiquitätenhändlers Carlo Orsi auf der Internationalen Biennale der Antiquitäten in Florenz gehören. Dies ist die Büste von Urban VIII Barberini, Rom 1658 (Bronze 101,5×78) aus der Sammlung Corsini in Florenz.
Vielleicht hat keine Patron-Künstler-Beziehung des siebzehnten Jahrhunderts (um auf eine berühmte kritische Kategorie Bezug zu nehmen, die von Francis Haskell in den Mittelpunkt gestellt wurde) zu so vielen Büsten aus Marmor und Bronze geführt, die derjenigen gleichkommen, die Gian Lorenzo Bernini mit Urban VIII verband. und es ist überraschend, dass die beiden Biografien des großen römischen Barockkünstlers nicht mehr auf diese Meisterwerke eingehen.
Domenico Bernini berichtet:
[...] Gleichzeitig wollte der Papst von ihm sein Porträt in Marmor und in Metall, aus dem er dann viele andere machen musste.1
Die beiden Büsten aus Marmor und Bronze waren mit ziemlicher Sicherheit dieselben, die von Girolamo Teti in der erwähnt wurden Aedes Barberinae (1642)2 wiederum identifizierbar mit einem heute im Palazzo Barberini und mit dem in der Vatikanischen Bibliothek. Filippo Baldinucci erwähnt Berninis Porträts von Urban VIII überhaupt nicht, aber in der als Anhang zu seiner Biographie veröffentlichten Liste der Werke des Künstlers, die auf einer um 1675 datierten Liste basiert, die dem Autor von Pier Filippo Bernini zur Verfügung gestellt wurde,3 Sind genannt:
Zwei von Papst Urban VIII
Mehr vom Gleichen
Mehr Metall.4
Die ersten beiden waren offensichtlich zwei Versionen derselben Erfindung, während das "Andere der gleichen" ein anderes Aussehen gehabt haben muss: Baldinucci wiederholte daher implizit die fast ununterscheidbare Überlagerung der ersten beiden in Bezug auf das dritte Beispiel.5 Die andere handsignierte Version der ersten Erfindung sollte die Büste jetzt in der National Gallery of Canada in Ottawa sein;6 während die dritte Marmorbüste diejenige gewesen sein könnte, die im Gegensatz zu den beiden anderen den Papst mit der Mozzetta und der Stola darstellt, die sich noch heute im Palazzo Barberini befindet.7 Und genau aus dieser Erfindung würden wiederum andere Bronzegüsse hervorgehen, darunter auch der hier in Rede stehende.
Die Bronzebüste Urban VIII. aus der Sammlung Corsini (Höhe 101,5 cm; Breite ca. 78 cm) erscheint im Kragstein vergoldet und in der kleinen Biene, einer heraldischen Anspielung auf die sie dominierenden Barberini; die Qualität der Verschmelzung, obwohl nicht in jedem Detail akribisch kalt ausgeführt, ist dennoch sehr bemerkenswert und die Skulptur behält die Ausdruckskraft einer Terrakotta intakt. Mit einer Sprezzatura durchgeführt, die vor allem darauf abzielt, auch die kleinste chromatische Modulation auch in der Bronze hervorzuheben, mischt die Büste beschreibende Feinheiten wie die kleinen Äderchen unter den Augen mit summarischen, aber sehr effektiven Details wie den kaum skizzierten Augenbrauen , oder die fast impressionistisch behandelte Pelzborte von Mozzetta und Camauro.
Das Porträt befindet sich in Florenz bei den Corsini-Prinzen, wo es in der zweiten Hälfte des 1835. Jahrhunderts nach der Hochzeit von Anna Barberini und Tommaso Corsini (1919-1858) angeheiratet wurde, die XNUMX gefeiert wurde, obwohl es nicht möglich ist, darauf hinzuweisen genau in dem Moment, als das Werk Rom verließ (die Erbfolge der Barberini Corsini war in den XNUMXer Jahren noch nicht vollständig abgeschlossen). Erstmals berichtet von von Pastor in der Geschichte der Päpste,8 Die Büste hat in Berninis Studien keine nennenswerte Aufmerksamkeit erregt. Für Valentino Martinelli war es nur eine „mittelmäßige Nachbildung“ der Bronzebüste im Louvre9 und auch Rudolf Wittkower klassifizierte sie zusammen mit der verschollenen und durch eine Gipskopie von Santa Maria di Monte Santo in Rom bekannten als „Abgüsse von Berninis Modell entsprechend der Louvre-Büste“.10Letzteres wurde dem Bildhauer zwischen 1655 und 1656 von Antonio Barberini in Auftrag gegeben und später dem König von Frankreich geschenkt. In einem Brief vom 11. November 1655 schrieb der Kardinal an Gian Lorenzo „bitte [...] lassen Sie mich den anderen Kopf der Serenissima Memoria di Urbano zusammenführen“ (der Brief von Barberini an den Bildhauer, bereits berichtet von Sandrina Bandera Bistoletti in 1999, wurde von Anne Lise Desmas transkribiert und 2009 erstmals vollständig veröffentlicht und kommentiert von Tomaso Montanari).11 Der Kardinal bat darum, den „anderen Kopf“ von Urban VIII. zu gießen, und in einem zweiten Brief vom März 1656 erwähnte er dieses Werk erneut: „Ich beabsichtige immer noch, dass es für den 2. Guss des Kopfes des Heiligen Gedächtnisses des Papstes vorbereitet wird Urban.")12 Die Bronze, die in die Corsini-Sammlung gelangte, war genau eine dieser beiden Verschmelzungen, während die andere mit dem heute im Louvre befindlichen Exemplar zu identifizieren ist.
Die beiden Bronzen müssen mit der von Bernini selbst im Juli 1658 angeordneten Zahlung zugunsten von "Jacomo Erman Ebanista [...] für Rechnungen und Ebenholz für einen Scabello zusammenhängen, der für den Diener Seiner Eminenz, Herrn König Card. Antonio, angefertigt wurde Barberini … um darüber eine Halbbronzestatue zu platzieren, die das Bildnis der glo.me darstellt. d'Urbano 8.o.“13 Im Inventar des Vermögens von Kardinal Antonio Barberini im Palazzo ai Giubbonari in der Nähe des Campo dei Fiori, das 1671 erstellt wurde, finden wir daher ein „Kopf und Büste und Metall-Peduccio eines Porträts der glücklichen Erinnerung an Urban VIII mit seinem Scannellato Ebenholz Hocker, mit drei Metallreliefbienen … Hand des Ritters Bernino.“14Marilyn Aronberg Lavin stellte die Hypothese auf, dass es sich um dieselbe Büste handelte, die 1692 im Palazzo alle Quattro Fontane im ersten Saal des Publikums vorhanden war, „ein Porträt von Urban VIII: aus Metall mit seinem Fuß aus vergoldetem Metall mit einer kleinen Metallbiene im Mitte mit seinem Sockel aus Scanellato-Ebenholz und vergoldet mit drei kleinen vergoldeten Metallbienen unter dem Sockel in der Büste.15. Das Vorhandensein der kleinen Biene im Kragstein scheint zu bestätigen, dass es sich um die Bronze handelt, die jetzt im Besitz der Corsinis ist, da sie nicht mit der bereits 1672 in Paris dokumentierten, jetzt im Louvre befindlichen identifiziert werden kann; auch dieses Detail kommt in der heutigen Version bei Blenheim nicht vor.16
Montanari hat festgestellt, dass in demselben Inventar von 1671, in dem erstmals eine Bronzebüste von Bernini von Urban VIII mit seinem Ebenholzhocker erwähnt wird, auch ein weiteres metallenes "Portrait of the Fe Ma of Urban VIII" auftaucht (nicht ausdrücklich erwähnt Bernini, und auf 50 Scudi geschätzt, verglichen mit dem anderen, der mit dem kostbaren Hocker auf gut 260 Scudi geschätzt worden war). Dieses zweite Exemplar wurde in den "Vignes" aufbewahrt, wo jedoch, wie von Montanari betont, andere wichtige Stücke gefunden wurden, nämlich die beiden Versionen der Büste von Carlo Barberini (einer signiert von Francesco Mochi, als solcher im Inventar anerkannt, jetzt im Museum von Rom; der andere wahrscheinlich eine Replik, jetzt in einer Privatsammlung: und die Schätzungen waren jeweils 200 und 60 Scudi) und auch die Büste von Antonio Barberini, ebenfalls von Mochi (aber das Inventar, das auch eine Schätzung von 150 Scudi verzeichnete, gab es nicht an, vielleicht weil es dieselbe Zuschreibung wie das vorherige implizierte), heute im Toledo Museum of Art.17
Welches der beiden die Bronze war, die 1672 unmittelbar nach dem Tod von Kardinal Antonio als Geschenk an Ludwig XIV. nach Frankreich geschickt wurde, lässt sich nicht mit Sicherheit feststellen (Montanari 2009, S. 6-8).18. Im Inventar der königlichen Sammlungen von 1684 war diese Büste tatsächlich auf einem Hocker aus Ebenholz montiert, der mit drei Metallbienen ausgestattet war, genau wie der, den Bernini selbst 1658 bestellt hatte,19 aber es hat sich bereits als das verbleibende Exemplar gesehen
in Rom, datiert 1692, hatte es auch einen sehr ähnlichen Sockel: Es kann davon ausgegangen werden, dass eine zweite Version hergestellt worden war, so dass beide Bronzen, völlig ähnlich, mit einem Sockel von gleicher Kostbarkeit versehen waren. Die im Inventar von 1692 erwähnte Bronze kann dann mit derjenigen identifiziert werden, die Nikodemus Tessin nur wenige Jahre zuvor im Palazzo alle Quattro Fontane (im „Audienzsaal der Ritter und Prälaten“) während seines Aufenthalts in Rom 1687 gesehen hatte -1688 : „vom Cav: Bernini… Urban VIII. in Brontz.“20 Es überrascht nicht, dass die Büste neben der bereits erwähnten Marmorbüste des Bruders des Papstes, Carlo Barberini, aufgestellt wurde, von dem der Schwede ebenfalls glaubte, er sei Gian Lorenzo, aber tatsächlich Mochi. Trotz der erheblich unterschiedlichen Schätzungen, die die beiden Stücke im Inventar von 1671 erhalten haben, sind die Ereignisse der Büsten des Louvre und der Corsini praktisch übereinander zu legen, und andererseits zeigen die beiden Briefe von 1658-1659 eindeutig, wie beide direkt bestellt wurden von Kardinal Antonio an Gian Lorenzo.
Der Umstand, dass der im Auftrag von Bernini ausgeführte Sockel 1658 angefertigt wurde, lässt vermuten, dass auch die Büste aus dieser Zeit stammt. Dennoch besteht kein Zweifel, dass die Vorlage für diese Komposition mit den Porträts des Papstes von Gian Lorenzo um 1630 verbunden gewesen sein muss. Noch 1681 wurden in Berninis Haus zwei Terrakotta-Büsten des Papstes aufbewahrt, von denen eine allgemein bekannt ist , der andere beschrieb so: „ein Porträt von Papst Urban VIII. aus gebranntem Ton mit seiner Büste und vergoldetem Fuß.“21. Vielleicht war eines davon genau das Modell, von dem Bernini im Laufe der Jahre verschiedene Bronzeversionen zeichnen konnte. Das Gesicht des Papstes kann mit dem der bereits erwähnten Büste in der Vatikanischen Bibliothek verglichen werden (wahrscheinlich in Verbindung mit einem Dokument von 1632)22 und zu dem mit der Porphyrbüste aus den gleichen Jahren.23 Die Struktur der Büste hingegen mit der von der Stola verzierten Mozzetta knüpft an die des heutigen Marmors im Palazzo Barberini an, ohne sie jedoch punktuell wieder aufzunehmen.24 Laut Montanari wurde diese Büste jedoch später (und nicht signiert) angefertigt, um eine Verbindung zu den ebenfalls von Bernini ausgeführten Porträts von Alexander VII. herzustellen.25 Mit anderen Worten, es wäre eine Erneuerung jener Porträtformel gewesen, die Gian Lorenzo in den XNUMXer Jahren speziell für Urban VIII ausgearbeitet hatte, aktualisiert an die neue Zeit. Auch wenn die Büste des Palazzo Barberini materiell nicht ganz von der Hand des Meisters stammte, war die neue Erfindung ebenso außergewöhnlich und erfolgreich, bereits im vierten oder sechsten Jahrzehnt perfektioniert, aber auf jeden Fall unter Berninis Leitung. Wie immer unter seiner Leitung, wie die oben zitierten Briefe unmissverständlich belegen, wurde die von Kardinal Antonio in Auftrag gegebene Verschmelzung dieser beiden Bronzen durchgeführt, vielleicht sogar besser als die Marmorprobe im Palazzo Barberini, ihrem wahrscheinlichen Vorbild.
REFERENZEN
L. von Pfarrer, Geschichte der Päpste seit dem Ausgang des Mittelalters, 16 Bde. in 22 Bänden, Freiburg im Breslau 1886-1933, XIII, I, 1928, p. 250 (italienische Übersetzung mit dem Titel Geschichte der Päpste in der Zeit der katholischen Restauration und des Dreißigjährigen Krieges: Gregor XV (1621-1623) und Urban VIII (1623-1644), Rom 1961, p. 253);
V. Martinelli, Die Porträts der Päpste von GL Bernini, Rom 1956, p. 31;
R. Wittkower, Gian Lorenzo Bernini: Der Bildhauer des römischen Barock, London 1955, p. 186 Kat.19 (4a);
R. Wittkower, Gian Lorenzo Bernini: Der Bildhauer des römischen Barock; 3. Aufl. [ausruhen. anast.], mit Ergänzungen von H. Hibbard, T. Martin, M. Wittkower, Oxford 1981 (italienische Übersetzung von S. D'Amico mit dem Titel Bernini. Der Bildhauer des römischen Barock, [mit bibliographischen Aktualisierungen und historisch-kritischen Anmerkungen von G. Arbore Popescu], Mailand 1990); 4. Aufl. mit dem Titel Bernini: Der Bildhauer des römischen Barocks, London 1997, p. 243, Kat.-Nr. 19 (4a);
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Pastor 1901-1933, XIII, I (1928), p. 250; Wittkower 1955, p. 186 Kat.19 (4a); Martinelli 1956, S.31; Wittkower 1997, p. 243, Kat. 19 (4a); Zitzlsperger 2002, p. 170, Nr. 16; Bacchi in Los Angeles-Ottawa 2008-2009, S. 138-141; Desmas in Los Angeles-Ottawa 2008-2009, p. 288, A18b; Bacchi in Florenz 2009, S. 260-263.
AUSSTELLUNGEN
Los Angeles, das J. Paul Getty Museum, Bernini und die Geburt der barocken Porträtskulptur, 2008, p. 138-141; Ottawa, Nationalgalerie von Kanada, Bernini und die Geburt der barocken Porträtskulptur, 2008-09, Kat.-Nr. NEIN. 2.6, S. 138-141; Florenz, Nationalmuseum Bargello, Lebende Murmeln: Gian Lorenzo Bernini und die Geburt des barocken Porträts, 2009, Kat.-Nr. NEIN. 13, S. 260-263; Mailand, Sotheby's, Sotheby's Italia fünfzigster Jahrestag, Die Ausstellung, 11.-20. Dezember 2018.
Außerdem gibt es am Stand von Carlo Orsi weitere wichtige Werke: ein Gemälde von Domenico RAUCH (Siena, 1486 – 1551) „Heilige Familie mit dem jungen Johannes dem Täufer„Öl auf Holz (86.2 x 75 cm); ein Gemälde von Johannes dem Täufer MORONI (Albino, um 1521–79/80)“Bildnis eines Herrn in pelzgefüttertem Mantel und Schwarz Cap, Öl auf Leinwand (65 x 55 cm); eine Skulptur von Maximilian SOLDATEN Benzi (Montevarchi, 1656 – 1740) „Bacchus (nach einer Skulptur von Jacopo Sansovino im Bargello” Bronze 33.4 cm hoch
