Ein langes Aufatmen, das italienische Zivilisten und Soldaten mit den alliierten Armeen und Partisanen teilen, begleitet das Ende des Zweiten Weltkriegs. Es ist ein Moment des Feierns und der Hoffnung und gleichzeitig ein Moment der Angst, der Kontraste und der Verwirrung: Zwischen Ende April und Anfang Mai 1945 muss das neue Italien noch erfüllt und das Land zerstört und zerstört werden hungern, kämpfen um Erlösung, zur Wiedergeburt.
Durch die Auswahl von über 140 Bilder, auch unveröffentlichte, und historische Filme – zwischen Juli 1943 (der Landung der Alliierten in Sizilien) und 1946 – spielt sich die Erzählung des Krieges durch seine Protagonisten, Italiener und Amerikaner, und die einzigartige und eindrucksvolle Konfrontation zwischen zwei verschiedenen ab Standpunkte.
Einerseits die Aufnahmen des Istituto Luce, dem offiziellen Organ der fotokinematografischen Dokumentation des Regimes, wo die "Schwarz und weiß" es ist Ausdruck vor dem grimmigen Niedergang des Faschismus und dann der Nüchternheit einer herrschenden Klasse, die versucht, auf den Trümmern des Krieges aufzubauen; darunter viele Abbildungen des Fonds "Reserviertes Kriegsministerium" in denen sie gelagert wurden die durch Zensur blockierten Negative.
Auf dem anderen, Die Fotos des Signalkorps, der effiziente Kommunikationsdienst im Anschluss an die US-Truppen, aus einem seltenen Repertoire, aufbewahrt bei der NARA (National Archives and Records Administration) von Washington und nur teilweise in Italien bekannt. Hier das Farbe wird zum Zeichen eines anderen Italiens, das von Betreibern und Fotografen „enthüllt“ wird, die stärker auf soziale Daten und ein Exporttool achten des American Way of Life die mit dem Wiederaufbau auch Italien erreicht.
Der Ausstellungsrundgang schlängelt sich durch 10 thematische Abschnitte, wobei die beiden Bildsätze in a nebeneinander liegen unmittelbaren und emotionalen Dialog.
in Erster Abschnitt, Zwei verschiedene Looks, wird vorgeschlagen ein Vergleich zwischen den Fotos der Light Operators und denen des Signal Corps, während in der Seconda, Krieg ist nicht wie ein Film, Kriegsepisoden und Porträts von Soldaten wechseln sich ab, wie unter anderen zensierten Bildern das der Schafskostüme der Kämpfer. Gewinner und Verlierer sind darin abgebildet dritter Abschnitt: zum Beispiel wird ein müder und erschöpfter Mussolini dem Tisch der Siegermächte bei der Potsdamer Konferenz oder der (über die Protokollregeln hinausgehenden) Danksagung von Papst Pius XII., umgeben von alliierten Truppen, gegenübergestellt.
La vierter Abschnitt dann sag das Schönes Land: In diesen Bildern ist das Objektiv auf durch Bombenangriffe zerstörte Gebäude und in den Ruinen verlorene Bürger gerichtet. Im Gesichter des Krieges des fünfter Abschnitt eine Abfolge von Momenten des zivilen und militärischen Lebens fließt zwischen Episoden des Krieges und der Hilfe für die Verwundeten. Schmerzen dominiert stattdessen die Bilder von sechster Abschnitt, zwischen der Bombardierung der Zivilbevölkerung und der Härte der Kämpfe während des Aufenthalts Liebe und Krieg, der siebte Abschnitt, wir sehen die ersten keuschen Küsse und schüchtern romantische Ergüsse. Dann werden die Aufnahmen in der ausgestelltachter Abschnitt, Trost und Unterhaltung, die sich auf den Wunsch konzentrieren, trotz der Gefahr und der Wut des Krieges Spaß zu haben.
Verhöre, Gerichte und Prozesse wechseln sich ab neunter Abschnitt, Die Abrechnung, um das Ende des Weges zu erreichen, Wiedergeboren. Durch die Bilder davon zehnter Abschnitt Nach den Feierlichkeiten zum Ende des Konflikts wird der schwierige und kontrastreiche Beginn der Nachkriegszeit erzählt.
Begleitend zur Ausstellung drei Videostationen zeigen die Beteiligung großer Hollywood-Regisseure (integriert im Signal Corps) am Weltkrieg und die Freude und das Staunen über die unzähligen Momente der italienischen Befreiung, sowie eine originelle Synthese der ausgestellten Bilder.
Die ausgestellten Fotografien stellen nicht die visuelle Unterstützung eines bereits geschriebenen historiographischen Pfades dar, sondern wollen ihn ergänzen die Vielfalt der beiden Perspektiven und ihre Verbindungen mit dem kulturellen Hintergrund der beiden Länder und ihrer Bildsprache, damals besonders geprägt durch die Kino. Der Einfluss ist im amerikanischen Kontext offensichtlich, zeigt sich aber auch in Italien, wenn auch mühsam und der Zensur entkommend, wie in den Aufnahmen mit dem Legionär mit dem „Amedeo Nazzari“-Schnurrbart oder in der mit Fotos bedeckten U-Bahn-Station zu sehen ist Diven.
Die Befreiungserzählungen der beiden Körperschaften Istituto Luce und Signal Corps unterscheiden sich stark in Blickwinkeln und Handlungsfeldern.
Bis Juli 1943 dieLichtinstitut organisiert ein ausgerüstetes "Kriegsministerium", das den italienischen Truppen an allen Fronten folgt, aber aufgrund seiner Verlegung in die Republik Salò gibt es keine fotokinematografische Dokumentation des Südreichs von 1944-45, das daher ausschließlich alliierten Armeen vorbehalten ist . In Salòs Repertoire werden die Verfolgungen gegen die Juden entfernt, aber es gibt Aufnahmen von Verhaftungen und Erschießungen, mit eindeutig einschüchternder Funktion.
"Die Nachkriegszeit hat bereits begonnen“ ist der Subtext, der in den Fotos von wiederkehrt Signalkorps der US-Armee“,und es wird auch Italien betreffen“. Die Filme und Fotografien der Signal Corps Operatoren zeigen eine populäre Welt, die für das Istituto Luce kaum mehr als ein Hintergrund ist - und die das neorealistische Kino noch nicht erforscht hat - und zeigen auch die düstere Realität Italiens, zeigen sie der Öffentlichkeit in Übersee und, nach und nach dem italienischen ein Modell der Effizienz und ein Beispiel des Wohlstands für das Nachkriegsitalien.
Die Ausstellung wird beworben von der Abteilung für Kultur und Sport von Rom - Kapitolinische Superintendenz für das kulturelle Erbe, von MIBACT und Istituto Luce Cinecittà mit Sponsoring der Botschaft der Vereinigten Staaten von Amerika in Italien und " Universität Roma Tre.
Herausgegeben von Gabriele D’Autilia und Enrico Menduni, mit der Organisation von Kulturprojekt Zètema.
Videorichtung Roland Seiko.
Geöffnet vom 26. September bis 10. Januar 2016 im Museum Palazzo Braschi in Rom.
